Министерство образования и науки Украины
Одесская государственная академия строительства и архитектуры Архитектурно - художественный институт
Кафедра основ архитектуры и ДАС
РЕФЕРАТ
по всемирной истории архитектуры
Выдающиеся зодчие X - XIX вв
Ст. гр. А-2 00
Руководитель:
доц. Полъщикова Н.В.
Одесса 2014
СОДЕРЖАНИЕ
Зодчие Италии………………………………………………………………...3
Зодчие Франции………………………………………………………….…..23
Зодчие Англии………………………………………………………….……37
Зодчие Германии………………………………………………………….…44
Зодчие Испании……………………………………………………………...56
Зодчие Мексики…………………………………………………….………..68
Зодчие Бразилии……………………………………………………….…….70
Зодчие США…………………………………………………………………72
Зодчие Турции, Ирана, Афганистана………………............................…....79
Зодчие италии Арнольфо ди Комбио
Р
одился
в Колле-ди-Валь-д'Эльса. Был главным
помощником Николо Пизано в работе над
мраморной кафедрой собора в Сиене
(1265—1268). Вскоре начал работать
самостоятельно в жанре погребальной
скульптуры. В 1266—1267 годах ди Камбио
находился в Риме, на Капитолии сохранилась
статуя короля Карла I Анжуйского его
работы. Около 1282 года он закончил памятник
кардинала де Брей в церкви Сан Доменико
в Орвието. Изваяние Мадонны на гробнице
кардинала ди Камбио создал из переделанной
статуи римской богини Изобилия. Возможно,
что и проект собора принадлежит ди
Камбио. В Риме ди Камбио познакомился
с косматеско — декоративном стилем,
типичным для этого города. Влияние
косматеско можно видеть в работах
скульптора для базилик Сан-Паоло-фуори-ле-Мура
(1285) и Санта-Чечилия-ин-Трастевере (1293).
Тогда же создал вертепы для
Санта-Мария-Маджоре и Санта-Мария-ин-Арачели,
памятник папе Бонифацию VIII (1300) и бронзовую
статую святого Петра в базилике Святого
Петра. В 1294—1295 годах он работал во
Флоренции, в основном в качестве
архитектора. По Джорджо Вазари, ди Камбио
отвечал за строительство кафедрального
собора города, для которого он выполнил
статуи, украшавшие нижнюю часть фасада
(утрачена в 1589 году). Уцелевшие скульптуры
в настоящее время находятся в музее
собора. Кроме того, ди Камбио проектировал
церковь Санта-Кроче. Вазари также
приписывал ему создание плана нового
города Сан-Джованни-Вальдарно. Одна из
лучших работ мастера, — созданный
совместно с Никколо и Джованни Пизано
фонтан Маджоре на площади в Перудже
(1278). Фонтан украшали многочисленные
статуи и рельефы. Из этого фонтана
запрещалось поить животных и набирать
воду в грязную посуду. Фигуры, выполненные
для фонтана, сохранились во фрагментах
Флоренция.Палаццо делла Сильория (палаццо Веккио), 1298-1314 гг., арх. Арнольфо ди Камбио.
Литература:
1. Всеобщая история архитектуры в 12т. Т.4.М.:Стройиздат.- 1987-с.498
Брунеллески, Филиппо
Б
рунеллески,
Брунеллеско (Brunelleschi, Brunellesco) Филиппо
(1377, Флоренция, — 15.4.1446, там же), итальянский
архитектор, скульптор и учёный. Сын
нотариуса. Учился и работал во Флоренции,
около 1402—09 изучал в Риме античную
архитектуру. В 1401, участвуя в конкурсе
скульпторов (выигранном Л. Гиберти), Б.
выполнил бронзовый рельеф «Принесение
в жертву Исаака» (Национальный музей,
Флоренция) для дверей флорентийского
баптистерия. Этот рельеф, выделявшийся
реалистическим новаторством,
оригинальностью и свободой композиции,
явился одним из первых шедевров
ренессансной скульптуры. Около 1409 Б.
создал деревянное «распятие» в церкви
Санта-Мария Новелла. В дальнейшем Б.
работал как архитектор, инженер и
математик, став одним из основоположников
архитектуры Возрождения и создателей
научной теории перспективы. Грандиозный
по тому времени (диаметром 42 м) 8-гранный
купол, возведённый Б. в 1420—36 над хором
флорентийского собора, — первый крупный
памятник ренессансного зодчества и
достижение инженерной мысли. Купол был
построен без опирающихся на землю лесов;
он состоит из двух оболочек, связанных
нервюрами и горизонтальными кольцами.
Возвышаясь над городом, купол, с его
устремлённостью и гибким упругим
контуром, определил характерный силуэт
Флоренции. В здании воспитательного
дома (Оспедале дельи Инноченти; 1421—44)
Б. вынес арочную галерею на фасад, связав
здание с площадью, придав его облику
монументальность и вместе с тем лёгкость
и приветливость. В Старой сакристии
(ризнице; окончена в 1428) церкви Сан-Лоренцо
Б. впервые создал характерную для
Ренессанса ясную и гармоничную
центрическую купольную композицию,
структура которой образно выражена
заимствованной из античности ордерной
системой. Квадратное в плане пространство
перекрыто лёгким зонтичным куполом,
лежащим на парусах. В капелле Пацци (во
дворе церкви Санта-Кроче; начата в 1429),
с её элегантным коринфским портиком и
двумя куполами (в портике и самой
капелле), особенно наглядно выражены
пространственная свобода, цельность и
ясная закономерность композиции;
выделенные цветом пилястры, антаблемент
и арки четко выражают гармоничное
соотношение опоры и нагрузки. Б. удачно
использовал ордер и в базиликальных
церквах Сан-Лоренцо (1422—46) и Санто-Спирито
(начата в 1444), разделив нефы несущими
аркаду колоннами и расчленив пилястрами
стены. Стройность колонн и пилястр
усиливается помещенными над капителями
отрезками антаблемента. Недостроенными
остались дворец партии гвельфов (1420—42)
и центрическая (8-гранная изнутри,
16-гранная снаружи) церковь Санта-Мария
дельи Анджели (начата около 1434). Б.
приписывается также создание мощного,
выложенного из грубо отёсанных блоков
дворца Питти (начат в 1440) и более камерного
дворца Пацци-Куаратези (до 1445). Б. много
работал и как строитель укреплений
(главным образом в Пизе). Гуманизм и
поэтичность творчества Б., соразмерность
человеку его построек, жизнеутверждающая
сила его образов, сочетание монументальности
и изящества, творческой свободы и научной
обоснованности замыслов мастера
определили большое влияние Б. на
последующее развитие архитектуры
Возрождения.
Католический собор Санта-Мария-дель-Фьоре
Литература: http://ru.wikipedia.org/wiki/