- •29 Березня 2012 року № 384
- •29 Березня 2012 року № 384
- •29 Березня 2012 року № 384
- •Частина і. Реставрація картини невідомого художника 2 пол. 20 ст. «Водограй», полотно, олія, 51х84 см
- •1.1 Історічна довідка
- •1.2 Опис сюжету твору
- •1.3 Атрибуція твору
- •1.4 Візуальні дослідження
- •1.4.1 Підрамник
- •1.4.2 Основа
- •1.4.3 Ґрунт
- •1.4.4 Фарбовий шар
- •1.4.5 Кракелюри
- •1.4.6 Покривний шар
- •1.4.7 Забрудненість поверхні
- •1.5 Приладові дослідження
- •1.5.1 Фотографічні дослідження
- •1.5.2 Рентгенографічне дослідження
- •1.5.3 Дослідження в ультрафіолетовому діапазоні довжин хвиль
- •1.5.4 Дослідження картини в іч-діапазоні довжин хвиль
- •1.5.5 Мікроскопічні дослідження
- •1.5.6 Мікрохімічний аналіз пігментів фарб та ґрунту
- •Висновки за результатами приборних досліджень
- •2.1 План заходів з консервації та реставрації
- •2.2 Хід консерваційних та реставраційних заходів
- •2.3 Рекомендації щодо збереження твору
- •1 Обґрунтування вибору зразка для копіювання
- •2. Іконографія сюжету
- •3. Техніка і технологія копіювання твору
- •Список використаних джерел
- •Додатки
- •II. Місце постійного зберігання, власник пам’ятника
- •IV. Обґрунтування реставрації. Причина та мета проведення реставраційних робіт:
- •V. Основні свідчення з історії пам’ятника, умов зберігання, попередні реставрації та дослідження, із зазначенням джерела свідчення.
- •VI. Стан пам’ятника під час надходження до реставрації
- •VII. Програма проведення реставраційних робіт та її обґрунтування
- •VIII. Зміни в програмі та їх обґрунтування
- •IX. Проведення реставраційних заходів
- •XI. Результати проведених реставраційних заходів
- •XII. Висновок реставраційної ради
- •XIII. Рекомендації що до умов збереження пам’ятника
- •Копія картини Саврасова о. К. «Водограй» невідомого художника сер. 20 ст.
- •44. Саврасов о.К.
Висновки за результатами приборних досліджень
При рентгенографічному дослідженні зміни малюнка і композиції не виявлені, пізніші реставраційні вставки і тонування відсутні.
Дослідження в ультрафіолетовому випромінюванні допомогло виявити, що забруднення картини з лицьового і тильного боків носило як загальний, так і локальний характер.
При дослідженні в інфрачервоних променях був виявлений весь обсяг кракелюру, який вкриває живописну поверхню. Верхній шар фарби та лаку протерті, в деяких місцях, до шару ґрунту.
В процесі мікроскопічного дослідження вдалося уточнити плетиво основи та її руйнування, характер руйнувань ґрунту і фарбового шару; уточнити колір ґрунту; характер нанесення фарби та її товщину; наявність лаковової пливки; на поверхні фарбового шару простежуются сліди мікроміцетів. Характер руйнувань достатньо вагомий, як полотна так і фарбового шару та грунту. Полотно піддавалось впливу біоруйників.
Мікрохімічними дослідженнями встановлено використання автором натуральних мінеральних пігментів: глауконіту, сієни паленої, олександрійської фріти, берлінської лазурі, вохри жовтої, вохри червоної, та зеленого хрому. В ході аналізу зв’язуючих у складі фарб виявлено олію. В якості наповнювача ґрунту використано крейду, зв’язуючих компонентів – олію та білкову сполуку.
Загальний висновок за результатами досліджень
В результаті проведених досліджень було виявлено, що картина написана у другій половині ХХ століття олійними фарбами по емульсійному грунту на бавовняному полотні. Оглянуто повний обсяг втрат та характер руйнації полотна, фарби та ґрунту. При дослідженні, пізніших записів виявлено не було, окрім пилового забруднення та щільного забруднення лакового шару. Був виявлений весь обсяг кракелюру, який вкриває всю живописну поверхню. Верхні шари фарби та лаку були протерті в деяких місцях до шару грунту. Вдалось уточнити плетиво основи та визначити, що це - бавовна. Характер руйнувань значний, як полотна, так і фарбового шару та ґрунту. Полотно піддалось впливу біоруйнівників. Твір потребує реставраційного втручання. Необхідно провести антисептування для зупинки впливу біоруйнівників на полотно та живопис. Картина потребує заміни підрамника. Оскільки полотно дуже ушкоджене, необхідне його дублювання. Картина потребує консервації та відновлення авторського живопису.
РОЗДІЛ 2. Реставраційна частина
2.1 План заходів з консервації та реставрації
1) Попереднє укріплення роботи в місцях проривів.
2) Зняття роботи з підрамника
3) Дезінфекція твору
4) Підготування твору до розтягнення на робочий підрамник
5) Розтяг твору на робочий підрамник.
6) Укріплення фарбового шару і ґрунту
7) Дублювання роботи на нову основу
8) Розтягнення картини на експозиційний підрамник
9) Видалення забруднень з лицьового боку основи (в місцях втрат живопису)
10) Підведення реставраційного ґрунту, імітація фактури живопису
11) Видалення забруднень з живопису
12) Потоншення лакової плівки
13) Нанесення ізоляційного шару лаку
14) Відновлення авторського живопису(тонування в тон авторського живопису)
15) Покриття картини захисним шаром лаку