1.4.3 Ґрунт

Ґрунт, за припущенням, емульсійний, здебільшого прозорий, світло-охристого кольору (через вплив часу набув такого відтінку), тонкий (0,5-1 мм.), щільний. Зв`язок ґрунту з основою задовільний. Втрати ґрунту складають 5% від загальної площини зображення. Суцільні втрати різної форми знаходяться в місцях зламів основи, в області проривів, а також там, де основа була втрачена. Значні осипи ґрунту не спостерігалися. (іл. 5)

1.4.4 Фарбовий шар

Картина виконана у техніці олійного живопису. Фарбовий шар середньої товщини та щільності. Матеріал виконання – олійний живопис. Фарба нанесена як в декілька тонких шарів, так і в один густий непрозорий шар. На тих ділянках, де знаходиться деталізація малюнку, живопис більш фактурний та щільний. Картина була написана в декілька прийомів. Основна техніка виконання – а-ля прима.

Зв’язок фарбового шару з ґрунтом, в цілому, незадовільний. В місцях проривів основи, присутні як самостійні значні втрати фарби, які виникли внаслідок механічного пошкодження, так і втрати, які виникли там, де був втрачений ґрунт і основа. Втрати фарбового шару складають приблизно 10% від загальної площини зображення картини. Більш за все втрати фарбового шару розташовані в місцях проривів полотна. Фарба разом з ґрунтом потребувала негайного укріплення (консервації). (іл. 4-8)

1.4.5 Кракелюри

Кракелюр грунту дрібносітчастий, лінійний, горизонтальний, основного походження, жорсткий. В тих місцях, де фарбовий шар відсутній, ґрунт світло-коричневого кольору, що свідчить про потертості верхнього шару, а на деяких – дуже забруднений.

Кракелюри фарбового шару – дрібно- та середньосітчасті.

Кракелюри картини фарбового походження та пронизує всі шари живопису. Оскільки зв'язок фарби та ґрунту незадовільний, ці кракелюри можуть погіршити подальший стан картини.

1.4.6 Покривний шар

Захисне лакове покриття погано помітне, за припущенням, тонке, рівномірне, з часом набуло жовтувато-сірого відтінку. За час існування твору (півсторіччя) відбулася деструкція лакової плівки.

Потемнілий стан лаку викривляе загальне візуальне сприйняття твору, тому потребує потоншення.

1.4.7 Забрудненість поверхні

На лицьовому боці, на всієї поверхні зображення спостерігалося ущільнене забруднення пилом, брудом і кіптявою, яке значно викривлювало колорит живопису картини, також незначне забруднення являли собою пліснява (іл. 4,5) у нижній частині роботи і смуги золотої краски (бронзянки), розташовані уздовж вертикальних сторін картини. Залишки канцелярської клейкої ленти свідчать про те, що поверхню роботи заклеювали для скріплення розірваних частей зображення (іл. 11,12).

Найбільше пилове забрудненя спостерігалося в місцях втрат фарбового шару, ґрунту, на краях втрат основи і у глибоких кракелюрах.

На зворотньому боці полотна спостерігалося також ущільнене забруднення брудом, екскрементами комах, павутинням і побілкою. Колір полотна набув темно-сірого відтінку. В місцях відсутності паперової наклейки-бланку полотно мало світліший колір (іл. 10,4,5).

В деяких місцях зустрічалися дрібні плями в вигляді крапочок. В місцях зіткнення полотна з підрамником були залишки павутиння та екскрементів комах.

Картина була значно забруднена, як з лицьового боку, так і з тильного, що викривлювало загальний колорит живопису.

Висновок за результатами візуальних досліджень

В результаті проведених досліджень твору «Водограй» було виявлено, що картина написана в середині ХХ століття і є копією з картини «Водограй» О.К. Саврасова 1868 року. Під час існування картина зазнала впливу негативних чинників, як природного характеру, так і з боку людини.

Перебування твору в умовах з підвищеною вологістю, привело до появи і розвитку на ній біоруйників, які, внаслідок своєї діяльності на творі, частково зруйнували його основу, фарбовий шар і ґрунт.

Внаслідок вказаних вище чинників, на полотні з’явилися численні, критичні прориви, втрати основи (полотна), ґрунту та авторського фарбового шару. Нитки полотна зтоншені, що призвело до подальшого його руйнування. Підрамник зроблений не за технологією. Приклеєний зі зворотнього боку паперовий бланк засвідчив місце походження копії живопису. Твір потребує реставраційного втручання. Необхідно провести антисептування для зупинки впливу біоруйнивників на полотно та живопис. Картина потребує заміни підрамника, видалення забруднень, які викривляють загальне сприйняття картини. Оскільки полотно критично ушкоджене, необхідне його дублювання. Картина потребує консервації та відновлення авторського живопису.