(Фото: картина «Сцена из оперы «Дон-Жуан». Первое представление.»

Акварель И.Рамберга.», (2), 128-129, справа, танец.)

8) - О, да, спасибо Вам за помощь. Я, конечно, помню этот случай: (4), стр.144;(4е), стр.232): «Приступили к первой общей репетиции; Моцарт, дирижировавший оркестром, часто прерывал исполнение, чтобы дать необходимые указания: в финале 1-го акта артист, исполнявший роль Дона Оттавио, плохо танцевал менуэт; Моцарт бежит на сцену и, к великому удивлению артистов, исполняет любимый танец со свойственной ему легкостью и грацией.

В том же финале Дон Жуан похищает Церлину; певица, исполнявшая роль наивной крестьянки, издавала при этом глухой, неестественный крик. Моцарт, выведенный из терпения, идет на сцену, велит повторить последние такты менуэта и в момент, когда должен раздаться крик Церлины, схватывает певицу за талию с такой силой, что она невольно вскрикивает.

- Браво! Теперь каждый поймет, - сказал автор, - что ваша невинность в опасности».

126

(Голос преподавателя возвращает нас из Прошлого в Настоящее.)

9) Тут один преподаватель из экзаменационной комиссии возразил:

- Нет, а вот я знаю об этом случае в таком варианте.

И фразы Моцарта там другие: (1), стр. 86):«Моцарт, как настоящий режиссер, помногу работал с каждым певцом, добиваясь естественности в игре. Немало сил и энергии он отдал тому, чтобы опера «Дон-Жуан» получила достойное сценическое воплощение. Исполнительница роли Церлины никак не могла правдиво изобразить испуг Церлины, когда на нее нападает Дон-Жуан. Тогда Моцарт прошел на сцену и велел снова повторить весь эпизод. Когда настал нужный момент, композитор незаметно к певице и внезапно схватил ее. Она испугалась так, что закричала на весь зал.

- Вот так правильно,- удовлетворенно заметил композитор. – Так вот и надобно кричать».

Студентка уже стала переживать, что неправильно ответила, но учительница высказала свое решение:

- Вы знаете, «сколько людей – столько и мнений»: Вы знаете, сколько написано книг о Моцарте? И тем более разные люди, даже будучи очевидцами одного события, могут по-разному его описать, даже если говорить о современниках композитора.

Поэтому я считаю, что девушка ответила на этот вопрос.

Уже собираясь уходить, девушка бросила фразу:

- Наверное, Моцарт хорошо зарабатывал – целые оперы же ставил!..

10) Учительница остановила ее серьезным взглядом: - А вот здесь ты ошибаешься: «В этот период ему приходилось активно заниматься исполнительской деятельностью. Он участвовал в концертах, устраивал свои академии. Это принесло ему славу первого виртуоза своего времени.

Но у этой яркой жизни была и обратная сторона. Моцарт постоянно испытывал материальные лишения. Ни его исполнительская деятельность, ни издание его произведений, ни его оперы не приносили денег, необходимых на содержание семьи. За свою должность сочинителя танцевальной музыки при дворе императора он получал мизерную плату. Поэтому великий Моцарт вынужден был писать музыку на заказ, давать дешевые уроки».

И тут она обратилась ко всем студентам: - Постарайтесь не только зубрить теорию, но и вникать в жизнь Моцарта, он был не роботом, выдающим одно за другим гениальные произведения, а обыкновенным живым человеком.

11) Студент согласился с ней: - Да, вот как раз об этом я и хотел рассказать: какая мизерная оплата была у него за такой огромный труд: (4), стр.144-145; (4б),стр.223-226): «29 октября 1787 года, Моцарту 31 год, состоялась премьера «Дон Жуана». Она прошла с невиданным успехом. Пражане громом рукоплесканий наградили Моцарта, дирижировавшего своей оперой. Спектакль окончился, а овации в честь автора долго еще сотрясали стены театра…

«Дон Жуан» давали часто, он шел при переполненных залах. И каждое представление было для композитора большой радостью. «Хотел бы пожелать моим друзьям… побывать здесь хоть один-единственный вечер, дабы порадоваться вместе со мной, - простодушно признается он в письме…

Одно лишь омрачало радость – деньги. Пражские антрепренеры заплатили за «Дон Жуана» смехотворную низкую сумму – каких-нибудь 100 дукатов.

Надо было, не задерживаясь, выезжать в Вену – проталкивать «Дон Жуана» на придворную оперную сцену.

В середине ноября Моцарт был уже в императорской резиденции.

И снова, как в пору «Фигаро», началась борьба, тяжелая, изнурительная, выматывающая силы и здоровье. И опять в борьбу включился де Понте… Он добился разрешения поставить оперу. Но это еще не значило, что театр хорошо поставит ее. Театр бурлил и кипел интригами.

12) Девушка продолжила тему: – Да, и не везде его оперу принимали одинаково: «7 мая 1788 года, Моцарту 32 года, «Дон Жуан» был впервые представлен в Вене. И успеха не имел.

Неуспех «Дон Жуана» Моцарт встретил безучастно: слишком устал и измучался он в борьбе…

Когда стало очевидным, что «Дон Жуан» в Вене провалился, композитор лишь грустно произнес:

- Эта опера написана не для венцев, скорее – для пражан, а больше всего для меня и моих друзей.

Одним из первых, кто горячо приветствовал появление этой дивной оперы, был Йозеф Гайдн.

Прослушав ее, стареющий маэстро со свойственной ему лаконичностью сказал своему другу:

- Если бы ты ничего другого, кроме «Дон Жуана», не написал – и то было бы предостаточно.

…Иосиф II, всего один раз слушавший оперу, лицемерно заявил:

- Опера превосходна, божественна, - возможно, даже лучше «Фигаро», но этот кусок не по зубам моим венцам.

Когда да Понте передал эту фразу Моцарту, тот невозмутимо ответил:

- Ну, что же, дадим-ка им время ее разжевать.

Самому композитору не суждено было дожить до этого времени.

Столица Австрии признала «Дон Жуана», партитуру которого, по словам Россини, можно рассматривать только коленопреклоненным, лишь после того, как гениальное творение Моцарта завоевало многие оперные сцены Европы».

13) Учительница задала дополнительный вопрос студенту, для полного ответа: - Прочитай свой реферат, что говорил Чайковский об этом произведении Моцарта?

Студент нашел нужное место в своем реферате и прочитал: (4), стр.145-146; (4н. Чайковский П., «Музыкально-критические статьи», Москва, 1953г., стр.264): «Музыка «Дон Жуана» была первой музыкой, произведшей на меня потрясающее впечатление. Она возбудила во мне святой восторг, принесший впоследствии плоды. Через нее я проник в тот мир художественной красоты, где витают только величайшие гении. До тех пор я знал только итальянскую оперу.

Тем, что я посвятил свою жизнь музыке, я обязан Моцарту. Он дал первый толчок моим музыкальным силам, он заставил меня полюбить музыку больше всего на свете».

14) Девушка тоже ответила: - Можно я еще добавлю слова Чайковского? Я тоже писала реферат на эту тему: (4), стр.146; (4н.Чайковский П.), стр.126): «Оперы Моцарта, и «Дон Жуан» в особенности, преисполнены высочайших красот, полных драматической правды моментов; мелодии его как-то особенно обаятельно изящны; гармония роскошно богата, хотя и проста. Но кроме всего этого, Моцарт был неподражаемым мастером драматической характеристики, и ни один композитор, кроме него, не создал еще таких до конца выдержанных, глубоко и правдиво задуманных музыкальных типов, как Дон Жуан, Донна Анна, Лепорелло, Церлина… Зато в ансамблях, - в сценах, где развивается драматическое движение пьесы, он дает недосягаемые образцы музыкального творчества.

В особенности полны глубокого трагизма все сцены, где является Донна Анна, эта гордая, страстная, мстительная испанка.

Раздирающие крики и стоны ее над трупом убитого отца, ее ужас и жажда отмщения в сцене, где она встречается с виновником своего несчастья, - все это передано Моцартом с такой захватывающей силой, что под стать к нему, по глубине производимого впечатления, разве только лучшие сцены Шекспира.»

15) В заключении экзамена, огласив оценки и раздав зачетки, учительница подвела итог этого периода жизни Моцарта: (4), стр147, (4б), стр.228-233): «Жизнь Моцарта никогда не была легкой. Теперь же, после неуспеха «Дон Жуана», она стала еще тяжелей.

Ему ничего не заказывали, его не приглашали выступать во дворцах и салонах, а когда он на свой страх и риск объявил академию по подписке, концерт пришлось отменить: на подписном листе стояла лишь одна фамилия.

Моцарта забыли. Для него, лишенного каких-либо других доходов кроме музыкальных заработков, это означало нищету. …В самом прямом и беспощадном смысле этого слова.

В довершение всего после смерти Глюка он, будто в издевку, декретом императора был назначен придворным композитором. Но если Глюк получал баснословно большое жалованье, то Моцарту была дана ничтожная ставка – всего лишь 800 флоринов в год. За эти жалкие гроши он должен был выполнять всякие мелкие музыкальные поделки – писать танцы для дворцовых празднеств и балов».

Учительница всмотрелась в картину, висящую на стене, продолжая говорить: