Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное образовательное

учреждение высшего профессионального образования

«Санкт-Петербургский государственный

университет кино и телевидения»

А.Г. Гасан-Заде

«МОНТАЖ КАК СИСТЕМА ФОРМООБРАЗОВАНИЯ И ОРГАНИЗАЦИИ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ

СРЕДСТВ ЗВУЧАНИЯ КИНОФИЛЬМА»

Методическое пособие

для студентов мастерских звукорежиссуры

по дисциплине «Звуковой монтаж»

Санкт-Петербург

2009

Монтаж – творческий и технологический процесс. Соединения отдельных звучаний в единое художественное целое. Это система специфической выразительности экранных средств, создающих кинематографическую образность, где избираемый принцип ритмического взаимодействия звукового и визуального ряда является необходимым условием.

Монтаж – сама система кинематографического изложения звукового материала, своеобразная форма художественного восприятия фонических составляющих, дополняющих изобразительность и содержательность экранного действия. С другой стороны – это тщательный многотрудный технологический процесс сборки и обработки материала для того, чтобы в результате получить законченное полотно в виде кинофильма. С помощью монтажа происходит взаимодействие всех слагаемых фильма. Они располагаются в окончательном порядке, и весь материал приобретает органическую цельность.

Итак, монтажу принадлежит обобщающая, формообразующая роль, организующая выразительные средства основных групп. То есть, рассматривая форму произведения как монтаж, будем понимать три значения.

Во-первых, это комплексная организация всех средств, направленных на воплощение содержания и донесения его до зрителя (характеристический уровень формы звучания – этос).

Во-вторых, это временная структура элементов, фраз и больших разделов звучания эпизодов (эмоциональный уровень – пафос).

Третья форма связана с количеством и качественным расположением всех частей звучания в целостном положении всего материала для единения картины (логический уровень – логос). Последний - относится к сюжетно-композиционному построению.

Стоит разграничить, расчленить возможности монтажа в характеристическом, эмоциональном, а также в логическом смысле проявлений каждого уровня. Хотя, между ними связь порою неразличима. В каждом случае над всеми действиями по монтажу художественным критерием является выразительность – образность – эмоциональность звучания.

Раздел I.

Характеристической стороне звучаний окончательной организацией и определением звуковой ткани является фактура. Каждая композиция, которая многопланово составляет партитуру выразительного звучания кадра, эпизода, всего фильма обладает множеством фактур, присущих характеру различного рода движений нашего многообразного мира.

Характеризация – важное звено в постижении художественного образа. Поэтому важно при монтаже выпукло представить и проявить чисто внешние черты звучания – фактурные особенности. Например, более резкие контрастные модуляции соответствуют холерическому темпераменту; грудные, будто из кувшина звучащие звуки, наводящие тоску, говорят о меланхолическом характере; трескучие, живые, подвижные, увлекающие звуки являют собой характер сангвиника; флегматический темперамент определяет безразличие, невозмутимость и спокойствие.

Знание природы звучания помогает нам глубже понимать различие характеров звучания, их неповторимость и особенность в каждом случае, где различие красок придает эпизодам присущую образность, глубину соучастия, созвучное с происходящим действием.

Современное киноискусство имеет полижанровую структуру. Разрабатывая замысел и работая над монтажом звучания, мы должны учесть те законы, по которым развиваются традиционные жанры, найти легко узнаваемые детали или характерные признаки, чтобы использовать их для определенной жанрово окрашенной сюжетной линии фильма.