42 Значение эколого-градостроительного подхода в архитектурном проектирование

Природа → человек → воздействие на окружающею среду → техногенные системы в составе антропогенного ландшафта

Во вторая половине 19 века усиливается взаимодействие окружающей среды и техногенных систем. Возникает наука «экология города». Эта наука рассматривает взаимодействие человека и окружающей среды в процессии формирования архитектурного ландшафта.

Предмет исследования – человек ↔ окружающая среда

Объект исследования – архитектурный ландшафт

Задачи экологии городов:

1. Создание экологического комфорта

2. Сохранение целостности природных комплексов

3. Прогнозирование изменений природной среды в целях учетов воздействия на техногенные системы

4. Изучение взаимодействия экосистемы

5. Создание систем управления и контроля за состоянием окружающей среды

Полученные результаты эколого-градостроительных исследований позволяет создать базу для дальнейшего проектирования.

43. Масштаб и масштабность

Понятие "масштаб" обозначает отношение длины изображаемой линии к длине линии, существующей в действительности. Масштаб может быть выражен в числах (численный масштаб) или в отрезках прямой определенных размеров (линейный масштаб - это мерная линейка на чертеже (плане, карте, изображении механизма, детали и т.д.), при помощи которой можно, не прибегая к вычислениям, измерить любую линейную величину). Благодаря масштабу мы получаем возможность чтения чертежей, карт, планов и фотографий. В этом случае масштаб выступает как степень соотношения размеров изображаемого и натуры.

"Масштабность" - соотношение размеров, соизмеримость отдельных зданий, сооружений и архитектурно организованных пространств с размерами человека. Масштабность не только и не столько выявляет для зрителя действительный размер здания или комплекса, сколько придаёт ему характер, нужный для восприятия данного конкретного художественного образа.

Масштабность в архитектуре - результат общего взаимодействия воспринимаемых зрителем мер, положенных в основу каждого элемента композиции. Например, зрительной мерой для стены дома могут служить кирпичи, двери, окна, панели или размеры стены в целом, если она не расчленена. Т.е. чтобы человек мог реально воспринимать величину видимого, ему необходимо хотя бы подсознательно сравнить размеры вещей с чем-то хорошо известным (известные предметы, которые служат эталоном для сравнения). Большую роль в создании масштабности играют пропорции тектонических элементов, работа которых понятна зрителю и которые дают особенно наглядное представление о размерах здания. Сдвигая или раздвигая опоры, меняя высоту балок или архивольтов арок по отношению к пролёту и сочетая эти изменения с размерами и членениями др. элементов здания, архитектор получает различный художественный эффект. Масштабная характеристика архитектурного произведения может иногда меняться при его восприятии с различных расстояний. Например, здание, воспринимаемое как большое с отдалённой точки зрения (или на чертеже), может казаться значительно меньшим при приближении зрителя, когда он соотносит с собой действительные размеры сооружения. Масштабный строй архитектурного произведения в целом связан с окружением (рельеф местности, характер застройки в городах) и меняется вместе с ним. Укрупнение масштабности - преимущественное средство придать произведению архитектуры большую значительность (например, «героическая» масштабность древнегреческих храмов, словно рассчитанных на героев эпоса, крупная масштабность амфитеатров, акведуков, базилик в Древнем Риме, гражданских сооружений русского ампира, вызывающих представление о могуществе построивших их государств). Чрезмерное укрупнение масштабности в сочетании с большими размерами сооружений подавляет человека, вызывая у него чувство собственного ничтожества (например, культовые постройки в Др. Египте). Масштабный строй произведения архитектуры, отражая социально-исторические условия и мироощущение той или иной эпохи, общественное положение заказчика, является наряду с тектонически-осмысленными формами одним из главных средств, воплощающих основной характер художественного образа в зодчестве, делая его понятным и впечатляющим не только для современников, но и для представителей последующих обществ, формаций и иных культур.