66. Виражальні засоби кіно.

67. Поняття телебачення. Структура телебачення

Телебачення, як один із засобів масової інформації, є найбільш масовим зі ЗМІ, охоплюючи і ті верстви населення, які залишаються за рамками впливу інших ЗМІ. Ця здатність телебачення пояснюється його специфікою як засобу створення, передачі і сприйняття інформації.

По-перше, ця специфіка полягає у здатності електромагнітних коливань, що несуть телевізійний сигнал, проникати в будь-яку точку простору в зоні дії передавача. З появою супутникового телебачення останнє обмеження відпало, ще більше посиливши позиції ТБ.

По-друге, специфіка ТБ (на відміну від радіо) в його екрані, тобто, в передачі інформації за допомогою рухомого зображення, супроводжуваного звуком. Саме екраном забезпечує безпосередньо-чуттєве сприйняття телевізійних образів, а значить і їх доступність для найширшої аудиторії. На відміну, наприклад, від радіо, ТБ інформація доноситься до глядача в двох площинах:

вербальної (словесної)

невербальної, зорової

Звукоглядацького характер телевізійної комунікації посилюється персоніфікацією інформації, телебачення у великому числі випадків має на увазі особистісні контакти автора або ведучого і учасників передачі з аудиторією. Персоніфікація телеінформації вже давно утвердилася в усьому світі як принцип віщання, як сутнісне відміну телевізійної журналістики від інших її пологів.

По-третє, телебачення здатне повідомити в звукоглядацького формі про дію в момент його звершення. Одночасність події і його відображення на телевізійному екрані (сімультантность) є чи не найбільш унікальну властивість телебачення.

Сімультантность присутній в телевізійних передачах не постійно, проте, має велике значення для психології глядацького сприйняття, як би нагадуючи про достовірність дії, що відбувається на екрані. Сімультантность, що створює ефект присутності глядача на місці подій, надає, як уже зазначалося вище, телевізійного повідомленням особливу достовірність, документальність, реалістичність, що забезпечує винятковість у вирішенні інформаційних задач телебаченням як одного з різновидів ЗМІ.

Саме від цих специфічних властивостей телебачення залежать, в свою чергу, багато функціональні, структурні, виразні, естетичні особливості та можливості телебачення, що зайняв у міру розвитку і вдосконалення своєї технічної бази особливе місце в системі засобів масової комунікації. Наявність можливостей визначає і ті функції, які виконує телебачення в сучасному світі.

Структура ТБ

Існує багато схем (систем класифікації) жанрового розподілу, і два принципово різних підходи до їх вивчення.

У зв'язку з класифікацією жанрів необхідно відзначити монографію М. Кагана «Морфологія мистецтва» [1], де для різних видів драматургії (від театру до телебачення), використовуючи системність будь-якої форми мистецтва укупі із загальними закономірностями морфології еволюціонує системи і що з морфології типологічної структурою, дається класифікація жанрів у формі структури мистецтва на підставі його зображально-виражальних можливостей. Наприклад, якщо першоосновою театральної драматургії є мізансцена, то для кіно це кадр. Відповідно далі, якщо для театрального мистецтва структуростворюючим фактором, домінантою є закони драматургії (дія зображують актори), то для кінематографа це монтаж та його закони (дія імітується кадром). Оскільки, згідно Кагана, телебачення об'єднує образотворчі можливості як театру, так і кіно, то і в структурі телебачення можна виділити як драматургічні, так і кінематографічні форми - наприклад, відповідно, телеспектакль і телефільм.

У переважній більшості жанрова класифікація і відповідно типологія будуються евристично і, природно, з цієї причини носять суб'єктивний, бездоказові характер, що теж є загальною ознакою опису будь-якої системи зі зміною режимів еволюції. Окремі автори (віддають перевагу можливість практичної дії логічному аналізу) оперують відверто штучними класифікаційними системами, наприклад, обмежуючи себе символом пентади, що позбавлене теоретичної змістовності і практичного сенсу. Мало хто знає, що була зроблена спроба об'єктивного підходу до вирішення цієї проблеми шляхом застосування досконально розробленого для природничих наук кластерного аналізу. Згідно Н.В. Вакурова, будь-якому телевізійному твору як об'єкту, що вивчається незалежно від умоглядно приписуваного йому жанру чи інших суб'єктивно нав'язаних факторів можна поставити у відповідність набір емпіричних параметрів: інформаційна насиченість, ступінь умовності, темп і ритм монтажу, тип хронотопу, тип просторової організації (інтер'єр-екстер'єр), види монтажу (междукадровий-внутрикадрового), види внутрикадрового руху (перехід з плану на план - «від'їзд», «наїзд» і панорама) [2]. У результаті стандартної математичної процедури отриманий масив даних згортається в безліч груп об'єктів («дерево»), або кластерів, згідно з критерієм найбільшої схожості, які в цілому не суперечать евристично отриманому поділу, але істотно доповнюють і доказово підтверджують його. Наприклад, був аргументований змістовний сенс переходу з плану на план як чинник акцентування глядацької уваги з метою підвищення емоційної активності сюжету: те, що на професійному жаргоні називається наїздом, концентрує увагу, відповідно від'їздом - підсилює відчуття масштабності, і т.д. Далі, темп сюжету може бути заданий монтажем, особливо междукадровим, причому найбільш високий він в репортажі. З іншого боку, внутрикадрового монтаж найбільш природний для спокійного сприйняття, так як він уподібнюється руху очі при розгляданні зображення.

Отже, у структурі ТБ можна виділити наступні основні елементи:

· Бенефіс - ігровий синтетичний видовищний жанр, пов'язаний з виграшним показом єдиною чудової особистості (наприклад, актора чи політика), практично повністю витиснений кліпом.

· Бесіда - жанр аналітичної публіцистики, діалог чи полілог, іноді з використанням допоміжних кіно-або фотодокументів (коротких сюжетів), як правило без вираженої конфронтації сторін.

· Брифінг - деперсоніфікованим передача офіційної точки зору або інформації органу влади (від його прес-центру або уповноваженого представника) про подію або суспільно-значущу явище.

· Дискусія - жанр аналітичної публіцистики, зазвичай полілог за участю ведучого і не менше ніж двох носіїв контрастних точок зору на якусь суспільно-значиму проблему, або будь-яких ньюсмейкерів, одночасна поява яких в кадрі символізує якусь противагу.

· Документальний фільм - Основна форма існування жанру документального (також неігрового) кіно.

· Драма (теледраматургія) - значний шматок сукупності близькоспоріднених телевізійних жанрів, фактично вид екранного мистецтва (поняття родове, згідно Р. Борецькому [3]), заснований на живому дії і існував у двох варіантах: теледраматургія за оригінальними сюжетами та сценаріями, поставленим на ТБ своїми засобами, і телеверсія відомого літературного твору або кінофільму.

· Журналістське розслідування - своєрідний і поширений на великих компаніях «внутрішній» аналітичний жанр, до якого компанія вдається частіше, ніж надає ефір його безпосереднім результатами.

· Замітка (відеосюжет) - общежурналістскій жанр інформаційної публіцистики, прикордонний з репортажем і званий зазвичай «сюжетом» або «інформацією».

· Гра - телегра типу «Поля чудес», «КВК» чи «Що? Де? Коли? ».

· Інтерв'ю - жанр інформаційної публіцистики, в складі інформаційних матеріалів один із варіантів розмовної передачі «в особах» - діалог, полілог, конфронтаційне інтерв'ю, контрв'ю і т.д.

· Кліп (відеокліп) - синтетичний жанр, який виник як спосіб попереднього виготовлення рекламного видовищного продукту у вигляді короткої відеозаписи з використанням всіляких образотворчих засобів, комп'ютерної обробки зображення і зазвичай виконаної високого рівня професіоналами.

· Коментар - різновид виступу в кадрі чи закадровий коментар під конкретний відеоряд, у зв'язку з конкретною подією чи проблемою.

· Кореспонденція - жанр суб'єктивно персоніфікований і обов'язково містить аналітичний коментар в якості невід'ємної складової.

· Новини.

· Прес-конференція - ускладнений варіант інтерв'ю з декількома (багатьма) журналістами, що робиться за жорсткою схемою, в обмежений і фіксований час і з синхронним перекладом, у певному, пристосованому для контролю місці.

· Репортаж - жанр інформаційної публіцистики, що включає три форми: подієвий (прямий синхронний або німий), постановочний (спровокована ситуація) і тематичний.

· Серіал.

· Теледебати - варіант розмовного жанру типу ток-шоу чи дискусії, що суміщає елементи інтерв'ю, дискусії і навіть репортажу, який використовує видовищність передвиборної конкуренції кандидатів.

· Телеміст - варіант розмовного жанру типу ток-шоу, що використовує можливість видовищного протиставлення контрастних за ментальністю аудиторій, двох або більше, як правило географічно віддалених один від одного, з допомогою техніки супутникового зв'язку.

· Телешоу - розважальний нейтральний жанр з переважанням музики та зображення, часто з великою кількістю реклами. Основна якість - видовищність, функція - рекреативная.

· Ток-шоу - розмовний жанр, сучасний аналог теледискусії.

Слід зазначити, що інформаційні програми складають основу мовлення будь-якого телеканалу. За структурою інформаційної програми, її місцем у сітці мовлення телеканалу, характером інформації можна судити про телевізійному каналі в цілому, його ангажованості тим чи іншим органом влади чи олігархом, визначити його ідеологічну спрямованість. Сьогодні практично всі вітчизняні центральні телеканали мають власну інформаційну. На регіональних телевізійних каналах інформаційні програми грають не менш важливу роль, ніж на федеральних.