2.3.2. Синтагма как единица речевого ритма.

Наличие ритмической группы предполагает наличие другой лингвистической единицы – синтагмы. Л.В. Щерба определяет не только семантическую, но и фонетическую сторону синтагмы. Ее фонетическое единство проявляется в наличии в ней объединяющего и усиленного ударения, которое обычно падает на последнее знаменательное слово, и в невозможности пауз внутри синтагм (Л.В. Щерба, 1974, с.45). Н.Д. Светозарова определяет синтагму как «минимальную единицу особого интонационно-смыслового членения, не совпадающего, а лишь частично пересекающегося с членами синтаксическими» (Н.Д. Светозарова, 1982, с.57).

По мнению В.В. Виноградова, синтагма – это понятие не столько фонетическое, сколько синтаксическое и семантическое, простейшая смысловая единица, которую не следует смешивать с ритмической или чисто фонетической единицами (В.В. Виноградов, 1950, с.38).

Некоторые исследователи ритма называют синтагму его основной единицей, так как именно синтагма является наименьшим из структурно-смысловых единств и обладает внутренним семантико-синтаксическим единством.

Размеры синтагмы являются удобной для восприятия длительностью, которая обладает достаточной величиной для формирования смыслового отрезка, с другой стороны, она представляет собой достаточно короткий временной отрезок, который легко воспринимается целиком. Синтагма, фраза, сверхфразовое единство наиболее четко вычленяются в процессе репродуктивной речи, поэтому целесообразно будет считать ее единицей письменных текстов (А.М. Антипова, 1986, с.73-76).

По мнению Л.В. Величковой, синтагма является абстракцией и имеет реальные соответствия на каждом уровне языка. Так, на фонетическом уровне в качестве произносительной единицы с синтагмой соотносится ритмическая группа. «Выбор ритмической группы в качестве произносительной единицы отвечает объему или разрешающей способности памяти на удержание и развертывание единиц артикуляционной программы, которая составляет 7 ⁺- 2 слога» (Л.В. Величкова, 1986, с.25).

В связи с тем, что в центре данного исследования находится устный текст, целесообразно будет остановиться на рассмотрении ритмической группы как единице ритма.

2.4. Ритм в художественном произведении.

Понятие ритма художественной прозы не получило широкого четкого истолкования. В большинстве традиционных теорий ритм художественной прозы определяется по соотнесенности с ритмом стиха. В ряде других теорий ритмически неупорядоченная прозаическая речь резко противопоставлена ритмически упорядоченной – стихотворной. Это противопоставление привело к отрицанию некоторыми исследователями ритмической организации у «естественной» (не ритмизованной) прозы в отличие от прозы ритмизованной.

Обозначенность ритма в устной и письменной речи важна для адекватного прочтения авторского ритмического задания читателям. Проза ритмична и ее ритм связан с жизнью образа, поэтому для осознания смысла художественного произведения необходимо воспринять его ритм, - тот ритм, который имелся ввиду автором и который, получая отражение в письменном тексте, звучит благодаря этому и для читателя.

Истоки ритма художественной прозы – в ритме разговорной речи. Прежде всего, в ритмической, как и в естественной прозе, имеются три ритмические единицы: фонетическое слово (такт), синтагма и предложение, то есть единицы, присущие и разговорной речи. Поскольку ритм любой речи корректируется интеллектуально, основная ритмическая единица должна соотноситься со значением, со смыслом. Кроме того, она должна быть физиологически оправдана, в частности соотноситься с физиологическим ритмом; получать своеобразное обозначение в устной и письменной речи, характеризоваться специфическими, наиболее явственными ритмообразующими приметами. Первому требованию отвечает каждая из названных единиц, остальным трем – синтагма. Соотнесенность с дыхательным ритмом (индивидуальным, нормативным, средним) необходима для обеспечения естественной плавности речи – как при ее порождении, так и при восприятии. Наиболее четкую соотнесенность с дыхательным ритмом имеет синтагма, поскольку для нее характерно беспаузное произнесение. Итак, в качестве основной ритмической единицы, отвечающей всем названным условиям, выступает синтагма – единица семантико-синтаксическая и интонационная, имеющая физиологически обусловленный и закономерно повторяемый ритмический статус. Специфика художественной речи определяется своеобразием закономерной организованности синтагменного ритма.

Применительно к художественным текстам можно говорить о темповой организованности, весьма значимой для восприятия эмоциональных оценок и авторских видений, для реалистического восприятия событий и фактов, происходящих в определенном темпо-ритме. У каждого человеческого состояния, переживания свой темп-ритм. В художественном тексте синтагма имеет достаточно четкое ритмическое строение: неоднословная синтагма образует ритмическую фигуру. Замена инверсии нормальным словорасположением и, наоборот, замена нормального словорасположения инверсий влекут за собой изменение не только оттенков смысла, но и ритмоинтонации текста. Подобные «рисунки», создающиеся благодаря своеобразному урегулированию расположения фонетических слов в зависимости от их акцентной структуры – количества слогов в слове и места ударного слога , можно назвать ритмическими фигурами. Иначе говоря, ритмические фигуры представляют собой определенные последовательности фонетических слов различного акцентного строя.

Число разновидностей ритмических фигур ограничено: все их многообразие может быть приведено к трем основным типам. Первый тип – акцентная равномерность – фигура, в которой последовательно расположенные фонетические слова имеют ударение на одном и том же слоге. В ритмических фигурах второго и третьего типа – нарастающий акцентный ряд и убывающий акцентный ряд – наблюдается последовательное изменение числа предударных слогов в каждом из соседних фонетических слов.

Доказательством закономерности ритмических фигур служит их многоаспектная значимость – семантико-синтаксическая, интонационная, эстетическая. В составе одной фигуры, как правило, располагаются слова, тесно связанные семантико-синтаксически. Следовательно, ритмические фигуры выполняют объединяющую, синтезирующую функцию: ритмически подчеркивают синтаксическую и смысловую связь слов. Ритмические фигуры выполняют и делимитативную функцию. Границы фигур обычно совпадают со знаками препинания, а при отсутствии последних приходятся на те межсловные интервалы, где семантико-синтаксическая связь между словами относительно ослаблена. Расстановка пауз (действительных или мнимых) на границах ритмических фигур (а ритмико-фигурное строение указывает и границы однословных синтагм) обеспечивает и естественную фразировку текста, вполне определенное синтагматическое членение и интонирование синтагмы.

Синтезирующая и делиминативная функции ритмических фигур определяют их эстетическую значимость: фигуры формируют, организуют ритм прозы, потому что для возникновения ритма должно наблюдаться прежде всего членение речевого потока на ритмические единицы. Ритмическая единица должна быть сходна (соизмерима) с другими единицами в количественном и качественном отношениях (по строению) и регулярно, закономерно повторяться. Кроме того, в художественной литературе ритм обязательно связан со смыслом. В научной же прозе ритмическая организация служит необязательным, вспомогательным фактором синтагматического членения: основу членения составляют здесь смысловые и синтаксические показатели.

Сведения о прозаическом ритме могут быть использованы для составления партитуры авторского членения, для определения авторской ритмоинтонации, которая у большого мастера тонко фиксируется, помогая восприятию нюансов смысла. Для пишущего ритм определяется семантикой и заданным смыслом, включая смыслы эмоциональные, и определяет выбор синтаксической структуры, в том числе, порядок слов, и отбор слов определенного акцентного (ритмического) строения. Воспринимающий устную речь идет от поверхности структуры, то есть от синтаксической формы, от слов и от интонации, к распознаванию заданного автором ритма, а отсюда – и к пониманию смысла. Для воспринимающего письменный текст ритм (ритмические фигуры) оказывается сигналом авторского синтагматического членения, и благодаря этому – указателем интонационной структуры и смысла. При чтении вслух учет прозаического ритма позволяет расчленить художественный текст на синтагмы не только на основе индивидуального понимания смысла, но и на основе объективного, формального признака – ритмического строения, в соответствии с авторской фразировкой. Ритмико-фигурное строение дает возможность прочитать и многие другие особенности авторского интонирования. Тем самым открываются перспективы и для реконструкции авторской ритмико-интонации на основе письменных, не озвученных авторами текстов.

Ритмические фигуры обнаружены не только в русских, но и в украинских, белорусских, немецких, польских, итальянских и английских текстах. Специфика длины и акцентной структуры слова определяет во многом национальное своеобразие типов ритмических фигур и интонирования.

Поскольку художественная речь прежде всего подчинена тем же законам, которым подчинена обычная разговорная речь, и поскольку, в силу организованности художественной речи, многие явления языка, незаметные в обычном общении, оказываются здесь наглядно зримыми, явственно слышимыми, изучение художественного текста представляет интерес и для изучения общих явлений языка. В частности, характеристика ритмоинтонации русской прозы важна не только для правильного прочтения художественного текста, но и для описания законов и правил русской интонации, общих для различных стилей речи.