4.3 Vitrahaus, херцог и де мерон, вайль-на рейне, Германия

На протяжении полувека компания Vitra занималась прозводством офисной мебели и экипировки для публичных пространств, а с 2004 года было запущено производство домашней обстановки. Чтобы создать практичные и долговечные, грамотно спроектированные предметы, к работе всегда привлекались дизайнеры с индивидуальным взглядом и мировой известностью, полученной через посредство этого взгляда. На протяжении всей истории компании ее владельцы были заинтересованы не просто в увеличении прибылей, или, вернее, подходили к этому процессу нестандартно – прикладывая большие усилия для создания аутентичного и интересного мира Vitra.

После пожара в 1981 году директора решили полностью изменить облик кампуса. В 1989 году открылся Музей дизайна, действующий вполне независимо от Vitra Corporation, хотя и носящий ее имя. Здесь, помимо постоянной экспозиции объектов компании, кураторы создают интересные выставочные проекты, занимаютсяизданием книг, приглашают с мастер-классами и воркшопами известных дизайнеров. Но самым, пожалуй, заметным культурным культурным проектом, инициированным руководством компании, стало производственно-выставочного кампуса в Ваиле-на-Реине, где практически ко всем зданиям приложили руку архитекторы с громкими именами. Это, наверное, единственный не только проект подобного рода, но и заповедник современной архитектуры такого качества: Николас Гримшоу, Фрэнк Гери, Заха Хадид, Тадао Андо, Бакминстер Фуллер, Алваро Сиза, Жан Пруве, Джаспер Моррисон. В нынешнем году открываются еще два здания по проектам, принадлежащим SANAA и Herzog & DeMeuron. Сейджима и Нишизава получили заказ на фабричные площади, а швейцарцы Герцог и де Мерой - на постройку, содержащую новые выставочные пространства, так называ­ясь VitraHaus. Поскольку Ваиль-на-Реине находится на границе со Швейцарией, можно считать, что после долгих лет сотрудничества с британскими, американскими, японскими архитекторами Vitra, наконец, решила поработать с соотечественниками. И это чувство «возвращения домой» воплотилось и в объеме здания, составленном из архетипических «избушек», и в экспозиции, размещенной в нем, - здесь содержатся предметы домашней обстановки. Здание VitraHaus, благодаря своему местоположению в кампусе (объект расположен в углу и визуально не ограничен) и интригующей форме, не толь­ко дополняет выдающийся ансамбль, но и принимает на себя важную функцию формирования нового «лица» компании. В пределах визуальной досягаемости от нового корпуса распо­ложены здания Музея дизайна Гери и павильон для конферен­ций Тадао Андо, однако достаточно большая площадь участка позволила не лепить здания одно к другому, а располагать их на хорошей дистанции, подходящей и для лучшего понимания архитектурного замысла, и для более обособленного восприятия каждого здания.

Концепция постройки затрагивает две темы, постоянно по­вторяющиеся в творчестве Герцога и де Мерона: архетипический дом и нагромождение объемов. В проекте в Вайле эти две темы скомпилированы, достигая эффекта «собственного дома », поскольку главным для архитекторов было сформировать выставочные пространства в человеческом масшта­бе, уютные, с комфортными для восприятия и нахождения там пропорциями. При этом индивидуальные дома были воспри­няты как абстрактные элементы, и архитекторы легко смеша­ли их по своему велению, создав довольно живописный объем, которому практически не требуются дополнительные декора­ции (даже остеклению подверглись не все торцевые фасады, а чтобы как-то объединить части объекта, было принято реше­ние покрыть его черной краской). Экспрессии достичь помог­ли еще и консольные выносы, некоторые из которых возникли на высоте пятнадцати метров. В месте пересечения всех пяти объемов образовался большой многосветный атриум, от которого, как ветви от ствола, отходят экспозиционные консоли.

Сложность интерьерного решения проистекает не только из того факта, что объемы расположены под нетипичными углами по отно­шению друг к другу, но и из интеграции второго геометрического концепта. Лестница помещена в сложный бионический объем, ко­торый как древоточец «проедает» себе путь сквозь нагромождение зданий, где-то открывая новые перспективы, а где-то, наоборот, бло­кируя вид. Конечно, архитекторы позаботились об эффектном виде не только снаружи или изнутри - днем из здания открываются пре­красные виды на Базель и швейцарский пейзаж, ночью - наоборот, взгляды гуляющих прикованы к ярким объектам на белом фоне, до­ступным взгляду сквозь окна-витрины. Рисунок 12.1 – 12.2