4.Примеры современных музеев

4.1 Национальный музей искусств ххi века maxxi, заха хадид, рим, 2010

Национальный музей искусств XXI века / MAXXI (MAXXI — Museo nazionale delle arti del XXI secolo) — национальный музей современного искусства в Риме.

В 1990-х годах итальянцы осознали, что Рим — столица единственной европейской страны, в которой нет государственного музея современного искусства. Решили выстроить целых два музея — национальный и муниципальный. Муниципальный музей MACRO (Museo d'Arte Contemporanea di Roma) создали в корпусах старой пивоваренной фабрики Peroni неподалеку от Пиевых ворот.

Национальный музей искусств XXI века — MAXXI — открылся в Риме в мае 2010 года. Кроме выставочных залов MAXXI оснащён конференц-залом, библиотекой, мастерскими, залами для проведения различных мероприятий. Музей состоит из двух подразделений, «MAXXI Art» и «MAXXI Architecture», которые должны собирать, сохранять, изучать и популяризировать актуальные направления в изобразительном искусстве и архитектуре. Сразу после открытия римляне прозвали музей «макарониной».

Здание музея, строительство которого обошлось в 150 миллионов евро, построено по проекту архитектора Захи Хадид. Это самое крупное сооружение из всех ею спроектированных на сегодняшний день. Возведение спиралеобразной бетонной постройки площадью в 27 тысяч квадратных метров длилось 11 лет. Основой для постройки послужил комплекс казарм Монтелло — их фасад стал главным для MAXXI: там расположен его парадный вход. Казармы не отличались особыми архитектурными достоинствами. От них остался один лишь заурядный классический фасад, выходящий на виа Гвидо Рени.

С одной стороны, Хадид удалось обнаружить идеальную систему формирования архитектурного объекта, когда он воспринимается именно как достопримечательность, весь же кропотливый и трудоемкий процесс создания его остается за кадром, а с другой, что это кажущаяся легкость почему-то остается недооцененной современниками.

Здание в Риме для Фонда искусств XXI века и Заха Хадид были предназначены друг другу самой судьбой. Риму нужен был акцент, уникальная постройка, которая вписала бы его в современный контекст. Одновременно с тем фактом, что строить придется в Риме, Хадид не давал покоя и тот факт, что строить придется музей, - поэтому она придумала концепцию, не-

сколько отходящую от мэйнстрима, предложив трактовать здание не как «объект», а как «здание-поле», поскольку изначально заказчики предложили идею MAXXI как культурной «фабрики». Собственно, место располагало к такому восприятию - невдалеке от центра, на территории бывшей фабрики по производству армейских джипов и соседствовавших с ней бараков. Президент фонда MAXXI Пио Бальди специально отметил, что миссией институции должно стать не только экспонирование работ современных художников, она также должна функционировать в качестве места формирования нового художественного языка, экспериментального полигона и производственных площадей. Эта многоцелевая концепция нашла свое отражение в сложносочиненном объеме, где переплетены похожие на волокна корпуса.

Новое здание музея взаимодействует не только с ожиданиями публики, но и с контекстом - архитектор практически сохранил высотный регламент этого места, поскольку здесь еще остались исторические постройки - именно поэтому здание получилось распластанным. Геометрическое построение здания напрямую связано с городской сеткой: площадка ограничена двумя довольно крупными магистралями, и зда­ние как будто и связывает их, и разбивает традиционную прямоугольную структуру имперского города. Окружающие его открытые пространства планируется также использовать как экспозиционные именно поэтому фасад здания на первом этаже полностью остеклен, формируя связанное пространство на стыке интерьера и экстерьера. Но самым интересным в проекте стали интерьеры - текучие, взаимосвязанные стерильно-белые помещения, связанные контрастными черными лест­ницами, непонятно где начинающиеся и заканчивающиеся. И в рамках идеи перевода конкретного пространства в дискретное большое значе­ние приобретают стены - вернее вопрос о том, куда их деть, приобрета­ет смысложизненный оттенок. Хадид решила, во-первых, уравновесить в статусе непрозрачные стены, проекционные экраны, окна, холсты, а во-вторых, лишить стену ее традиционного положения - отклоняясь от вертикали, стены становятся то полом, то потолком, то закручиваются, то разбиваются огромным окном, и так до бесконечности. В качестве еще одного элемента декора предложена стеклянная кровля, которая делает возможным приток естественного освещения и поддерживается металлическими балками.

Таким образом, проход по пространству галереи становится приключением, открывая новые возможности для взаимодействия зрителя, пространства и артефактов искусства. Рисунки 10.1 – 10.3