2.2 Эскизная разработка

Создание концепции художественного образа изделия начинается с построения ассоциативного рядя.

Ассоциативный ряд: изящный, интересный, причудливый, сказочный.

Создание эскиза начинается с создания аналитического рисунка.

Центром данной композиции является почтовый ящик (рисунок 7). Эскизная проработка включает в себя несколько важных этапов для создания художественного образа изделия: длительный аналитический рисунок, анализ элементов декора орнаментальной заполняемости, морфологическая стилизация (на основе стилистической переработки по мотивам анималистического стиля), в том числе поиск пропорций и силуэта формы будущего изделия.

Рисунок 7 – Аналитический рисунок

Целью стилизации является получить выразительную декоративную композицию. Одним из средств достижения этой цели является создание орнаментально-пластического изображения. Оно создается путем активного применения графических средств (линия, пятно, штрих, точка) как по отдельности, так и в сочетании. На рабочем поле листа изображается мотив на основе эскизов созданных на выше обозначенных этапах стилизации (рисунок 8).

Рисунок 8 - Поиск стилизации почтового ящика

Длительный детальный аналитический рисунок исполняется один на всей площади имеющегося листа бумаги методом линейно-конструктивного (объемного) рисования. Допускается широкое применение штриха. Этот этап позволяет точно отразить в рисунке реальные соотношения форм в пространстве вместе с их фактурными особенностями.

Морфологическая проработка формы заключается в том, например, на одном листе бумаги, цветок, плод, разрез цветка, лист и т.д. То есть, деталировка предмета исследования. Затем прорабатывается какая-то конкретная деталь или несколько деталей, но обязательно самых характерных и выразительных (например, лист или завиток). В данном случае, самым характерным является сама форма завитка.

Морфологический анализ представляет собой деталировку предмета исследования. В листы с морфологическим анализом исследуемых форм могут быть включены изображения анатомического строения, имеющие интересную ритмическую основу.

На этом этапе прорабатывается какая-то конкретная деталь или несколько деталей, но обязательно самых характерных и выразительных, в данном случае форма почтового ящика (рисунок 9). Проработка узловых элементов закладки позволяет уточнить декор деталей и конструктивных особенностей этого изделия. На этом этапе так же используется художественно-графическое средство композиции – линия.

Рисунок 9 – Утвержденный вариант

2.3 Композиционный анализ

Изделие по своим пластическим характеристикам представляет собой плоскостную форму.

Плоскостная форма – это вид пластической формы, который характеризуется одновременным развитием в двух основных координатных направлениях — по горизонтали и вертикали при незначительном развитии в глубину. Плоскость как разновидность пластической формы имеет чрезвычайно широкий диапазон состояний, начиная от гладкой, глянцевой поверхности и заканчивая формой, в которой отдельные элементы выступают вперед, сохраняя зрительную связь с основной поверхностью. Именно поэтому о ней можно и нужно говорить не как о плоской, а именно как о плоскостной форме. Плоская форма является лишь первоначальным состоянием последней. Промежуточные состояния плоскостной формы чрезвычайно разнообразны по своим пластическим свойствам. Проявляются эти свойства в трех основных видах — текстуре, фактуре и рельефе поверхности.

В изделии имеет плоский рельеф .Вид рельефа - открытая рельефная пластика — представляет собой тонкую, пластическую форму, включающую различные отогнутые, вогнутые, выпуклые и элементы, наложенные на плоскость или вырезанные в ней. Такая форма выглядит легкой, изящной.

Изделие имеет текстуру, которая характеризуется декоративно-художественными свойствами, вытекающими из внутреннего строения формы. Наиболее ярко выявляется при гладкой поверхности. Отличается крайним разнообразием рисунка — от мелких вкраплений, представляющих собой почти однородную массу до выразительных узоров, образованных внутренним рисунком. Четкое выявление текстуры в плоскостных формах предопределяет эффективное с художественной точки зрения их использование в построении пластических композиций. Фактура занимает промежуточное место между такими состояниями плоскостной формы, как гладкая поверхность и рельеф. Фактура воспринимается и зрительно и осязательно, от нее зависит восприятие цвета, так как она способна поглощать, преломлять или отражать солнечные лучи.

Гармонизации композиции как сточки зрения дизайна. Так с точки зрения эргономики, строится на основе трех основных законов композиции: закон целостности, закон равновесия и закон соподчинения. Действие этих законов обеспечивается применением различных композиционных средств, таких как: взаимодействие элементов композиции степень их контакта (формообразование), выразительные средства композиции (контраст/нюанс, тождество, масштаб, пропорции, симметрия/ассиметрия, метр/ритм и т.д.

Закон цельности, выражается через цельность самой формы и цельность между элементами форм. Т.е. произведение воспринимается как единое целое, а не как сумма разрозненных элементов, а композиция приводит все элементы к гармоничной упорядоченности.

Закон равновесия - это состояние композиции, при котором все элементы сбалансированы между собой.

Вся композиция изделия вписывается в прямоугольную форму. Меньшая часть изделия помещается в треугольник. Это придает форме дополнительный декор и эстетику, т.к. поверхность крупной композиционной массы имеет выразительный декор обусловленный текстурой материала. Эти элементы притягивают взгляд и связывают все элементы воедино, представляя собой монолит.

Формообразование изделия очень важно при подходе к конечному этапу производства. Оно способствует правильной разработке структуры проекта. Требования эргономики показывают, что полный учет человеческих факторов является неотъемлемой частью всего процесса конструирования изделий, в результате чего обеспечивается удобство пользования предметом, максимальное соответствие условиям эксплуатации, и в конечном счете, оптимизации условий человеческой жизни.

Рисунок 10 –- Схема формообразования изделия

– Основные композиционные. Они выявляют структуру изображения и обеспечивают взаимодействие элементов композиции и ее целостность, а так же являются одним из главных элементов формообразования.

– Вспомогательные композиционные оси

– Образующие и окружности сопряжения дуговых и радиусных элементов большего диаметра основных композиционных масс – R₁;

– Образующие и окружности сопряжения дуговых и радиусных элементов меньшего диаметра орнаментально-рельефной композиции рукоятки – R₂.

Золотое сечение (золотая пропорция, деление в крайнем и среднем отношении) — деление величины (например, длины отрезка) на две части, таким образом, при котором отношение большей части к меньшей равно отношению всей величины к её большей части. Закладка соответствует пропорции «золотого сечения» как 3/2.

На рисунке 8 показано геометрическое построение прямоугольника с золотым соотношением сторон. Где АВ является стороной квадрата и, одновременно, шириной изделия. Точка О делит отрезок АВ пополам, если из точки О провести окружность радиусом ОВ₁ , длина которого равна диагонали половины квадрата, до пересечения с продолжением линии АВ, то точка С даст нам отрезок АС. Анализ показывает, что соотношения отрезка АС:АВ относится как 3:2, что являет собой соотношение «золотого сечения». Однако, фактическое соотношение пропорций изделия представляет отношение отрезка АD:АВ, как 8:2. Такое соотношение делает композицию изделия вертикально вытянутой, чем усиливает впечатление динамичности и изящества композиции в целом. Кроме того это позволяет сделать форму изделия максимально эргономичным, сто будет описано в подразделе 2.4.

Закон соподчинения и равноценности элементов – это выделение центра композиции (доминанты), которому подчиняются все остальные элементы, усиливая своим присутствием значимость доминанты, т.е. существует иерархия, в которой существуют доминанты второго порядка (акценты).

В зависимости от количества уровней доминатов, выделяют два вида иерархии: двухуровнённый и трехуровненный.

Рисунок 11 - Схема соподчинения

– Доминант, выделение центра композиции

– Второстепенные элементы, которые не представляют особой ценности для композиции

– Основные силовые линии композиции, это невидимые оси композиции, на которых расположены элементы.

– Акцент в этой композиции – перо. Это доминанта второго порядка. Меньший размер и относительно небольшая плотность композиционной массы, за счет меньшего количества линий в том месте выводит ее на второй план, делая ее тем самым композиционным акцентом.

Исходя из анализа, можно утверждать, что композиция является трехуравненной, т.к. присутствуют: доминант, акцент и второстепенные элементы (рисунок 11).

Создание красивого художественного образа складывается за счет фактуры благородного серого металла.

Решение, каким колоритом будет обладать изделие очень важно для определения конечной ценности продукта. Выбор цвета должен рассчитываться, таким образом, чтобы не нарушалось основное правило-гармония. С точки зрения особенности визуального восприятия объекта почтовый ящик отвечает всем требованиям эргономики. В нем используется один главный цвет – черный, что без затруднений воспринимается и просчитывается.