4. Что такое коэффициент поглощения светофильтра и поправка на экспозицию?

В таблицах, описывающих характеристики фильтров, часто встречаются такие величины, как коэффициент поглощения фильтра и поправка на экспозицию. Дело в том, что многие фильтры задерживают часть светового излучения, поэтому при их использовании требуется вводить поправку на экспозицию. Это необходимо делать только в тех случаях, когда экспозиция определяется не через объектив с навинченным фильтром, а например, при установке экспозиции вручную, или при съёмке на плёночную мыльницу, экспозамер в которой осуществляется через отдельное окошечко. Так, если фильтр поглощает половину падающего на него освещения, то его коэффициент поглощения принимается равным 2-м, а поправка на экспозицию, соответственно, равна одной ступени (потому, что при увеличении выдержки или диафрагмы на одно значение, мы увеличиваем вдвое количество поступающего света, компенсируя влияние светофильтра.). Таблица поможет вам в пересчёте одного значения в другое.

Таблица коэффициентов поглощения и поправок на экспозицию

Коэффициент поглощения фильтра, К (а)	Поправка на экспозицию, (ступени)
1	0
1.3	1/3
1.4	1/2
1.5	2/3
2	1
2.5	1 1/3
4	2
6	2 1/2
8	3
16	4
400	8 2/3

В настоящее время использование этих величин вряд ли пригодится вам на практике, поскольку абсолютное большинство начинающих пейзажистов определяют экспозицию при помощи встроенного в камеру экспонометра, а профессионалы делают это специальными экспонометрами, называемыми «спотметрами», позволяющими замерить экспозицию прямо через фильтр. Зато эти цифры помогут вам примерно оценить, на сколько ступеней увеличатся выдержка или диафрагма при использовании фильтра. Так что, на всякий случай и для общего развития, в таблицах ниже даны величины коэффициентов поглощения, взятые мною из каталогов фирм-изготовителей конкретных светофильтров, либо замереные мною самостоятельно.

П ерейдем, наконец, к самим фильтрам. Одними из самых полезных и распространенных фильтров (они же самые дешевые), являются защитные фильтры. Основная их задача - предохранять дорогостоящую оптику от пыли и загрязнения. К таким фильтрам можно отнести бесцветный нейтральный (Neutral), ультрафиолетовый (UV), фильтр SkyLight (1A или 1В) и фильтры против дымки (Haze).

Ультрафиолетовый фильтр и фильтр Sky Light

Практически невозможно добиться исчерпывающей информации от работников торговли, о том, какая между ними разница, кроме утверждений, что “они в общем-то одинаковые, но SkyLight лучше, потому, что он розовый“. Кроме основной задачи – защищать объектив от вредных воздействий окружающей среды, эти фильтры также призваны задерживать ультрафиолетовое излучение и “дымку” при сьемке отдаленных объектов. Дело в том, что плёнка и цифровая матрица более восприимчивы к ультрафиолетовому излучению, чем человеческий глаз. Считается, что это приводит к появлению голубого налёта на цветных фотографиях, особенно снятых в горах. Для его устранения и рекомендуется пользоваться этими фильтрами.

Строго говоря, вся ультрафиолетовая область спектра делится на три диапазона: ближний UV-A (400-320нм), средний UV-B (320-280нм) и дальний UV-C (280нм и короче). Цифровые фотоаппараты не столь восприимчивы к ультрафиолетовому излучению, как плёнка, поэтому «видят» в основном в ближнем UV-диапазоне. Плёнка же, более неравнодушная к ультрафиолету, могла бы зафиксировать излучение и в двух оставшихся диапазонах, то есть в UV-B и UV-C, если бы не ограничения со стороны оптики. Глаз человека, естественно, не видит ни в одном из этих диапазонов. Ультрафиолетовые светофильтры обрезают целиком излучение на 320 нм (то есть, среднего и дальнего диапазонов), и частично излучение ближнего диапазона UV-A. Более точные характеристики некоторых светофильтров приведены в таблице ниже.

Главным отличием фильтра SkyLight 1A от простого ультрафиолетового является то, что этот фильтр обладает также легким “утепляющим” эффектом, поскольку выполнен из светло-розового стекла. Применение его при съемках пейзажей придает фотографии едва уловимый теплый тон, что можно попытаться заметить при съемках зелено-голубых пейзажей, например, горных или морских пейзажей. Фильтр SkyLight задерживает половину ультрафиолета на 400нм, а фильтр Haze задерживает его максимальное количество (до 100%). Фильтр SkyLight 1B имеет чуть более плотный прокрас, чем SkyLight 1A.

Упомянутые фильтры не требуют никакой коррекции экспозиции. Я настоятельно рекомендую вам приобрести защитные фильтры для каждого объектива, имеющегося в вашем арсенале, причём, поскольку эти фильтры самые недорогие, но при этом используются чаще всего, посоветую выбрать те из них, что имеют наилучшее просветление, то есть не хуже, чем SMC. При этом, смею вас заверить, что основная их практическая польза для нас – это защита объектива от загрязнения, а вовсе не от ультрафиолета, поскольку этот эффект на фотографиях будет практически незаметен. Скажу также, что вот уже несколько лет, как я не использую эти фильтры при пейзажной фотосъёмке, поскольку всегда находится другой, лучше подходящий для конкретной сцены. А вот для жанровой съёмки, фотографирования животных, растений, макро и особенно насекомых, защитные фильтры подойдут как нельзя лучше.

Рассмотрим теперь возможность замены защитных и ультрафиолетовых фильтров функциями Adobe Photoshop. Как вы сами понимаете, никакой Photoshop не сможет предохранить объектив вашего фотоаппарата от пыли, грязи, дождя и царапин. В этой части использование данных фильтров безальтернативно. А вот от остаточного влияния ультрафиолета можно избавиться в Adobe Photoshop следующими путями:

1. Чуть повысив общий контраст снимка, варьируя уровнями (Ctrl-L) 2. Слегка ослабив насышенность голубого канала Image > Adjustments > Hue/Saturation > Blue, (Ctrl-U, Ctrl-5) 3. Варьируя уровнем синего канала Ctrl-L, Ctrl-3 4. Применив маскирование нерезкости Filter > Sharp > Unsharp Mask к голубому каналу, при этом выставив Amount в малое значение, а Radius, наоборот, в большое. Конкретные величины зависят от размеров самого изображения и подбираются экспериментальным путём.

Касаемо особенностей применения этих светофильтров при съёмке на цифровой фотоаппарат скажу, что для «цифры» выпускаются специальные фильтры в светлой оправе, более подходящие камерам по дизайну, при этом они стоят чуть дороже обычных, при абсолютно тех же характеристиках. Замечу, что я видел в каталогах «цифровые штативы», «цифровые фотожилеты» и подобные цифровые фантазии маркетологов, так вот, «цифровые светофильтры» относятся к их числу.

Иногда также говорят, что розовый оттенок фильтра SkyLight вредно влияет на баланс белого цифрового изображения, сводя с ума автоматику фотокамеры. Мне на практике такое ни разу не не встречалось, и я лично не знаком с теми, кто испытывал подобные трудности. Поэтому призываю относиться к этим слухам с пониманием, и не принимать их близко к сердцу: вокруг цифровой фотографии всегда ходило множество легенд, сочинённых, по-видимому, плёночниками.

Говоря в заключение про устранение влияния ультрафиолета в чёрно-белой фотографии, следует заметить, что тут лучше использовать другой фильтр, жёлто-зелёный, о котором речь пойдёт ниже.

Защитные и ультрафиолетовые светофильтры

Обозначение	K (a)	Примечание
HOYA UV (0)	1	Задерживает UV- излучение
MARUMI UV	1	Задерживает UV- излучение
MARUMI Water Proof Coat UV	1	Ультрафиолетовый фильтр, не смачивается водой.
TIFFEN UV Protector	1	Обычный защитный фильтр хорошего качества
B + W UV 010	1	Защитный фильтр
MARUMI Neo Dynamic L400	1	Резко отсекает UV лучи по уровню 400nm
MARUMI MC-L370 Dynamic	1	Отсекает UV-излучение по уровню 370nm
HAMA UV-390	1	Задерживает UV на границе 398nm.
TIFFEN Sky 1-A	1	Отсекает 49% ультрафиолетовых лучей на уровне 400нм
HAMA Skylight 1A	1	Поглощает UV на границе 365nm. Устраняет голубой оттенок на фотографии
COKIN Skylight 230	1	Ультрафиолетовый фильтр прямоугольной формы
HAMA Skylight 1B	1	Устраняет голубой и зелёный оттенки на фотографии
HOYA Skylight 1B	1	Задерживает UV- излучение, имеет слабый розовый оттенок, что устраняет голубой оттенок на фотографиях с большим количеством неба
MARUMI 1B	1	Аналог Skylight 1B
MARUMI Water Proof Coat 1B	1	Фильтр не смачивается водой.
B + W Skylight KR 1.5 MRC	1	Фильтр в повышенной устойчивостью к истиранию и царапинам
TIFFEN Haze-1	1	Задерживает 75% UV. Пропускает 29% на 400nm
TIFFEN Haze 2A	1	Почти полностью задерживает UV. Пропускает 0% на 400nm.
TIFFEN UV 17	1	Задерживает чуть меньше UV, чем TIFFEN Haze 2A, на 400nm пропускает 3%.
TIFFEN Warm UV	1.3	Ультрафиолетовый фильтр TIFFEN UV 17, совмещённый с утепляющим коррекционным TIFFEN 812
HOYA Neutral/Clear	1	Защитный фильтр в тонкой оправе ULTRA 3мм.
MARUMI N	1	Бесцветный прозрачный защитный фильтр, хорошо подходит для защиты других фильтров.
MARUMI Water Proof Coat N	1	Защитный фильтр, не смачивается водой.

КОНВЕРСИОННЫЕ И КОРРЕКЦИОННЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ

Следующими фильтрами нашего обзора будет группа так называемых конверсионных и коррекционных фильтров. Они используются только в плёночной фотографии и их назначение - преобразовать цветовую температуру освещения под тот или иной тип пленки, или немного её изменить. Давайте поговорим об этом поподробнее.

Каждому цвету соответствует его цветовая температура. Что это такое? Если цвет поверхности ненагретого неизлучающего предмета можно описать длиной волны, то с нагретыми и излучающими телами мы поступим по-другому. Представим себе абсолютно чёрное тело, то есть тело, которое не отражает никакие световые лучи. Для примитивного эксперимента пусть это будет спираль из вольфрама в электрической лампочке. Соединим эту несчастную лампочку с электрической цепью через реостат (изменяемое сопротивление), выгоним всех из ванной комнаты, выключим свет, подадим ток и будем наблюдать за цветом спирали, постепенно понижая сопротивление реостата. В один прекрасный момент наше абсолютно чёрное тело начнёт светиться еле заметным красным цветом. Если замерить в этот момент его температуру, то окажется, что она будет примерно равна 900 градусам по Цельсию. Однако, физики чаще пользуются шкалой Кельвина. Таким образом, начало видимого излучения абсолютно чёрного тела наблюдается уже при 1200К, и соответствует красной границе спектра. То есть, попросту говоря, красному цвету соответствует цветовая температура 1200К.

Продолжая нагревать нашу спираль, замеряя при этом температуру, мы увидим, что при 2000К её цвет станет оранжевым, а затем, при 3000К - жёлтым. При 3500К наша спираль перегорит, так как будет достигнута температура плавления вольфрама. Однако если бы этого не произошло, то мы увидели бы, что при достижении температуры 5500К цвет излучения был бы белым, становясь при 6000К голубоватым, и при дальнейшем нагревании вплоть до 18000К всё более голубым, что соответствует фиолетовой границе спектра. Эти цифры и назвали «цветовой температурой» излучения.

Психологически трудно привыкнуть к тому, что цветовая температура пламени свечи (1800К) в десять раз ниже (холоднее) цветовой температуры морозного зимнего неба (18000К). Тем не менее это так, цветовая температура не имеет никакого отношения к температуре тела. А вот к фотографии она имеет самое непосредственное отношение. Каждая цветная плёнка или конкретная установка баланса белого в цифровой фотокамере рассчитана только на одну оптимальную цветовую температуру освещения, только при ней она будет хорошо передавать все цвета. При другом освещении эта плёнка или матрица переврёт вам все цвета так, что мало не покажется! Все оттенки «поползут» либо в синюю часть спектра, либо в его красную часть, что не может являть собой авторский замысел по одной простой причине: непредсказуемости результата.

Обычная «дневная» плёнка рассчитана на освещение с температурой 5500К. Откуда взялось это число? Дело в том, что цветовая температура солнечного света примерно равна 4000К, свет голубого неба даёт примерно 7000К, а их смесь, называемая дневным светом, как раз и имеет в среднем 5500К. Теперь давайте посмотрим, что происходит, когда солнце заходит за облако? Правильно, поскольку остаётся только свет от голубого неба, то цветовая температура освещения сразу возрастает от 5500К до 7000К. Другая ситуация - красное солнце вот-вот зайдёт за горизонт, при этом небо совсем не голубое. Значит, на закате цветовая температура резко падает, вплоть до 3000К. Как нам быть, фотографируя в условиях такого освещения?

Если в цифровой фотографии с этими проблемами справляются, просто выставляя баланс белого в подходящие значения, то в плёночной фотографии испытанным и наиболее часто используемым средством для корректировки цветовой температуры является применение специальных светофильтров. Условно их можно разделить на две группы: конверсионные и коррекционные, а внутри каждой группы на повышающие и понижающие. Обратите внимание, что все повышающие фильтры имеют чётные номера (80, 82), а все понижающие - нечётные (81, 85).

Конверсионные светофильтры созданы для того, что бы произвести основные поправки в цветовую температуру освещения. Их задача - радикально преобразовать тип освещения под неподходящую для него фотоплёнку. Они делятся на «повышающие» и «понижающие».

Повышающие конверсионные фильтры синего цвета существенно повышают цветовую температуру света, к примеру на 2300К (фильтр 80А). Они применяются в случаях, когда перед фотографом стоит задача снимать при жёлтом или красном свете на «дневную» плёнку. В данном случае цветовая температура будет увеличена на 2300К, например, преобразована с имеющихся 3200К до необходимых 5500К. К таким фильтрам относятся фильтры серии 80, такие как 80А (+2300K), 80В (+2100К), 80С-D. Все эти фильтры имеют синий цвет, но отличаются различной плотностью. Без этих фильтров изображение имело бы жёлтый тон.

Когда этот фильтр может пригодиться в пейзажной фотосъёмке? Иногда можно его использовать перед закатом, для охлаждения слишком тёплого тона сцены, однако следует помнить, что сам закат как раз и приятен преобладанием теплых оттенков, и слишком сильное принудительное "охлаждение" может лишить закат самого главного. Но тут стоит вспомнить, что удачная любительская фотография получается не благодаря, а вопреки приложенным усилиям, но без этих усилий вообще не получилась бы, поэтому попробовать надо всё.

Понижающие конверсионные фильтры янтарного цвета, наоборот, существенно понижают цветовую температуру освещения, на те же 2100 - 2300К. Они нужны для съёмки на открытом воздухе при дневном освещении на плёнки с индексом «T», которые рассчитаны на искусственное освещение. В этом случае цветовая температура будет преобразована с имеющихся 5500К до необходимых 3200К (или 3400К). К таким фильтрам относятся фильтры серии 85, такие как 85А (-2100K), 85В (-2300К) и 85С. Поскольку нормальный пейзажист не снимает на плёнки с индексом «Т», то эти фильтры нам вряд ли пригодятся, за исключением съёмки в «холодном» высокогорье.

Коррекционные светофильтры созданы для того, чтобы произвести не столь существенные поправки в цветовую температуру света. Их задача - скорректировать цветовую температуру освещения на несколько сотен градусов. Они тоже делятся на «повышающие» и «понижающие».

Повышающие коррекционные голубые фильтры слегка увеличивают цветовую температуру освещения. Они применяются в случаях, когда перед фотографом стоит задача слегка охладить цвет, к примеру, если солнце близится к закату. В данном случае цветовая температура будет скорректирована на 200 - 400К. К таким фильтрам относятся фильтры серии 82, такие как 82А (+200K), 82В (+400К), 82С-D.

Понижающие жёлто-розовые коррекционные фильтры, наоборот, понижают цветовую температуру освещения, «притепляя» сцену на 200 - 2000К. Их применение в пейзаже сводится к внесению уютных тёплых оттенков в холодные тона зимних и летних пейзажей. К таким фильтрам относятся фильтры серии 81, такие как 81А (-200K), 81В (до -2000К для исходной температуры 7500К, см. таблицу ниже) и 81С-F.

Когда нам понадобится применять эти фильтры? Многим знакомо чувство огорчения после съемок пейзажа, когда при съёмке душа поёт, а на фотографиях тот же самый пейзаж выходит холодным и отталкивающим. А что, собственно говоря, мы ожидали получить? Трава, небо, деревья - все эти объекты имеют холодные цвета (зеленый, голубой и синий). Особенно на тон влияют рефлексы от неба на траве и листьях деревьев. Вот тут-то и помогут фильтры серии 81. «Притепляя» сцену, они сделают её более приятной для восприятия зрителем. Не надо бояться экспериментировать с фильтрами этой серий с большой плотностью (до EF), результат вас не разочарует.

Цветовые температуры и рекомендуемые светофильтры

Источник света	Цветовая температура	Рекомендуемый фильтр
Голубое небо, тень	12000K - 18000K	81A + 85C
Дымка, тень	9000K - 12000K	81EF
Пасмурно	6500K - 7500K	81В или 81С
Обычная летняя тень	6000K	81A или 81B
Дневной свет	5500K	не требуется
Два часа после восхода или два часа перед закатом	3850K - 4100K	82A + 82C
Час после восхода	3450K - 3750K	80C + 82C
Восход и закат	3050K - 3150K	80A + 82A

И немного про последнюю группу фильтров этого семейства - про фильтры для люминисцентных ламп. Эти фильтры выполнены из коричнево-фиолетового стекла. Фильтр FL-D используется для «дневных» плёнок при работе с люминисцентными лампами дневного света, FL-W - для тех же плёнок, но для ламп белого цвета, а FL-B - для плёнок «T», сбалансированных под лампы накаливания, при съёмке в условиях люминисцентного освещения.

Они могут быть использованы в городском пейзаже для фотографирования видов городских витрин в вечернее время, что действительно дает нужный эффект. Однако остальная часть снимка будет слегка "коричневатая", это надо принять во внимание. Так что, если на сцене присутствуют источники света с различной цветовой температурой, то лучше вообще отказаться от применения коррекционных фильтров. Тем городские вечерние пейзажи и хороши - многообразием источников света. Упомянутые фильтры стоят не намного дороже защитных. Замечу также, что по моему опыту работы с этими фильтрами в пейзажной фотографии, их использование целесообразно только для ночных городских съёмок.

Как было сказано в начале раздела, эти фильтры не нужны фотографам, снимающим на цифровой фотоаппарат. Однако, сплошь и рядом встречаются ситуации, когда пейзаж по недосмотру снят с неправильным или неточным балансом белого в форматах TIFF или JPEG, не позволяющих менять установки баланса белого, использованные при съёмке. Что же делать? Как всегда, обратимся к функциям Adobe Photoshop. Также, это может оказаться полезным и плёночным фотографам, оцифровывающим свои снимки, ведь далеко не всегда общая тональность снимка устраивает его автора.

Прежде всего, из моего опыта следует, что Adobe Photoshop больше подходит для коррекции небольших отклонений от нормального баланса белого, а не серьёзного преобразования цветовой температуры. Говоря другими словами, этот редактор способен полностью заменить коррекционные светофильтры, в то время как не может служить полноценной заменой конверсионным.

Немного скорректировать цветовую тональность изображения, иммитируя коррекционные фильтры, можно, используя уровни Levels (Ctrl-L). На панели этого инструмента имеются три пипетки – «чёрная», «серая» и «белая», нам же понадобится средняя. Затем, курсором в виде пипетки нам надо дотронуться до той области изображения, которая предполагается быть нейтрально-серой, независимо от её яркости: это может быть как светло-серый, так и тёмно-серый фрагмент изображения. Всё остальное Adobe Photoshop сделает за вас. Это исключительно удобный инструмент, и как бы вы хорошо не подбирали баланс белого при съёмке, он вам всё равно понадобится.

В других случаях, нам, наоборот, захочется немного «притеплить» или «охладить» изображение, имеющее нормальный баланс белого. Это можно проделать теми же уровнями Levels (Ctrl-L), но уже не полюбившейся нам серой пипеткой, а варьируя уровнями отдельных цветовых каналов. В этом случае всё поле изображения приобретёт один общий тон, например, жёлтый или синий.

Все эти приёмы дают нам возможность «подыграть» действие коррекционных светофильтров. А что же насчёт конверсионных, преобразующих один тип освещения в другой? Как я уже сказал, тут нам не удастся особо разгуляться. Попробуйте подвигать бегунки в отдельно взятых цветовых каналах в уровнях Levels (Ctrl-L). Кроме этого, можно попытаться использовать функции Auto Colors или Auto Levels, правда, чаще всего их применение даёт результаты, далёкие от тонкого чувства вкуса. Самый радикальный способ избавиться от неудачного цвета – это добить «раненого», переведя изображение в режим оттенков серого (Image > Mode > Grayscale).

Конверсионные и коррекционные светофильтры

Обозначение	K (a)	Примечание
COKIN 036 FLW	2.4	Для съёмки с люминисцентными лампами белого света
HOYA F-LW	2	Для съёмки на обычную плёнку при освещении люминисцентными лампами накаливания белого цвета
MARUMI F-WL	нд	Для съёмки на обычную плёнку при освещении люминисцентными лампами накаливания белого, дневного цвета и трёхволновыми
HAMA FL-W	нд	Для съёмки на обычную плёнку при освещении люминисцентными лампами накаливания белого цвета
TIFFEN CC30M	2.5	Малиновый фильтр, удаляющий избыточные оттенки зелёного. Применим при съёмке ранним утром
COKIN 046 FLD	2	Для съёмки с люминисцентными лампами дневного света
TIFFEN FL-D	1	Для съёмки с люминисцентными лампами дневного света. Устраняет сине-зелёную тональность
HAMA FL-D	нд	Для съёмки на обычную плёнку при освещении люминисцентными лампами накаливания дневного цвета
HOYA FL-Day	2	Для съёмки на обычную плёнку при освещении люминисцентными лампами накаливания дневного цвета
MARUMI F-DL	нд	Работает мягче, чем Marumi F-WL, корректирует смешанный свет от окна и люминисцентной лампы
MARUMI F-TB	нд	Для съёмки на плёнку "Tungsteen" при люминисцентных лампах
COKIN 020 Blue (80A)	2.4	Повышающий конверсионный фильтр (+2300К)
TIFFEN 80A	4	Повышающий конверсионный фильтр (3200K->5500К)
HOYA 80A (KB15)	2.4	Для съёмки на обычную плёнку при искусственном освещении (3200К -> 5500К)
MARUMI 80A	нд	Для съёмки на обычную плёнку при искусственном освещении (3200К -> 5500К)
HAMA KB	нд	Синие фильтры для повышения цветовой температуры. В зависимости от эффекта, обозначаются 2(самый слабый),3,6,9,12 и 15 (самый сильный)
COKIN 021Blue (80B)	2	Повышающий конверсионный фильтр, (+2100К)
TIFFEN 80B	2.5	Повышающий конверсионный фильтр (3400K->5500К)
HOYA 80B (KB12)	2	Для съёмки на обычную плёнку при искусственном освещении (3400К -> 5500К).
MARUMI 80B	нд	Для съёмки на обычную плёнку при искусственном освещении (3400К -> 5500К)
COKIN 022 Blue (80C)	2.4	Повышающий конверсионный фильтр, слабее чем Cokin 021
COKIN 029 Orange (85A)	2	Понижающий конверсионный фильтр, (-2100К)
HOYA 85 (KR12)	2	Для съёмки на плёнку "Tungsteen" при дневном цвете (5500К -> 3400K)
MARUMI 85A	нд	Для съёмки на плёнку "Tungsteen" при дневном цвете (5500К -> 3400K)
COKIN 030 Orange (85B)	2	Понижающий конверсионный фильтр, (-2300К)
HOYA 85B (KR15)	2.1	Для съёмки на плёнку "Tungsteen" при дневном цвете (5500К -> 3200K)
MARUMI 85B	нд	Для съёмки на плёнку "Tungsteen" при дневном цвете (5500К -> 3200K)
TIFFEN 85B	2.5	Для съёмки на плёнку "Tungsteen" при дневном цвете (5500К -> 3200K)
HAMA UW-CC 2G	нд	Фильтр для подводной съёмки, устраняет нежелательные зелёные оттенки
HAMA UW-CC 1B	нд	Фильтр для подводной съёмки, устраняет нежелательные синие оттенки
COKIN 031 Orange (85C)	2.3	Понижающий конверсионный фильтр
TIFFEN 85C	1.5	Янтарный фильтр для творчества. Не столь плотный, по сравнению с TIFFEN 85B
COKIN 023 Blue (82A)	1.3	Повышающий коррекционный фильтр
HOYA 82A (KB2)	1.3	Охлаждающий коррекционный голубой светофильтр
MARUMI 82A	нд	Исправляет красноватый оттенок при утренней съёмке и вечерней съёмке
TIFFEN 82A	1.5	Исправляет красноватый оттенок при утренней съёмке и вечерней съёмке (3200K, 3400K -> 5500K)
COKIN 024 Blue (82B)	1.5	Повышающий коррекционный фильтр
TIFFEN 82B	2.5	Более сильный эффект, чем у фильтра TIFFEN 82A
HOYA 82B (KB3)	1.4	Охлаждающий коррекционный голубой светофильтр, более плотный по сравнению с 82А
COKIN 025 Blue (82C)	1.6	Повышающий коррекционный фильтр
HOYA 82C (KB6)	1.5	Охлаждающий коррекционный голубой светофильтр, более плотный по сравнению с 82B
COKIN 026 Warm (81A)	1.4	Понижающий коррекционный фильтр, (-200К)
TIFFEN 81A	1.5	Понижающий коррекционный фильтр, спроектирован для использования "дневных" плёнок с электронной вспышкой
HOYA 81A (KR2)	1.4	Утепляющий коррекционный фильтр, самый слабый из серии.
B + W 81A	нд	Утепляющий фильтр
MARUMI 81A	нд	Для съёмки в облачный день или в тени
COKIN 027 Warm (81B)	1.4	Понижающий коррекционный фильтр, (6000К -> 5500K)
HOYA 81B (KR2.5)	1.4	Утепляющий коррекционный фильтр, среднего действия
B + W 81B	нд	Утепляющий фильтр
TIFFEN 81В	1.5	Более тёплый эффект, чем у фильтра Tiffen 81A
TIFFEN 812	1.5	Фильтр для любого освещения, спроектирован специально для съёмки телесных тонов со вспышкой
MARUMI 81B	нд	Утепляющий фильтр для съёмки в пасмурную погоду
COKIN 028 Warm (81C)	1.4	Понижающий коррекционный фильтр, (7000К -> 5500K)
TIFFEN 81С	1.5	Более тёплый эффект, чем у фильтра Tiffen 81B
HOYA 81C (KR3)	1.4	Утепляющий коррекционный фильтр, самый плотный в серии HOYA 81. Подходит для съёмки пейзажа в пасмурную погоду или в тени.
COKIN 035 Warm (81D)	1.3	Понижающий коррекционный фильтр (8000К -> 5500К)
COKIN 037 Warm (81EF)	1.5	Понижающий коррекционный фильтр самого сильного действия из всех фильтров 81-й серии Cokin (1000К -> 5500К)
TIFFEN 81EF	2.5	Понижает цветовую температуру на 650K
HAMA KR	нд	Янтарные фильтры для понижения цветовой температуры. В зависимости от эффекта, обозначаются 2(самый слабый),2.5,3,9,12 и 15 (самый сильный)

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ

Среди фильтров для пейзажной фотосъёмки есть такая особенная группа фильтров, без которых фотографирование пейзажа представить себе вообще невозможно и фотоаппарат без которых - это деньги, выброшенные на ветер. Речь идёт про поляризационные светофильтры, образующие своего рода «элиту» светофильтров. В дальнейшем мы будем называть их “поляризаторами”, как это принято среди фотографов. Дело в том, что фильтры не только отсекают поляризованное излучение, но и поляризуют проходящий через них свет.

Эффект, производимый поляризационными фильтрами на изображение, обусловлен тем, что они задерживают, либо определённым образом преобразуют поляризованный свет, образующийся в результате отражёния от любых поверхностей, при этом зачастую насыщая цвета. Исключение составляют металлические поверхности - отражения от них поляризаторы почти не задерживают, поэтому “стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся. Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является одна из реклам фирмы “Hoya”, на которой приведены два снимка. На первом изображена красивая девушка, сидящая за столиком у окна в кафе, сфотографированная с улицы без поляризатора, а на втором та же девушка, но снятая уже с поляризатором, и на котором уже нет паразитных отражений улицы в витрине, мешающих правильному восприятию этой фотографии. Это даёт зрителю возможность самостоятельно оценить не только стройность ног прекрасной посетительницы кафе, но и восхитительные возможности поляризаторов фирмы Hoya.

В отличие от скромных реалий прежних времён, в настоящее время на рынке существует куда больше видов поляризаторов, чем просто “линейные” и “круговые”. Так что, прежде всего, нам следует разобраться со всем многообразием этих фильтров и систематизировать их, а затем уж поговорим о том, как тот или иной поляризатор может помочь нам при съёмке пейзажа. По строению поляризационной решётки они делятся на линейные («linear») и циркулярные («circular»). У современных производителей фотоаппаратуры существует навязчивое мнение, что современные TTL-системы зеркальных фотоаппаратов “сходят с ума” от линейных поляризаторов, то есть неверно определяют экспозицию и особенно фокусное расстояние, поэтому всем владельцам зеркальных камер рекомендуется использовать циркулярные (круговые) поляризаторы. Это ограничение в полной мере относится к среднеформатным фотоаппаратам с призмой и ко всем цифровым, но не распространяется на плёночные незеркальные фотокамеры, не использующие TTL-замер. Однако, по моему опыту работы с теми и другими фильтрами с зеркальной камерой в автоматическом режиме, ничего подобного ни разу замечено не было. Даже наоборот, кажется что линейные поляризаторы “поляризуют” чище. Но всё равно стоит прислушаться к советам производителей и не экспериментировать с этими наиболее дорогостоящими фильтрами. И если говорить начистоту, то сегодня линейные поляризаторы хоть и остались в каталогах, но из продажи уже почти исчезли.

По эффекту, производимому на изображение, поляризаторы можно разделить на три группы:

1. обычные поляризаторы,

2. поляризаторы, совмещённые с другими фильтрами,

3. поляризаторы, меняющие цвет отражений.