Цветовой круг

Теперь вернёмся обратно к нашему несчастному зелёному газону с малиновыми цветами. Применив тёмно-красный (малиновый) фильтр, мы получим белые цветы на чёрном фоне, а использовав зелёный фильтр, получим наоборот, чёрные цветы на белом фоне. Так цветные фильтры помогают повысить контраст в чёрно-белой фотографии.

Снова посмотрим на цветовой круг. Поскольку жёлто-зелёный фильтр способен задержать только фиолетовый цвет, то в чёрно-белой фотографии он применяется для блокирования ультрафиолета. Красный цвет общается только с голубым собратом, поэтому именно красный фильтр делает голубое небо чёрным. Поскольку облака при этом не меняют своей яркости, то контраст между небом и облаками повышается только за счёт чёрного цвета неба. Оранжевый фильтр поможет притемнить синие цвета. Зелёный и особенно голубой фильтр сделает красное темнее, именно поэтому их часто используют для чёрно-белой портретной съёмки. В пейзаже голубой фильтр можно использовать для акцентирования тумана и дымки, поскольку, как мы помним, собственный цвет фильтра будет выглядеть светлее обычного. А вот когда мы хотим, от дымки, наоборот, избавиться, мы применяем оранжевый светофильтр. Напомню, что всё сказанное относится к чёрно-белой фотографии.

Что касается возможности замены цветных фильтров функциями Adobe Photoshop, то прежде всего нам надо определиться, на что мы снимаем и какого эффекта мы хотим достичь. Как правило, все желания начинающего чёрно-белого фотографа в этом направлении сводятся к повышению контраста цветного снимка, для последующего перевода в режим оттенков серого, поэтому в этих случаях посоветую добиться своего, варьируя уровнями отдельных цветовых каналов Levels (Ctrl-L). Поскольку там представлены уровни только трёх основных цветов, то повышая их, вы насыщаете основные цвета (красный, зелёный и синий), а понижая – дополнительные (голубой, малиновый и жёлтый).

Если же ваш снимок уже имеет чёрно-белый вид, тогда можно воспользоваться теми же уровнями Levels (Ctrl-L) (уровнями изображения в целом, а не отдельных цветов).

Цветные светофильтры для чёрно-белой фотографии

Обозначение	K (a)	Примечание
B + W 081 Blue Medium	нд	Голубой фильтр
TIFFEN Blue 47B	8	Голубой фильтр
B + W 080 Blue Light	нд	Светло-голубой фильтр
TIFFEN Blue 47	6	Светло-голубой фильтр
TIFFEN Green 58	8	Плотный зелёный фильтр.
TIFFEN Green 11	4	Зелёный фильтр
COKIN 004 Green	4	Зелёный фильтр
HOYA X1 (G)	4	Зелёный фильтр
B + W 061 Green	нд	Зелёный фильтр
MARUMI PO-1	нд	Зелёный фильтр
MARUMI PO-0	нд	Светло-зелёный фильтр
COKIN 006 Yellow Green	1.5	Жёлто-зелёный фильтр
HOYA X0 (YG)	2.5	Жёлто-зелёный фильтр
B + W 060 Yellow -Green	нд	Жёлто-зелёный фильтр
B + W 021 Yellow Light	нд	Светло-жёлтый фильтр
TIFFEN Yellow 8	2	Жёлтый фильтр
TIFFEN Yellow 12	2	Жёлтый фильтр
COKIN 001 Yellow	2	Жёлтый фильтр
HOYA K2 (Y)	2	Жёлый фильтр
B + W 022 Yellow Medium	нд	Жёлтый фильтр
MARUMI Y2	нд	Желтый фильтр
TIFFEN Yellow 15	2.5	Тёмно-жёлтый фильтр
B + W 023 Yellow Dark	нд	Тёмно-жёлтый фильтр
B + W 040 Yellow-Orange	нд	Жёлто-оранжевый фильтр
TIFFEN Orange 16	2.5	Оранжевый фильтр
TIFFEN Orange 21	2.5	Оранжевый фильтр, более плотный, чем фильтр TIFFEN Orange 16
COKIN 002 Orange	2.5	Оранжевый фильтр
MARUMI YA2	нд	Оранжевый фильтр
HOYA G (O)	2.5	Оранжевый фильтр
B + W 041 Red-Orange	нд	Красно-оранжевый фильтр
B + W 090 Red Light	нд	Светло-красный фильтр
TIFFEN Red 23A	7	Светло-красный фильтр
TIFFEN Red 25	8	Красный фильтр
COKIN 003 Red	8	Красный фильтр
MARUMI R2	нд	Красный фильтр
HOYA 25A (R)	8	Красный фильтр
B + W 091 Red Dark	нд	Тёмно-красный фильтр
TIFFEN Red 29	22	Тёмно-красный фильтр

UV-PASS, HOT MIRROR И ИНФРАКРАСНЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ

Интересные творческие возможности предоставляют нам инфракрасные светофильтры, и светофильтры, пропускающие ультрафиолетовое излучение. Дело в том, что мир гораздо разнообразнее наших представлений о нём; мы видим только то, что мы видим, между тем как не менее интересный мир скрывается буквально за границами видимого диапазона – в инфракрасной и ультрафиолетовой областях спектра.

Инфракрасная часть спектра находится между видимым красным и тепловым микроволновым диапазонами, и может быть зарегистрирована на матрицу цифровой фотокамеры или на специальную инфракрасную фотоплёнку. Поскольку инфракрасной фотосъёмке посвящена отдельная глава, то сейчас остановимся на собственно инфракрасных светофильтрах, без которых такая съёмка невозможна.

Вообще говоря, все инфракрасные светофильтры можно условно поделить на две группы: первые задерживают инфракрасный диапазон, пропуская всё остальное, вторые наоборот, пропускают только инфракрасные лучи. Первые фильтры называются «Hot Mirror», а вторые так и называются, «инфракрасными».

Про фильтры Hot Mirror можно сказать только то, что они, не имея никакого творческого применения, просто предотвращают появление муара в цифровых фотокамерах. Раньше их навинчивали, как обычный фильтр, на объектив, но сегодня встраивают непосредственно в цифровые камеры, прямо перед матрицей. Задача этих фильтров – не допустить до сенсоров матрицы инфракрасных лучей с длиной волны, к примеру, больше, чем 820нм. Они и называются так ("горячее зеркало") именно потому, что отражают инфракрасное тепловое излучение. Таким образом, их применение сегодня вряд ли заметно скажется на изображении, а уж плёночному фотографу они и подавно не нужны.

Теперь про инфракрасные фильтры, пропускающие инфракрасное излучение. Посмотрите в таблицу: одни из них пропускают как волны инфракрасного диапазона, так и часть красных волн видимого спектра, другие способны пропустить только инфракрасное излучение, начинающееся в районе 780нм. С характеристиками многих из выпускающихся сегодня инфракрасных светофильтров вы можете ознакомиться в таблице ниже. Скажу сразу – среди производимых светофильтров нет ни худших, ни лучших, все они хорошо подходят только для решения конкретных задач. Например, владельцу цифровой фотокамеры со встроенным инфракрасным фильтром Hot Mirror (сегодня он есть во многих цифровых камерах) я на всякий случай не рекомендовал бы покупать фильтры B + W 093 и Hoya RM-90, потому, что они пропускают инфракрасное излучение начиная с 830нм (850нм), в то время как встроенный фильтр Hot Mirror, напоминаю, задерживает его уже на длине волны, близкой к 820нм (для разных камер эта величина варьируется вплоть до 1000нм). Как результат – в камеру может не попасть вообще ничего: ни инфракрасного, ни ультрафиолетового, ни серобуромалинового излучения. Поэтому для «цифры» больше подойдут фильтры Hoya RM-72 или Tiffen 87, не так сильно зажимающие инфракрасный диапазон.