10.2 Цветные градиентные фильтры

Ведущие производители сегодня выпускают подобные фильтры любых мыслимых и немыслимых цветов: примеры колеровки вы можете видеть в таблице ниже. Применяя эти фильтры, можно изменить цвет верхней и/или нижней части снимка, например, придать любой оттенок небу. Пример их использования мы рассмотрим в главе «Небо на любой вкус». Следует однако помнить, что это всё-таки наполовину тонированные стёкла, а не поляризаторы, поэтому облака, к примеру, тоже приобретут соответствующий оттенок.

Говоря про конструктивы, пальму первенства опять стоит отдать именно прямоугольным градиентным фильтрам Cokin, как более удобным в использовании. Фильтры с маркировкой 122-139 являются цветными градиентными фильтрами естественных цветов. Тут нет только красного и салатового цветов, но при желании, комбинируя, к примеру, розовый и жёлтый фильтры, можно добиться красного, а комбинация жёлтого и изумрудного даст искомый салатовый. Держатели позволяют использовать одновременно до трёх фильтров (имеются три широких слота и один узкий для поляризаторов или крышечки). Если же вы - счастливчик, обладающий нездоровой фантазией, и вам мало трёх слотов, то систему можно нарастить до пяти слотов, вставив в один из них (крайний) ешё один держатель с переходником.

Ц ветные градиентные фильтры Cokin

Фильтры 660-671 являются цветными градиентными фильтрами неестественно-ярких, флюоресцентных цветов, от которых, по словам Альберта Флейша, президента чикагской фотофирмы Central Camera, с кем мне посчастливилось лично пообщаться, “люди сходят с ума”. Это действительно так, и первыми это делают сами фотографы, обладающие данными фильтрами. Особенно рекомендую обратить внимание на лиловые фильтры 668 (Gradual Fluo Mauve 1) и 669 (Gradual Fluo Mauve 2).

Также к градиентным фильтрам относятся фильтры 150 (Gradual Fog 1) и 151 (Gradual Fog 2). Эти градиентные туманные фильтры свободны от недостатков, присущих полностью окрашенным туманным фильтрам, которые мы рассмотрим чуть позже. Их можно применять как туманной стороной вверх, так и вниз. Существуют и другие «градиенты», например для съёмки витрин, или какого-то вида в окне при условии освещения в помещении люминисцентными лампами. Многие из них приведены в таблице ниже.

Мой опыт использования цветных градиентных фильтров показал, что наиболее часто используемыми из них являются синий (для «восстановления» цвета молочно-белого неба) и табачный (для придания драматического эффекта небу). Розовый фильтр хорошо использовать, снимая восход солнца на природе, с хорошо проработанной зелёной растительностью на ближнем плане. Оранжевый и красный иногда помогают для усиления цвета закатного неба. Что касается фильтров других цветов, то у меня нет никакой более лучшей рекомендации по использованию цветных градиентных фильтров, кроме как посоветовать читателю самому поснимать с такими фильтрами и определить допустимую границу между гармонией и какофонией цвета.

Если вам вдруг приспичит изменить одновременно цвета переднего плана и неба, используя два таких фильтра, то я настоятельно рекомендую оставить между ними хотя бы полосочку изображения естественных цветов, чтобы окончательно не загубить фотографию. И не забудьте потом в профессиональной фотолаборатории при печати предложить свои рекомендации по поводу того, как такие фотографии печатать, и какие поправки вносить в цветность при печати. Автор, бывало, предлагал в фотолабораторию для корректировки цвета снимки с красным небом и зелёной водой, до тех пор, пока слова уважаемого Альберта Флейша не подтвердились, применительно уже к оператору лаборатории, который чуть не потерял голову при подборе необходимого набора цветокоррекционных фильтров.

Поскольку Adobe Photoshop предоставляет множество возможностей по замене одного цвета на другой, то тем из нас, кто планирует так или иначе подвергнуть снимок последующей компьютерной обработке, нет никакой необходимости в приобретении этих фильтров. Наилучшим образом действие этих фильтров можно симулировать, используя Gradient Tool, находящийся на панели инструментов. Если его там нет, то это значит, что он спрятался под инструментом Paint Bicket Tool ("заливка"), нажмите правой клавишей мышки на "заливке" и выберите там нужный нам Gradient Tool). После того, как вы его найдёте и задействуете, на панели его настроек вам придётся выбрать режим Foreground to Transparent, Linear Gradient, Color в качестве режима смешивания (Blending Mode) и задать прозрачность (Opacity) примерно 60%.

После этого, выбираем требуемый цвет из цветовой палитры. Щёлкаем курсором в самом верху неба на нашей фотографии, ведём линию вертикально вниз, куда хочется, кликаем курсором снова. Готово! На правой иллюстрации вы видите результат применения этого инструмента (слева - исходное изображение).

Цветные градиентные светофильтры

Обозначение	K (a)	Примечание
HOYA Half Color	нд	Половина фильтра прозрачная, а другая - цветная. Выпускается розового, желтого, оранжевого, красного, изумрудного, зелёного, коричневого, синего и фиолетового цветов.
HOYA Gradual Color	нд	Похож на HOYA Half Color, но граница между окрашенной и бесцветной частями не имеет ярко выраженного характера. Выпускается розового, жёлтого, изумрудного, табачного, синего и сиреневого цветов.
MARUMI GC	нд	Градиентный фильтр, выпускается коричневого, винного, фиолетового, зелёного, розового, лилового, жёлтого и синего цветов.
COKIN 122 Gradual Blue B1	1.3…2	Лёгкий градиентный фильтр голубого цвета
COKIN 123 Gradual Blue B2	1.3…4	Градиентный фильтр синего цвета высокой плотности
COKIN 123L Gradual Blue B2 Light	1.3…2	Лёгкий градиентный фильтр синего цвета с размытой границей перехода
COKIN 123S Gradual Blue B2 Soft	1.3…4	Градиентный фильтр синего цвета средней плотности
COKIN 123F Gradual Blue B2 Full	1.5…8	Градиентный фильтр синего цвета высокой плотности с границей, сдвинутой к краю фильтра
COKIN 124 Gradual Tobacco T1	1.3…2	Лёгкий градиентный фильтр табачного цвета
COKIN 125 Gradual Tobacco T2	1.3…16	Градиентный фильтр табачного цвета очень высокой плотности (4 ступени экспозиции)
COKIN 125L Gradual Tobacco T2 Light	1.3…4	Градиентный фильтр табачного цвета средней плотности
COKIN 125S Gradual Tobacco T2 Soft	1.3…8	Градиентный фильтр табачного цвета высокой плотности
COKIN 125F Gradual Tobacco T2 Full	1.5…8	Градиентный фильтр табачного цвета высокой плотности с границей, сдвинутой к краю фильтра
COKIN 126 Gradual Mauve M1	1.3…4	Градиентный фильтр лилового цвета средней плотности
COKIN 127 Gradual Mauve M2	1.3…8	Градиентный фильтр лилового цвета высокой плотности
COKIN 128 Gradual Pink P1	1.3…4	Градиентный фильтр розового цвета средней плотности
COKIN 129 Gradual Pink P2	1.3…8	Градиентный фильтр розового цвета высокой плотности
COKIN 130 Gradual Emerald E1	1.3…4	Градиентный фильтр изумрудного цвета средней плотности
COKIN 131 Gradual Emerald E2	1.3…8	Градиентный фильтр изумрудного цвета высокой плотности
COKIN 132 Gradual Yellow Y1	1.3…4	Градиентный фильтр жёлтого цвета средней плотности
COKIN 133 Gradual Yellow Y2	1.3…8	Градиентный фильтр жёлтого цвета высокой плотности
COKIN 198 Sunset	4…8	Градиентный фильтр, с плавным переходом от оранжевой половины к темно-красной, подходит для съёмки монохромных закатов
COKIN 660-671 Gradual Fluo [Color]	варьируется	Градиентные фильтры неестественных, «кислотных» цветов
COKIN 138 Gradual FLW	1.3…2	Градиентный фильтр для съёмки через окно в условиях люминисцентного освещения лампами белого цвета
COKIN 139 Gradual FLD	1.3…2	Градиентный фильтр для съёмки через окно в условиях люминисцентного освещения лампами дневного цвета (голубыми)
HAMA Graduated	нд	Круглые градиентные фильтры, выпускаются розового, изумрудного, табачного, фиолетового, красного и синего цветов.
MARUMI Vignette	нд	Фильтры с бесцветным центром и цветным краем, выпускается жёлтого, красного, фиолетового, зелёного, синего и оранжевого цветов.
TIFFEN Color Grad	2	Цветные градиентные фильтры различных расцветок

КОНТРАСТНЫЕ ФИЛЬТРЫ

Уникальной группой фильтров, редко встречающейся в магазинах, являются контрастные фильтры. Они выпускаются фирмой Tiffen, и называются “Soft Contrast”, "Low Contrast" и "Ultra Contrast". Эти фильтры были спроектированы специально для Голливуда и фирма Tiffen даже получила статуэтку «Оскара» в ответ, в том числе и за эти фильтры. При съёмках пейзажа часто встречаются ситуации с условиями контрового освещения, когда перепад яркостей между самой тёмной и самой светлой частями снимка превышает возможности любой, даже самой любительской плёнки, по фотошироте. В ещё большей степени эта проблема касается цифровых фотокамер, с их причудливым динамическим диапазоном.

В таких случаях пользуются обычно оттенёнными фильтрами, о которых мы говорили чуть ранее. Но эти фильтры имеют один недостаток: их можно применять только в условиях, когда граница между светлой и тёмной частями близка к прямой линии (например, горизонт). А что делать, когда мы снимаем ветку дерева на фоне солнца? В этом случае нам остаётся определять экспозицию, исходя из сохранения либо самых ярких, либо самых тёмных фрагментов изображения, в зависимости от того, что для нас важнее.

Но есть и альтернатива, и тут нам как раз и помогут упомянутые фильтры. Поскольку принцип их действия неодинаков, то области их применения тоже отличаются, так давайте же остановимся на этом поподробнее.

Фильтры серии «Soft Contrast» ослабляют яркости самых светлых областей снимка, не затрагивая при этом тёмных. Выполнены они из нейтрально-серого стекла, что в итоге и даёт затемнение «пересветов». При их использовании ни в коем случае нельзя вводить поправки на экспозицию, как бы вам того ни хотелось, иначе весь создаваемый ими эффект сойдёт на нет. Поскольку это самые старые фильтры из рассматриваемой нами «триады», то сегодня их поиск и приобретение может представлять известные трудности.

Следующие фильтры, «Low Contrast», работают по-другому. Они «берут» и переносят лишний свет из самых ярких областей снимка в соседние тёмные, создавая при этом своеобразный эффект свечения вокруг ярких областей. Кроме этого, само стекло, из которого сделан фильтр, немного притемнено, что даёт ослабление «пересветов».

Самой последней разработкой фирмы Tiffen в этой сфере являются фильтры «Ultra Contrast», выполненные из бесцветного прозрачного стекла с чуть белесоватым напылением. Подивитесь полёту конструкторской мысли инженеров, спроектировавших этих оптических монстров: фильтры «захватывают» свет из областей, находящихся даже не внутри кадра, а вокруг него, и переносят этот свет в кадр на тёмные области изображения! Моя практика использования такого фильтра Ultra Contrast 3 показала, что при ослаблении яркости светлых фрагментов изображения на 1/3...1/2 EV, он осветляет чёрные и тёмно-серые области на одно значение EV. Таким образом, перепад яркостей уменьшается в 2,8 раза (2 в степени 1 1/2).

В маркировку всех упомянутых фильтров обязательно входит число, показывающее нам степень эффекта конкретного фильтра, причём значение 5 принадлежит фильтру с наиболее выраженным эффектом. Поскольку фирма Tiffen пока ещё не знает конкурентов, выпускающих подобные фильтры, их цена до сегодняшнего дня остаётся монопольно-высокой, примерно $50 за фильтр диаметром 55мм.

К ак бы нам того не хотелось, Adobe Photoshop не имеет возможности полной замены таких фильтров. Дело в том, что если какие-то области вашего снимка пересвечены настолько, или наоборот, перетемнены так, что «вылезли» за пределы фотошироты фотоматериала, то это буквально означает, что информация о их цветности и внутренней структуре безнадёжно потеряна. Никакой графический редактор не сможет восстановить, к примеру, структуру коры ствола дерева в контровом свете, или восстановить фактуру облаков из плывущих по небу белых подушек. Однако, если тёмные и светлые области всё-таки лежат внутри гистограммы снимка, за него ещё можно попытаться побороться несколькими способами. Самым оптимальным из них является варьирование светлотами и тенями в кривых Curves (Ctrl-M).

Контрастные светофильтры

Обозначение	K (a)	Примечание
TIFFEN Soft Contrast	1	Выпускается с плотностями 1,2,3,4 и 5.
TIFFEN Low Contrast	1	Выпускается с плотностями 1/8, 1/4. 1/2, 1,2,3,4 и 5.
TIFFEN Ultra Contrast	1	Выпускается с плотностями 1/8, 1/4, 1/2, 1,2,3,4 и 5.

ДИФФУЗИОННЫЕ И ТУМАННЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ

Диффузионные светофильтры

Эти фильтры имеют неровную поверхность стекла и поэтому при нормальной цветопередаче слегка “размывают” резкие границы предметов. Как правило, они носят название Diffusion или Soft. Хотя их основное предназначение – портретная съемка, они так же хорошо работают и при съемке пейзажей при хорошем солнечном боковом, а особенно контровом освещении. Их эффект можно сравнить с эффектом “мягкого фокуса”, который имеют некоторые дорогие фотоаппараты.

Применяя эти фильтры, мы делаем наш пейзаж более приятным глазу, смягчаем резкие границы там, где это нужно. Например, нам вряд ли понадобится размывать такую-то изображённую на снимке фактуру песка или шероховатой стены, а вот при съёмках пейзажей ранним утром, или осенних пейзажей эти фильтры могут нам пригодиться. Можно сказать, что при этом пейзаж принимает некоторый оттенок импрессионизма; по-крайней мере, он становится более живописным.

Кроме этого, я иногда применяю диффузионный фильтр для смягчения контрастных сцен. Для примера, представим себе рощу в контровом освещении. Фильтр немного размоет границы переходов от светлых к темным областям, смягчив неблагоприятное, режущее глаз влияние высокого контраста. Так что призываю вас попробовать и такое использование этих фильтров, пускай для начала хотя бы в качестве эксперимента.

Такие фильтры часто выпускают совмещёнными с коррекционными “утепляющими” фильтрами серии 81 (что очень хорошо для портретов), и такая комбинация неплохо работает и при пейзажной съемке: пейзаж становится не только мягким, но и «тёплым», что не может не привлекать зрителя.

Прежде чем перейти к разговору про то, как такие фильтры можно заменить функциями графического редактора, скажу, что их можно соорудить самим их подручных средств. Для этого подойдут обычные женские колготки, белого или телесного цвета. Пока ваша супруга занимается своей ежедневной магией на кухне, вам необходимо вырезать небольшой кусок материала, из которого сделаны колготки вашей жены, аккуратно заплавить края, надеть его на объектив и закрепить на нём круглой резинкой: фильтр готов. Через такой «фильтр» можно снимать не только пейзажи, но и особенно женские портреты, причём колготки телесного цвета очень удачным образом «притеплят» телесные тона.

Если же у вас нет жены, либо она предусмотрительно прячет от вас свои колготки, то есть и два альтернативных решения. Первое - просто подышите на самый простой защитный фильтр и диффузионный фильтр готов! Для второго нам понадобится старый, уже ненужный защитный фильтр и бесцветный вазелин. Нанеся вазелин очень тонким слоем на наружную поверхность фильтра, мы получим настоящий диффузионный фильтр. Более того, варьируя толщиной вазелина, можно добиться эффектов различной степени! Но, как говорится в различных «телемагазинах на диване», это ещё не всё! Попробуйте нанести вазелин мазками, причём по форме тех предметов, которые вы хотите выделить в кадре – получится очень и очень интересный результат! Более того, такие фотографии будут неповторимы, а это очень важно с точки зрения произведения искусства. Такой фильтр подойдёт не только к пейзажам, но и к натюрмортам. Кстати, подобный фильтр, Color Vaseline A # 081, выпускает и фирма Cokin. В комплект входят несколько тюбиков с вазелином различных цветов, стоит всё удовольствие $15. А на фотографии ниже показан пример совместного использования диффузионного фильтра с цветным вазелином.

Заканчивая с этим, предостерегаю вас быть очень осторожными при одновременном общении с вазелином и фотокамерой, поскольку жиры и оптика объектива – вещи несовместимые. Наилучшим решением проблемы послужит ещё один защитный фильтр, накрученный сверху на наш фильтр с вазелином.

Выпускаемые промышленностью диффузионные светофильтры имеют очень большую номенклатуру. Поскольку почти все из них ориентированы на портретную съёмку, большую часть из них составляют различные «диффузоры» с прозрачным центром и каким-нибудь вычурным «мягким» краем, например, цветным, дымчатым, матовым или в виде различных рисунков. Я не включил такие светофильтры в таблицу, как не относящиеся к теме книги.

Традиционно, для экономичных читателей, рассмотрю возможность замены этих фильтров функциями Adobe Photoshop. С одной стороны, программа имеет специальный инструмент Blur для размытия изображений (Filters > Blur > Blur и Gaussian Blur) – им пользуются многие настольные «фотографы». С другой стороны, результаты использования этого инструмента похожи все друг на друга, как близнецы-братья, независимо от используемых в этом инструменте установок. Более того, зачастую результаты его применения выглядят столь безвкусно, что вызывают смех понимающих в фотографии толк зрителей. Появились даже язвительные термины, характеризующие такие фотографии – «переблюр», и даже «недоблюр» - это для особо запущенных случаев. А вот про результат применения настоящего, стеклянного фильтра я такого никогда не слышал и каждая фотография имеет своё индивидуальное лицо. Почему так происходит – я не знаю. Поэтому если вы планируете показывать ваши фотографии только ничего не понимающим в фотоискусстве сотрудникам и родственникам, тогда этот инструмент для вас, а если претендуете на что-то более серьёзное, тогда я искренне рекомендую вам о нём забыть и использовать только в технических целях (например, для сглаживания переходов при сшивке панорам).

И последнее. В моей практике тестирования цифровых фотоаппаратов встречались модели, имеющие встроенный Soft-фильтр. Например, одной из таких камер была Pentax Optio 555. К моему удивлению, результаты работы этого фильтра, реализованного программно, больше походили на настоящий диффузионный фильтр, чем на его иммитацию в Adobe Photoshop. Более того, в полученных снимках было что-то моноклистое. Как тут не вспомнить то обстоятельство, что Pentax – единственная фирма, выпускающая монокли и понимающая в них толк.

Диффузионные светофильтры

Обозначение	K (a)	Примечание
HOYA Diffuser	1	Смягчающий фильтр. Имеет неравномерную поверхность по всему полю фильтра.
MARUMI Diffusion	1	Смягчающий фильтр
MARUMI Diff-II	1	Более выраженный эффект, чем у MARUMI Diffusion
HOYA Softener A	1	Смягчающий фильтр с мягкой градацией, благодаря нанесённым на поверхность микролинзам.
HOYA Softener B	1	Смягчающий фильтр с мягкой градацией, благодаря нанесённым на поверхность микролинзам.
HOYA Spectrall Cross	1	Имеет специальное волокно между двух прозрачных стекол, что даёт смягчающий эффект и слабый эффект Cross фильтра. Подходит для ночной съёмки.
MARUMI Silky Soft A	1	Смягчает изображение, эффект похож на взгляд сквозь шёлк.
MARUMI Silky Soft B	1	Более выраженный эффект, чем у MARUMI Silky Soft A
CARL ZEISS Softare	1	Диффузионный фильтр фирмы B + W
HAMA Soft-Diffusor	1	Диффузионный фильтр
HAMA Softener	1	Смягчающий фильтр, маркированный А – слабого эффекта, В – сильного эффекта.
TIFFEN Pro-Mist	1	Диффузионный фильтр для пейзажной съёмки, выпускается плотностей ?. 1, 2 и 3.
TIFFEN Warm Pro-Mist	1.5	Диффузионный фильтр, совмещённый с коррекционным фильтром Tiffen 812. Выпускается плотностей ?. 1, 2 и 3.
TIFFEN Soft	1	Фильтр, смягчающий нежелательные детали, выпускается плотностей ?. 1, 2, 3, 4 и 5.
COKIN 081 Color Vaseline	1	Набор для создания своих собственных диффузионных фильтров, содержит тюбики с цветным вазелином разных цветов.
COKIN 082 Color Diffuser	1.5	Диффузионный фильтр, выполненный из пластиковой плёнки. В комплект входят красно-зелёный и сине-жёлтый фильтры. Крепятся резинкой на объективе.
COKIN 086 Pastel 1	1.3	Диффузионный фильтр в белом ключе
COKIN 087 Pastel 2	1.3	Диффузионный фильтр в белом ключе, эффект более выражен, чем у фильтра Cokin 086 Pastel 1
COKIN 088 Cold Color Diffuser	1.3	Диффузионный фильтр голубого цвета, охлаждает изображение
COKIN 089 Warm Color Diffuser	1.3	Диффузионный фильтр золотого цвета, притепляет тона на изображении