Пример использования сине-жёлтого поляризатора

Фото слева снято без фильтров, а правое - с уже знакомым нам фильтром Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow. Цвета сцены совпали с рабочими цветами светофильтра, что в результате и привело к гармоничному цветовому решению. Ниже приведена ещё одна фотография из той же серии, выполненная по той же методике. Кстати: Говоря о композиционном решении этой фотографии, скажу, что оно всё-таки ещё далеко от идеального: чётное число изображённых на снимке основных объектов приводит к тому, что взгляду приходится рассматривать "дырку" между ними. 1. LEICA DIGILUX 1, ф.р.8мм, 1/100c, f8, ISO100, wb вручную, без фильтра, 2. LEICA DIGILUX 1, ф.р.8мм, 1/20c, f8, ISO100, wb вручную, с фильтром Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow.

Если вы планируете использовать эти фильтры совместно с обратимой плёнкой, имеющей высокую цветовую насыщенность, например, FUJI Velvia, то будьте готовы к тому, что остаточная тональность на слайде будет превышать все пределы допустимого, вплоть до потери надежды на восстановление нормального цветового баланса. Положение спасёт только оцифровывание вашей плёнки и её последующая цифровая обработка. Как избавиться от неверной тональности изображения в Adobe Photoshop, подробно будет рассказано в главе, посвящённой компьютерной обработке цифровых изображений. Чтобы избежать этих неприятностей, порекомендую применять эти фильтры только с негативными плёнками нормальной насыщенности, к тому же позволяющими легко выправить цветовой баланс при печати.

Как вы сами понимаете, равноценной возможности замены таких вот чудо-поляризаторов функциями Adobe Photoshop не существует. Самое близкое, что можно сделать, это попытаться заменить выбранный цвет внутри ограниченной области изображения, используя имеющуюся функцию замены цвета Image > Adjustment > Replace Color. А вот на особенностях применения этих светофильтров при съёмке на цифровой фотоаппарат стоит остановиться подробнее. Дело в том, что цифровая технология позволяет с успехом избавиться от паразитной тональности, присущей этим магическим фильтрам. Для этого я рекомендую выставлять баланс белого по белой или нейтрально-серой поверхности непосредственно перед съёмкой, с надетым на объектив светофильтром. При этом, угол его поворота не играет никакой роли. Таким образом вы избавитесь не только от нежелательной посторонней тональности, но и от некоторых проблем, неизбежно возникающих при корректировке баланса белого средствами Photoshop. В таблице ниже обратите внимание на разницу между изображениями C и D: хотя цвет неба в этих вариантах совпал, но в варианте С у облаков появился розовый тон, заметный невооружённым глазом.

A. Изображение, снятое на цифровую фотокамеру Leica Digilux 1 без фильтров, баланс белого "солнечно".
B. То же изображение, снятое с фильтром Cokin VARICOLOR RED/GREEN (170), баланс белого "солнечно". Общий жёлто-зелёный тон режет глаз.
C. Изображение, снятое с фильтром Cokin VARICOLOR RED/GREEN (170), баланс белого "солнечно" (приведённое в варианте "B"), с балансом белого, выставленным впоследствии на компьютере по облакам (средняя пипетка в уровнях Ctrl_L). Получившаяся картинка всё ещё неудачна, поскольку облака имеют розовый цвет.
D. Изображение, снятое с фильтром Cokin VARICOLOR RED/GREEN (170), баланс белого выставлен при съёмке вручную по листу белой бумаги. Наконец мы получили то, что хотели - зелёные отражения и белые облака.

Поляризационные светофильтры, меняющие цвет отражений

Обозначение	K (a)	Примечание
HOYA Vario PL-Color (Y/B)	нд	Комбинация серого, желтого и синего поляризаторов. При вращении получают соответствующие цветовые оттенки.
HOYA Vario PL-Color (Y/G)	нд	Комбинация серого, желтого и зелёного поляризаторов. При вращении получают соответствующие цветовые оттенки.
HOYA Vario PL-Color (Y/R)	нд	Комбинация серого, желтого и красного поляризаторов. При вращении получают соответствующие цветовые оттенки.
HOYA Vario PL-Color (R/B)	нд	Комбинация серого, красного и синего поляризаторов. При вращении получают соответствующие цветовые оттенки.
HOYA Vario PL-Color (R/G)	нд	Комбинация серого, красного и зелёного поляризаторов. При вращении получают соответствующие цветовые оттенки.
COKIN 170 Varicolor Red/Green	6	Комбинация красного и зелёного поляризаторов. При вращении меняет цвет отражений от красного к зелёному.
COKIN 171 Varicolor Red/Blue	5	Комбинация красного и синего поляризаторов. При вращении меняет цвет отражений от красного к синему.
COKIN 172 Varicolor Pink/Orange	5	Комбинация розового и оранжевого поляризаторов. При вращении меняет цвет отражений от розового к оранжевому.
COKIN 173 Varicolor Blue/Yellow	4	Комбинация желтого и синего поляризаторов. При вращении меняет цвет отражений от жёлтого к синему.
COKIN 174 Varicolor Green/Lime	4	Комбинация зелёного и жёлтого поляризаторов. При вращении меняет цвет отражений от зелёного к жёлтому.
SINGH-RAY Gold + Blue Polarizer	нд	При вращении меняет цвет отражений от жёлтого к синему, выпускается прямоугольным для держателя Cokin типа «P».
MARUMI Changeable Color Y-G	нд	При вращении меняет цвет от жёлтого к зелёному
MARUMI Changeable Color Y-R	нд	При вращении меняет цвет от жёлтого к красному
MARUMI Changeable Color G-R	нд	При вращении меняет цвет от зелёного к красному
MARUMI Changeable Color B-Y	нд	При вращении меняет цвет от синего к жёлтому
MARUMI Changeable Color R-B	нд	При вращении меняет цвет от красного к синему

СВЕТОФИЛЬТРЫ – УСИЛИТЕЛИ ОТДЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ

Перейдём теперь к фильтрам – усилителям отдельных цветов. По мнению авторитетной фирмы Cokin, указанные фильтры принадлежат к семейству поляризаторов. Поскольку сам Jean Coquin был профессиональным фотографом, и нам следует доверять его авторитету, то не будем особо опровергать это мнение, но всё-таки скажем, что в отличие от настоящих поляризаторов, оптические свойства этих фильтров не меняются при их повороте вокруг оси. А вот что их действительно роднит с поляризаторами – это высокая цена.

Все фильтры этой группы сделаны из специального дидимиевого стекла. Этот материал, кроме обычного стекла, содержит два редкоземельных элемента – неодим и празеодим. Смешанные в различных пропорциях, они дают спектр поглощения, с пропусканием в одной только узкой части видимого спектра, скажем, в красной. Поэтому эти фильтры, конечно же, ничего не усиливают, а наоборот, как бы равномерно «приглушают» все остальные цвета, что в результате выглядит как усиление оставшегося. Поэтому, кстати, все эти фильтры сильно поглощают световое излучение.

В каталогах различных фирм-производителей встречаются фильтры–усилители красного (Redhancer, Intensifier), зеленого (Greenhancer, Green Field) и голубого (Bluehancer, Blue Intensifier). Самыми полезными и распространёнными из них являются усилители красного. Применение этих фильтров в пейзажной съёмке создаёт интересные творческие возможности, насыщая отдельные цвета, эти фильтры хороши для съемок закатов, разнотравья лугов, макро и осенних пейзажей. Также они отлично подходят для городских пейзажей, в том числе, ночных. При использовании этих фильтров стоит помнить про некоторые, присущие им особенности.

Во-первых, их качество широко варьируется в зависимости от производителя и стоимости. Купив, к примеру, за 30-40 долларов фильтр Redhancer, вы приобретаете настоящий усилитель красных оттенков, не оставляющий на плёнке никакого постороннего оттенка, а за 15 долларов вам продадут, скорее всего, розовый фильтр с тем же названием, но дающий невыводимый оттенок на негативе. В ещё большей степени проблема посторонней тональности касается фильтров, насыщающих голубой и зелёный цвет.

Проблема посторонней тональности становится практически непреодолимой при съёмке на плёнки с повышенной насыщенностью цвета, например, на слайдовые. Постороннюю тональность в таких ситуациях можно попытаться нейтрализовать при печати в профессиональной лаборатории. Альтернативой могут послужить "лёгкие" версии этих фильтров, выпускающиеся фирмой Marumi специально для фотоматериалов с повышенной насыщенностью цвета.

Как я уже сказал, наиболее распространённые и практически полезные фильтры этого семейства, Redhancer’ы, усиливают красный цвет. Это также значит, что все цвета, имеющие красную составляющую, будут слегка изменены. Это красный, оранжевый, фиолетовый и коричневый цвета. Например, Intensifier фирмы Hoya особенно хорошо работает с фиолетовым цветом, который, к сожалению, не так часто встречается в природе.

Ещё одной важной особенностью фильтров Redhancer (или Intensifier) является их способность насыщать не только красные оттенки, но и усиливать при этом голубые и серые. Поэтому, если перед вами сцена, построенная на контрасте этих цветов, то применение такого фильтра позволит вам подчеркнуть этот контраст. Для примера, снова посмотрите на фотографию с красным автобусом или на фото ниже.

Если вы планируете подвергнуть ваш снимок компьютерной обработке в Adobe Photoshop, то вам нет никакой необходимости приобретать эти фильтры. Более того, в графическом редакторе мы сможем достичь гораздо лучшего эффекта. Для этого мы будем насыщать отдельные цвета, используя Image > Adjustments > Hue/Saturation, выбирая там в выпадающем меню конкретные цветовые каналы из предлагаемых шести (Ctrl-1....Ctrl-6). Не рекомендую, правда, слишком злоупотреблять этой функцией – никакой цвет нельзя «отрывать» от других.

Redhancer от Adobe Photoshop

В качестве более точной альтернативы можно воспользоваться возможностью замены цвета, Image > Adjustments > Replace Color, выбрав там пипеткой нужный цвет и изменяя его насыщенность Saturation в меру испорченности своего вкуса.

При работе с этим инструментом обязательно обратите внимание на параметр Fuzziness - его величина определяет тоновые границы заменяемого цвета. При малом значении этого параметра будут заменён, к примеру, только красный цвет, а при большом - также "соседние" оранжевый и фиолетовый. Удобнее всего вначале выбрать какой-то цвет и насытить его, а потом двигать ползунком этого параметра из стороны в сторону, остановившись наконец на каком-то приемлемом варианте. Пример уже знакомой нам картинки, с насыщенными таким образом красным и синим цветами показан ниже.

Светофильтры – усилители отдельных цветов

Обозначение	K (a)	Примечание
HOYA Intensifier	1.4	Насыщает красный цвет и его оттенки, не затрагивая другие цвета.
MARUMI Redhancer	нд	Насыщает красный цвет и его оттенки.
MARUMI Redhancerlight	нд	Версия MARUMI Redhancer для обратимых плёнок, имеет ослабленное действие.
SUNPACK Redhancer	2.5	Насыщает красный цвет, не даёт паразитной тональности. Также усиливает оттенки светло-серого и голубого.
TIFFEN Enhancing	2	Насыщает красные и коричневые тона, а также цвет ржавчины.
B + W 491 Redhancer	нд	Насыщает красный цвет и его оттенки. Выпускается только с однослойным просветлением с каждой стороны.
COKIN 165 Redhancer	нд	Насыщает красный цвет и его оттенки.
SINGH-RAY Color Intensifier	нд	Насыщает оттенки красного цвета, выпускается прямоугольным для держателя Cokin типа «P».
HOYA Green Field	2.5	Насыщает зелёный цвет и его оттенки, не затрагивая другие цвета.
HAMA Greenhancer	1.5	Насыщает зелёный цвет. Даёт зелёную тональность по всему полю изображения
MARUMI Greenhancer	нд	Насыщает зелёный цвет и его оттенки
MARUMI Greenhancerlight	нд	Версия MARUMI Greenhancer для обратимых плёнок, имеет ослабленное действие
HOYA Blue Intensifier	2.5	Насыщает синий цвет и его оттенки, не затрагивая другие цвета.
SUNPACK Bluehancer	1.5	Насыщает синий цвет. Даёт паразитную тональность голубого цвета по всему полю изображения.
MARUMI Bluehancer	нд	Насыщает синий цвет и его оттенки.При использовании с поляризатором удваивает эффект.
MARUMI Bluehancerlight	нд	Версия MARUMI Bluehancer для обратимых плёнок, имеет ослабленное действие.
HOYA Portrait	1.15	Увеличивает насыщенность розовых, и подавляет жёлтые и оранжевые тона.
HOYA Warm	1.4	Уменьшает интенсивность синей и зелёной составляющих спектра. При портретировании кожа человека выглядит более смуглой.

СВЕТОПОГЛОЩАЮЩИЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ

Задачей этих фильтров, как следует из их названия, является ослабление светового потока, попадающего в объектив фотоаппарата. Обозначаются они «ND» (Neutral Density), называются «нейтрально-серыми» и выпускаются плотностями 2x, 4x, 6x, 8x и 400х. Эти фильтры не меняют цвета сцены, а просто понижают количество пропускаемого света в количество раз, обозначенное на маркировке. То есть применение фильтра 2х при прочих равных условиях, приведет к увеличению экспозиции на одно значение. Для фильтра 4x это 2 положения, 6x - 2,5 положения и 8x - 3 положения. Фильтр 400х, выпускающийся фирмой Hoya, рекомендуется для астросъёмок солнца и достижения сверхдлинных выдержек. В маркировке некоторых фильтров указана их плотность, и таблица ниже поможет вам разобраться что к чему.

Плотности нейтрально-серых светофильтров и их пропускание

Плотность	K (a)	% пропускаемых лучей
0.1	1.25	80
0.2	1.5	63
0.3	2	50
0.4	2.5	40
0.5	3	32
0.6	4	25
0.7	5	20
0.8	6	16
0.9	8	12.5

При покупке таких фильтров автор не советовал бы экономить, потому что представляется, что фильтры дешёвых фирм всё-таки привносят некую “серость” при применении. Согласно фирмам-производителям, эти фильтры нужны для тех случаев, когда вы имеете одновременно яркий пейзаж и высокочувствительную пленку в фотоаппарате. Это объяснение хорошо подходит уважаемым мною домохозяйкам, но часто ли встречаются подобные случаи у продвинутых фотолюбителей, имеющих такой фильтр? Зато тем фотолюбителям, которые снимают на компактные цифровые фотокамеры, очень знакома ситуация, когда яркость пейзажа превышает возможности фотокамеры. Связано это с небольшой величиной минимально-допустимой диафрагмы большинства из этих фотоаппаратов - она редко когда превышает f8.0, поскольку "цифра" обладает достаточно большой глубиной резкости уже при этой диафрагме. Вот в подобных ситуациях нейтрально-серый фильтр действительно поможет. Посмотрите на иллюстрацию.

Также, полезным применением подобного фильтра является сьемка в условиях, когда надо максимально увеличить время выдержки или открыть диафрагму для уменьшения глубины резко-изображаемого пространства.

Поясним сказанное на следующем примере. Нам захотелось сфотографировать текущий ручей. Мы, как и положено настоящему профессионалу, будем работать со штативом. Ручейки в средней полосе России текут не так быстро, как в других местностях с более неровным ландшафтом. Если мы поставим максимально-возможную для данного случая выдержку 1/4 секунды (к примеру), то вместо ожидаемой “молочной реки” мы получим набор белых чёрточек и палочек, плавающих в воде, от следов пены и листиков, упавших в воду. За 1/4 секунды поток просто не успеет продвинуться настолько, что бы создалась завершённая картина без дискретизации. Теперь применим нейтрально-серый фильтр 4х. При той же диафрагме необходимая выдержка будет уже 1 секунда. За это время всё, что плывёт по воде, создаст впечатление красивой молочной реки в кисельных берегах. Посмотрите на иллюстрацию ниже. Если же мы применим дополнительно ещё и поляризационный фильтр (который также ослабляет освещённость в 4 раза), то при наличии солнечного освещения и безветренной погоды мы получим снимок, похожий на те, что публикуются в настенных календарях.

Кроме нейтрально-серых фильтров, с подобной задачей может частично справиться и обычный поляризационный фильтр. Если у вас есть поляризатор, то вам уже не нужно приобретать фильтр ND х4. Если же у вас имеются два поляризатора, как минимум один из которых - линейный, то вы вообще избавлены от необходимости приобретения нейтрально-серых светофильтров. Проверьте – наверните один поляризатор на другой и, вращайте их друг относительно друга – изображение будет постепенно темнеть, пока не исчезнет совсем. Такая комбинация ослабляет освещённость от 16-ти раз (то есть от 4-х ступеней экспозиции) до полного поглощения падающего света. На этом принципе основано действие фильтра «Pol-Fader», выпускаемого фирмой Hoya. Но, опять-таки, следует помнить, что использовать один фильтр всегда предпочтительнее, чем комбинации из двух.

Поскольку фильтры ND изменяют количество света, проходящего через объектив, нам надо позаботиться об соответственном изменении экспозиции. Автоматические системы TTL учитывают это сами, во всех остальных случаях нам придётся делать это самостоятельно.

Вынужден огорчить любителей Adobe Photoshop – заменить эти фильтры функциями графического редактора невозможно. Посудите сами: Photoshop не способен удлинить выдержку и получить правдоподобный эффект движения на фотографии, так, как неспособен он «зажать» глубину резко изображаемого пространства, как это бывает при увеличении диафрагмы. Однако, я бы сказал, что эти фильтры на практике применяются довольно редко, обычно хватает возможностей обычного поляризатора. Поэтому прежде чем покупать такой фильтр, я рекомендовал бы вам подумать, а для каких целей он вам нужен вообще.

Светопоглощающие светофильтры

Обозначение	K (a)	Примечание
HOYA NDx2	2	Ослабляет освещённость в два раза.
HOYA NDx4	4	Ослабляет освещённость в четыре раза.
HOYA NDx8	8	Ослабляет освещённость в восемь раз.
MARUMI NEO MC ND-2X	2	Ослабляет освещённость в два раза.
MARUMI NEO MC ND-4X	4	Ослабляет освещённость в четыре раза.
MARUMI NEO MC ND-8X	8	Ослабляет освещённость в восемь раз.
B + W 101	2	Ослабляет освещённость в два раза.
B + W 102	4	Ослабляет освещённость в четыре раза.
B + W 103	8	Ослабляет освещённость в восемь раз.
HAMA Neutral Density 2x	2	Ослабляет освещённость в два раза.
HAMA Neutral Density 4x	4	Ослабляет освещённость в четыре раза.
HAMA Neutral Density 8x	8	Ослабляет освещённость в восемь раз.
QUANTARAY ND2	2	Ослабляет освещённость в два раза. (Пропускает 50% света)
QUANTARAY ND4	4	Ослабляет освещённость в четыре раза. (Пропускает 25% света)
QUANTARAY ND8	8	Ослабляет освещённость в восемь раз. (Пропускает 12,5% света)
COKIN 152 ND 2X	2	Ослабляет освещённость в два раза, фильтр имеет прямоугольную форму.
COKIN 153 ND 4X	4	Ослабляет освещённость в четыре раза, фильтр имеет прямоугольную форму.
COKIN 154 ND 8X	8	Ослабляет освещённость в восемь раз, фильтр имеет прямоугольную форму.
TIFFEN Neutral Density .3	2	Ослабляет освещённость в два раза.
TIFFEN Neutral Density .6	4	Ослабляет освещённость в четыре раза.
TIFFEN Neutral Density .9	8	Ослабляет освещённость в восемь раз.
HOYA Pol-Fader	-	Комбинация из двух поляризационных фильтров, при вращении достигается постепенное ослабление яркости до полного исчезновения объекта.
HOYA NDx400	400	Ослабляет освещённость в 400 раз (на 8 2/3 шагов экспозиции), используется при съёмках солнца или для достижения очень длинных выдержек.

ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ

Градиентные фильтры, часто применяющиеся в пейзажной фотосъёмке, представляют собой частично окрашенные, условно скажем в верхней части, стёкла или пластинки из органического стекла, при этом оставшаяся часть фильтра совершенно бесцветна. Фильтры, частично окрашенные в нейтрально-серый цвет, называют нейтрально-серыми градиентными, или «оттенёнными» фильтрами, а окрашенные в любой другой цвет – цветными градиентными.