48. Маяковский – преобразователь поэтической речи.

Опыты Маяковского с вфере словотворчества были поисками сгущения смысла, так что почти каждое из новообразований поэта по своей смысловой насыщенности представляло собой отдельное произведение, и звуковая оболочка давала необходимое приращение смысла вместо его ограничения звуковым символизмом. Маяковский- общепризнанный мастер рифмовки. Его изобретательность в этой области просто виртуозна, причем в рифме он встал на путь преодоления традиций. У него немало рифм усеченных (мозгу-лоскут), неточных (безумий-Визувий), неравносложных (бещенный-нежный). Отбрасывает Маяковский и старые законы мелодичности стихотворной речи. Вместо традиционного благозвучия его стихи скрежещут, режут слух. Он словно намеренно подбирает слова по их звуковой несочетаемости. Голос улицы, подворотни врывается в стихи поэта, шокируя добропорядочную публику. К тому же такая грубость поэтического материала обладает повышенной экспрессивностью, выразительностью и гротескностью и в целом работает на создание особого образа лирического героя-поэта, вождя уличных толп. Использование неологизмов также придает поэзии урбанистический и актуальный характер.

Он создал свою систему стихосложения – в литературную науку вошло словосочетание «стих Маяковского». Разрушение тривиальной строфики: специфическое графическое оформление в виде лесенки. Большое внимание он уделяет рифмам. Рифмует он самые важные, значимые слова, часто имена собственные, нередко обращается к составной рифме. Рифма сложная составная. Маяковский – метафорист. Метафора соседствует с гиперболой и гротеском.

Реформирует жанр послания, реформирование других жанров, пародирование (“Гимн обеду”). В словарном строе поэзии Маяковского много авторских неологизмов, новых слов, придуманных поэтом. Словотворчество стало однй из главных задач поэтов-футуристов. М. широко вводил в свою поэзию язык улицы, различные звукоподражания, создавал с помощью приставок и суффиксов новые слова. Сами поэты – футуристы и свой внешний вид делали необычным: разрисовывали лица, вставляли в жилетный карман вместо привычного цветка – морковку. Маяковский в это время носит знаменитую, ставшую фактом истории литературы, жёлтую кофту. Во всём этом тоже был определённый вызов. Но главное новаторство в стихах. В них звучит конфликт поэта и толпы, но он обретает новые формы выражения. Образный строй его стихов раннего периода часто основывается на отрицании принятого понятия о красивом («дряблая луна», «неба свисшиеся губы») и др. Как вызов звучат и названия стихов: «Я и Наполеон», «Себе, любимому, посвящает эти строки автор», «А вы могли бы?» Его стих – это, прежде всего, ораторский стих, ориентированный на выступление перед широкими массами людей. М. много писал акцентным (тоническим) стихом. Строка делится не на стопы, а на ритмико-смысловые доли. Каждая доля выделена интонационно и логически. Маяковскому свойственно своеобразие лексического, словесного строя его стихов. В них звучат необычные сравнения, например, о бурном Тереке сказано: «Шумит, как Есенин в участке». В этом и авторская ирония, и полемический запал, и неожиданность, которая приковывает внимание читателей. Нередко он обращается к сложной метафоре, иногда требующей вдумчивой расшифровки.Так в стихотворении «Юбилейное», обращённом к Пушкину:

Только жабры рифм утопырит учащённо у таких, как мы, на поэтическом песке.

В основе этой метафоры – сравнение страдающего человека с рыбой, выброшенной на берег из родной стихии, но в целом метафора очень многозначна.