44. Футуризм. Теория и художественная практика футуристов. Стиль эпохи в художественном творчестве футуристов.

Развился на фоне футуристического искусства в западных странах. Русский футуризм связан с символизмом. Связь проявляется в «оглядке» на принципы символистов, которые подвергались отрицанию. Символистской мистике, попыткам заниматься «магией слова» противопоставлялись вульгарный материализм и ерническое богохульмсво, многозначному слову противопоставлялось точное слово-понятие, а принцип худ синтеза, хотя был и продолжен, но неузнаваемо трансформирован(был синтез по линии литература-живопись, а не литература-музыка, как у символистов). Футуристы часто ругали и смеялись над символистами, хотя нередко в своих исканиях будут двигаться по схожим линиям. Русский символизм и русский футуризм – кривозеркальные двойники.Жизненным примером символистов (Брюсов) были подсказаны футуристам и те приемы саморекламы, с которых началось их восхождение в литературу. И здесь проявилась кривозеркальность – брюсовский литературный скандал подразумевал сохранение «светских манер», футуристы же начали с грубого хулиганства – «Пощечина общественному вкусу» (1912) – лит манифест футуристической группы «Гилея» (Бурлюк, Крученых, Маяковский, Хлебников). Футуристическое отрицание всего и вся глобально и абсолютно. Расчет на привлечение к себе внимания путем эпатажа читающей публики.Программа:1.увеличение словаря; 2.ненависть к существовавшему до них языку.

Основные черты:1.бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы; 2. отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее; 3. бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат; 4. поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка.

Язык художественного произведения, с футуристической точки зрения, должен быть шероховатым, трудным и даже неправильным. С «антисимволизмом» замалчивают имя Потебни, явно ассоциирующееся у них с символизмом. Подводя итог своей деятельности пишут манифест «Идите к черту»

«Мезонин поэзии» - быстро распавшаяся футуристическая группа (Большаков, Зак, Ивнев, Третьяков) пытавшаяся повторить успех «Гилеи» и противопоставить себя ей в литературе. Здесь не было крупных поэтических величин. Существовала с 1913 и издала альманахи «Вернисаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия».

Для «гилейцев» присутствие северянина – поэта, пользовавшегося массовой известностью, было отличным средством саморекламы.

45. В.Маяковский до Октября. Слово в стихе. (Прочитать наизусть, проанализировать).

В лирике М. необходимо выделить и осмыслить ключевые слова. Именно они будут содержать скрытую или явную антитезу, либо скрытую или явную аналогию. Это хорошо видно на примере стихотворения “Послушайте!”.

Послушайте!

Ведь, если звезды зажигают -

значит - это кому-нибудь нужно?

Значит - кто-то хочет, чтобы они были?

Значит - кто-то называет эти плевочки

жемчужиной?

И, надрываясь

в метелях полуденной пыли,

врывается к богу,

боится, что опоздал,

плачет,

целует ему жилистую руку,

просит -

чтоб обязательно была звезда! -

клянется -

не перенесет эту беззвездную муку!

А после

ходит тревожный,

но спокойный наружно.

Говорит кому-то:

"Ведь теперь тебе ничего?

Не страшно?

Да?!"

Послушайте!

Ведь, если звезды

зажигают -

значит - это кому-нибудь нужно?

Значит - это необходимо,

чтобы каждый вечер

над крышами

загоралась хоть одна звезда?!

Главной, исходной фразой, определяющей состояние лирического героя, конечно, является вопрос: “если звезды зажигают – значит – это кому-нибудь нужно?” Почему вдруг возник этот вопрос в душе поэта? Ответ на него скрыт в антитезе, которую поэт дает в пятой строчке (третьем стихе). Обычным людям на все высокие материи, в том числе и на звезды, наплевать; звезды, по мысли М., для большинства людей лишь ПЛЕВОЧКИ (вот оно, ключевое слово). Однако есть кто-то, кто вопреки всему называет звезду ЖЕМЧУЖИНОЙ (второе ключевое слово антитезы). Этот кто-то не похож на других. Он понимает, что значит свет для людей. И он посредник между Богом и Человечеством. Это раскрывается в последующих строках, когда этот некто просит Бога зажечь звезды, а затем спрашивает у какого-то человека: “...теперь тебе...не страшно?” Вот в чем смысл и значение звездного света. Свет прогоняет страх, который овладевает людьми в темную, мрачную, беспросветную ночь. Завершается это стихотворение вновь утверждением о том, что в этом мире все-таки есть те, кто стремится донести до человечества свет звезд. Финал возвращает читателя к началу, но на новом уровне – ответ на вопрос уже дан. Вот так с помощью осмысления ключевых слов, “нервных окончаний” всего произведения, и можно подойти к его идее и тематике. Композиция кольцевая, трехчастная, открывается и заканчивается одним и тем же вопросом.