
- •Вопрос 1. Социально-политический и культурный фон развития русской литературы рубежа хiх-хх вв. Черты стиля эпохи.
- •Вопрос 2. Пролетарская поэзия на рубеже хiх-хх вв. Тенденции развития. Образный строй. Жанровые доминанты. Творчество Демьяна Бедного.
- •3.Мировоззрение и стиль Бунина-поэта. (Прочитать стихи, проанализировать).
- •4. Поэтическое в прозе и.А.Бунина. (От “Антоновских яблок” до “Жизни Арсеньева”).
- •6. Художественное воплощение нравственно-философских исканий и.А.Бунина в рассказах “Сны Чанга”, “Господин из Сан-Франциско”, “Братья”. Герой. Деталь. Роль символического.
- •7. И.А.Бунин - новеллист. Деталь и сюжет в содержании произведения.
- •8.А.И. Куприн - мастер сюжетосложения. Проблема протеизма Куприна и “свой голос”.
- •9.Сюжет, композиция и художественное содержание “Гранатового браслета”.
- •10. Повесть Куприна “Поединок”. Конфликт социальный, нравственный, духовный и пути его разрешения в произведении.
- •11. Образ Ромашова в контексте произведений а.И.Куприна, посвященных социально-нравственной проблематике (“Гамбринус”, “Молох” и др.)
- •12. Особенности воплощения темы любви в творчестве Куприна (“Олеся”, “Суламифь”, “Гранатовый браслет”).
- •13. Рассказы и повести а.С.Серафимовича. Деталь и сюжет. Социальный конфликт. Художественное время.
- •15. Идейно-нравственные искания в.В. Вересаева и способы их воплощения.
- •16. Традиции русской классики в произведениях а.Н.Толстого (романы, повести “Мишука Налымов”, “Приключения Расстегина”). Своеобразие сатирического взгляда на русскую жизнь. Быт. Деталь. Гротеск.
- •17. Романтические произведения а.М.Горького. Черты стиля эпохи в раннем творчестве писателя. Герой. Конфликт. Композиция. Деталь и символ.
- •18. Горький - повествователь в цикле рассказов “По Руси”. Герой. Конфликт. Пейзаж. Сюжет и композиция отдельных произведений и цикла. Составляющие цикла.
- •19. Горький - романист. Христианская образность в формировании внутренней формы повестей и романов.
- •20. Один из романов Горького по выбору студента. Проблема веры в романе. Социально-нравственный конфликт и его художественное решение.
- •21. Герои и конфликт в пьесе Горького.
- •22. Новаторство Горького-драматурга в пьесе “На дне”. Роль ремарок. Реалистическое и символическое в диалогах. Конфликт истинный и мнимый.
- •23. Новаторство л.Андреева в жанре драмы. Особенности синтеза в драме. Роль ремарок. Символичность мизансцен. Повтор как прием символизации.
- •24.Экспрессионизм л.Андреева в повести “Жизнь Василия Фивейского”.
- •25. Способы формирования внутренней формы в повести “Красный смех” л. Андреева.
- •26. Сюжет и деталь в прозе л.Андреева.
- •27.А. М.Ремизов. Творческая эволюция писателя. “Посолонь”: фольклор и литературная интерпретация.
- •28.А.М.Ремизов. “Крестовые сестры”: деталь, повтор, лирический сюжет, смысл заглавия.
- •29.И.Шмелев. Функция бытовой детали в содержании произведения.
- •30. Икона и портрет в формировании содержании “Неупиваемой чаши” и.Шмелева.
- •31.Б.Зайцев. Мировоззрение и стиль. Сюжет. Деталь. Композиция.
- •32. И.Бунин и б.Зайцев. Роль поэтических приемов в их художественном творчестве.
- •33. Символизм как мировоззрение и стиль. Декадентство и символизм.
- •34. Символизм как литературная школа. «Старшие» и «младшие» символисты.
- •35. Своеобразие прозы символистов.
- •36. А.Блок и его «роман в стихах».
- •37. А.Блок. Мировоззрение и стиль.
- •38. А.Блок – автор поэм. Герой. Сюжет. Лирическое и эпическое. Своеобразие символики.
- •39. Лирическое стихотворение Блока. Жанры, метрика, лирический герой.
- •40.Акмеизм, его рождение и развитие. Слово.
- •41.Н. Гумилев - теоретик акмеизма и поэт. Романтическое в творчестве н. Гумилева.
- •42. Творчество а.Ахматовой до Октября. Жанр стихотворной новеллы. (Прочитать стихи наизусть, проанализировать).
- •43.О.Мандельштам. Художественный мир и творческое кредо.
- •44. Футуризм. Теория и художественная практика футуристов. Стиль эпохи в художественном творчестве футуристов.
- •45. В.Маяковский до Октября. Слово в стихе. (Прочитать наизусть, проанализировать).
- •46. Сатирическое в творчестве Маяковского до Октября.
- •47. В.Маяковский – автор поэм и драм. Герой. Синтаксис. Ритм. Образный строй.
- •48. Маяковский – преобразователь поэтической речи.
- •49. М.Цветаева - “дитя” начала хх века
- •50. В.В.Розанов - преобразователь русской прозы.
31.Б.Зайцев. Мировоззрение и стиль. Сюжет. Деталь. Композиция.
Главными чертами прозы Зайцева критика называла «доверие к жизни и оправдание ее», «просветленный оптимизм». В литературе Серебряного века книги Зайцева выделяются особой тихостью, умиротворенностью. Просветленное и гармоничное, творчество Зайцева устремлено к миру горнему; его лирические герои — «путники» и «странники» по жизни — ощущают нераздельность, целостность природы и человека. Главнейший мотив, проходящий сквозь творчество — мотив смирения, понимаемого в христианском смысле, как мужественное принятие всего, посылаемого Богом.
«Преподобный Сергий Радонежский». Жанр – агиобиография. Биография реальной исторической личности, сыгравшей исключительную роль в становлении русской государственности. Художественный синтез прозы и поэзии: Зайцев - «поэт в прозе».
Образ Сергия Радонежского:
Сергий – образ-символ возрастания на пути от земного к горнему миру
Сергий – Франциск Ассизский (спокойствие – трудолюбие – экстаз)
Нравственный авторитет, необходимый в переломную эпоху
Стиль:
это лирическое переживание, проявляющее себя через эмоционально окрашенное описание жизни святого
традиции чеховской прозы (семантическое сгущение перечисления конкретных имен)
сочетание внешней краткости и внутренней смысловой концентрации ( упрощение общего рисунка)
повторы художественной детали (холод в образе С.Р.)
размеренность повествования (достигается обилием пауз, созданных с помощью знаков препинания, преимущественно тире)
32. И.Бунин и б.Зайцев. Роль поэтических приемов в их художественном творчестве.
Зайцев, как и Бунин, поэт в прозе.
Символичность (жемчуг), душа: отрывочность повествования
Волки: преобладают впечатления, нежели сюжетность
Важность деталей, впечатлений
Фрагментарность.
Ранние рассказы Бунина тоже бессюжетны и лиричны. “Туман”: описание чувств лирического героя в туманную ночь на корабле. “Заря всю ночь”: переживания девушки накануне свадьбы. Драматизм не в сюжетном конфликте, а в атмосфере повествования.
33. Символизм как мировоззрение и стиль. Декадентство и символизм.
Особенности символизма:
- идеалистическое мировоззрение
- понимание мира как логоса
- символ базируется на мифе
- эпатаж (но с основой на традицию – диалог или полемика)
- каждое слово – символ
- синтез искусств
- двоемирие
Символизм как мировоззрение.
Мережковский: синтез христианства и язычества
Буслаев: мировоззренческое двоемирие (в быту человек в силу своей природы отступает от канонов церкви)
Символизм рождается в недрах декадентства. В его основе лежит идеалистическое представление о мире. Художник – демиург, посредник между людьми и астралом. Мощная мистическая составляющая. Интерес к магии.
Теоцентрическая система, в центре которой не всегда Бог, но обязательно нечто потустороннее.
Символисты отличались от художественного реализма не употреблением символов, которые есть и в реализме, а чисто идеологическими особенностями (Лосев).
Важное понятие - соборность – изначально духовное единение верующих в православном богослужении. У Соловьева – философское понятие – «все члены общества составляют не границы друг друга, а внутренне восполняют друг друга в свободном единстве духовной любви», взаимопроникновение индивидуального и общинного начала.
Декадентство и символизм – разные понятия.
Декаданс – упадок, внимание не к душе и духу, а к плоти, эгоцентризм, индивидуализм. «Мир как предмет любви исчез» (Розанов). Это скорее философское понятие.
Символизм как стиль.
Слово – символ, знак иного мира. В стертых от частого употребления словах возрождается первозданное значение. Обращение к мифу. Слово отражает два мира – отсюда символическое двоемирие.
Обращение к синтезу искусств.
Интерес к идеям А.А.Потебни («художественное произведение есть синтез трех моментов - внешней формы, внутренней формы и содержания, результат бессознательного творчества», миф происходит из художественного символа, слова и их сочетания самоценны).
«Синтеза мы возжаждали прежде всего, но это синтез новый, литургический» (Вяч.Иванов). Литургический синтез подразумевает соединение храмового действа, живописи, музыки, архитектуры и т.д., как это бывает во время церковной службы.
Отказ писателей от злободневных тем.
Главное искусство – музыка (У Белого – литературные симфонии). «В каждом произведении искусства, хотя бы пластического, есть скрытая музыка» (Вяч.Иванов).
А.Н.Скрябин – композитор, литератор. В симфоническое прозведения ввел словесные тексты и цвето-световую игру.
Еще одно базовое понятие – мистерия (изначально – средневековый жанр) – нисхождение в ад и восхождение к Богу.
Увлечение стилизацией.
Эстетизм. Эстетизируется смерть, зло, но прежде всего – мир фантазии и поэтического вымысла.