
- •1 Методика проведения занятий по изо искусству в школе.
- •4. Цели и задачи обучения изо в школе.
- •5. Условия обучения изобразительному искусству и развитие способностей учащихся на уроках изо в школе.
- •6. Организационные формы обучения изобразительному искусству.
- •7. Урок и его структура. Виды изобразительной деятельности.
- •8. Критерии оценки результатов изобразительной деятельности учащихся на уроках изо.
- •9 Наглядные средства обучения изобразительному исскуству, средства обеспечения учебно – воспитательных и развивающих процессов
- •10. Роль педагогического рисования в обучении изо, его виды.
- •11. Принципы обучения изо.
- •12. Принцип активности и сознательности в обучении учащихся на уроках изо.
- •15. Принцип доступности в обучении учащихся на уроках изо.
- •16. Принцип преемственности, последовательности и систематичности в обучении учащихся на уроках изо.
- •17. Принцип наглядности в обучении учащихся на уроках изо
- •19. Принцип воспитывающего обучения.
- •Вопрос 21
- •Вопрос 22 (Личностно ориентированное образование должно включать следующие аспекты вышеперечисленных педагогических систем и теорий:
- •26. Развитие и формирование художественных способностей:
- •28. Развитие образного мышления у детей.
- •29 До изобразительный период в развитии ребенка (анализ 3-х основных этапов)
- •Изобразительная деятельность дошкольников.
- •Вопрос 31. Изобразительная деятельность младших школьников
- •Вопрос 32. Изобразительное творчество подростков
- •33. Общие закономерности процесса восприятия и изобразительная деятельность
- •34. Виды воображения и его развитие у детей:
- •36. Особенности художественного мышления
- •37. Методы развития зрительной памяти на уроках изобразительного искусства.
- •38 . Развитие восприятия и наблюдательности у детей:
- •27.Закономерности проявления творческих способностей школьников на уроках изобразит искусства.
34. Виды воображения и его развитие у детей:
Воображение — познавательный процесс создания новых образов на основе переработки образов восприятия, мышления и представлений, полученных в предшествующем опыте.Выготский рассматривал воображение как необходимый, момент мышления, особенно творческого, так как в мышление всегда включены процессы прогнозирования и предвосхищения. Чем более неопределенной является проблемная ситуация, чем больше в ней неизвестного, тем значительнее становится роль воображения.
Виды воображения: по степени активности воображение может быть пассивным и активным. Пассивное воображение удовлетворяется созданными образами и не стремится реализовать их в действительности.Активное воображение — это создание образов, которые впоследствии реализуются в практических действиях и продуктах деятельности. Активное воображение повышает творческое содержание и эффективность трудовой и творч. деятельности.
Продуктивным называют воображение, в образах которого имеется много нового (элементов фантазии). Репродуктивное — мало нового, много известного. Создание произведений по известным образцам. Галлюцинации – измененное сознание. Мечты — это продукты воображения, нацеленного на желаемое будущее.
Воссоздающее (по чертежам, картам…) и Творческое воображение (самостоятельное создание новых образов при минимальной опоре на прошлый опыт).
Развитие воображения: Так первые проявления воображения тесно связаны с процессом восприятия. Например, дети в возрасте 2х лет не способны еще слушать даже самые простые сказки, они постоянно отвлекаются или засыпают, но с удовольствием слушают рассказы о том, что они сами пережили.
Преддошкольный возраст: ребенок в своих играх начинает перерабатывать полученные впечатления, видоизменяя в воображении воспринимаемые ранее предметы (связь между восприятием и воображением). Стул превращается в пещеру или самолет, коробочка – в автомашину (первые образы воображения ребенка всегда связаны с деятельностью, игрой). Непроизвольность воображения – в соответствии с ситуацией.
Важный этап в развитии воображения связан с тем возрастом, когда ребенок овладевает речью. Речь позволяет включить в воображение не только конкретные образы, но и более отвлеченные представления и понятия.
Следующий этап – воображения становится произвольным (отображение в характере игр ребенка – Они становятся целенаправленными и сюжетными).
Школа - необходимость понимания учебного материала обуславливает активизацию процесса воссоздающего воображения. + новые и разносторонние представления об объектах и явлениях реального мира.
Воображение ребенка складывается в игре. На первых порах оно не отделимо от восприятия предметов и выполнения с ними игровых действий. Он не может вообразить лошадь при отсутствии предмета, пригодного для скаканья, и не может мысленно преобразовать палку в лошадь в то время, когда не действует с ней.
36. Особенности художественного мышления
Имея в своей практике дело с предметами и явлениями, которыенужно наглядно представить, отразить в произведениях, художник постоянно насыщает свой мыслительный процесс наглядными образами и поэтому его мышление носит преимущественно наглядно образный характер.
Одной из отличительных черт художественного образа является то, что в нем неразрывно связано в единое целое два момента: изобразительное и выразительное. Если бы художник руководствовался только задачей передать в своем произведении как можно точнее, с абсолютной достоверностью изображаемую вещь, то его мог бы вполне заменить фотоаппарат, а произведение художника было бы обычным муляжом. В то же время, если художник ставит перед собой задачи только «чистой» выразительности, также ничего не получается, поскольку ему нечего «выражать», так как исчезает сам предмет выражения.
Художественный образ, являясь носителем единичного, конкретного, есть и обобщение. Так, художественный образ человека, изображая конкретную личность, всегда претендует на типичность (обобщающий образ).
Самое восприятие художника не только проявляется, но и формируется в процессе художественного изображения воспринимаемого.
Яркой особенностью мышления художника является его ассоциативность. Ассоциации по контрасту, по сходству постоянно присутствуют в мыслительной деятельности художника на всех этапах его творческого процесса. И чем богаче, разнообразнее эти ассоциации, тем выразительнее и интереснее художественные образы, сюжеты, создаваемые на их основе.
Как известно, сам Суриков связывал зарождение самой идеи и колористического движения картины «Боярыня Морозова» с увиденной им вороной, которая черным пятном сидела на белом снегу, отставив крыло.
Художественное мышление включает в себя так же и абстрактно-логическое.
Вместе с тем задача претворения в реальность результатов мышления художника обусловливает необходимость постоянно подкреплять свои мысли конкретными действиями (работа кистью, карандашем и т.д.), что придает мышлению практический, действенный характер.