2.6. Требования к оформлению приложения

Приложения имеют отдельную нумерацию, так как поясняют определенный параграф, все иллюстрации нумеруются и подписываются единым для всего текста шрифтом.

Количество иллюстраций, сопровождающих работу, должно в достаточной степени пояснять смысл и суть написанного, а также, придавать, излагаемому материалу, определенную ясность и конкретность.

При оформлении цитат и сносок следует придерживаться общепринятых положений. (См. список литературы).

3. Рекомендации к выполнению практической части вкр

3.1. Задание на дипломное проектирование и этапы работы над практической частью

Процесс работы дизайнера от первоначального замысла до исполнения объекта в материале проходит в несколько этапов. Начинается работа с получения задания на проектирование, в котором представляются все необходимые дизайнеру сведения об объекте проектирования: его назначение, функциональные, конструктивные, технологические, эргономические и другие требования. При этом объектом дизайнерского проектирования может быть как уже существующее изделие, его модернизация, так и создание принципиально нового изделия или средового объекта. Процесс проектирования включает несколько этапов: предпроектное исследование, дизайн-концепция, эскизное проектирование.

Предпроектные исследования

Цель этого этапа – сбор всех необходимых для проектирования материалов. Начинается работа с изучения технического задания на проектирование, в котором дается информация о назначении и принципиальном устройстве проектируемого объекта, о предъявляемых конструктивных, технологических и эргономических требованиях, особенностях и возможностях производственной базы, требуемых связях с предметным окружением. Комплексность — совокупность разнородных действий и мероприятий, направленных на получение целостного, заранее задуманного результата — обязательное условие и кардинальное свойство проектного формирования среды.

Дизайн среды подразумевает не абсолютное предопределение будущего средового состояния, а создание набора условий, необходимых для появления ожидаемой системы его модификаций. Дизайнер проектирует не единственную и не изменяемую версию средового образа, а максимально емкий вариант предметно-пространственных параметров для его возникновения и понимания. В основе художественных решений среды лежат три самостоятельные визуальные конструкции — процессуальная, пространственная и предметного наполнения, каждая из которых проектируется по собственным законам.

На стадии предпроектных исследований дизайнер проводит фотофиксацию и зарисовки, необходимые обмеры исходной ситуации или прототипа. Кроме того, ведется патентный поиск, работа с архивами, библиотеками и информационными центрами по изучению аналогов и ознакомлению с передовыми отечественным и зарубежным опытом в этой области.

Дизайн-концепция и форэскиз

Дизайн-концепция носит абстрагированный характер. В ее задачи входит разработка обоснованных принципов формообразования проектируемого объекта, правило, на научной основе. Поэтому, представляемые на стадии дизайн-концепции материалы, наряду с традиционными изобразительными формами, содержат различные схемы, логические модели и т.п. материалы. Концепция становится теоретической базой для последующих проектных поисков.

В процессе предпроектных исследований уже появляются первые ассоциативные образы. Образность - свойство всего образного, что представляется в виде какого-либо образа, внешности. Образ - вид, внешность, фигура, очертание (в чертах или в плоскостях); подобие предмета, изображение его. Понятие «образный» по Далю неразрывно связано с внешним обликом, силуэтом, т.е. с формой предмета. Малый толковый словарь русского языка определяет образ как обобщенное художественное отражение действительности, облеченное в форму конкретного, индивидуального явления. Опираясь на определения в толковом словаре Даля, на труд Г.Гегеля, на философские утверждения и современные статьи о дизайне мы можем заключить следующее определение понятия, художественного образа дизайн - объекта как неразрывного, взаимопроникающего единства чувственного и логического, конкретного и абстрактного, внешнего и внутреннего, формы и содержания. Создание художественного образа – специфический для искусства способ осмысления и переработки действительности, эстетического овладения ею. Художественный образ глубоко укоренен в культуре, рождается в акте коммуникации на пересечении воплощенного художником замысла и восприятия этого замысла зрителем. Художественный образ всегда эмоционально окрашен. Различие между художественным и проектным образом в том, что потребитель воплощенного проектного образа входит с ним в практическое взаимодействие, он им пользуется в обыденной жизни. Основные характеристики проектного образа, сохраняющего также и «родовые свойства» художественного: идеальность (способность к существованию в идее); целостность; осмысленность.

Первые идеи – композиционные, конструктивные, функционально-компоновочные, художественно-стилистические – начинают материализоваться лишь в процессе эскизирования – графического выражения замысла в эскизе, в рабочем проекте. В дизайн-концепции последующем прорабатываются конструктивно-технологические, эргономические, художественно-стилистические, функционально-компоновочные аспекты.

Для выражения идеи дизайнером используется главным образом арсенал традиционных графических и пластических средств. Культурная концепция сложного комплексного объекта предваряет поиск его проектного языка

Форпроект предусматривает многовариантный графический или пластический поиск основной идеи проектируемого объекта. Форэскиз - чистовой вариант эскиза, в котором уточняются все пропорциональные соотношения предметов и цветовых пятен, решаются пластические задачи формообразования.

После того как форэскизы полностью определены и утверждены руководителем диплома и одобрены на заседании кафедры, можно приступать к практическому осуществлению работы.

Большое значение имеет оформление уже готовой работы. Иногда приходится менять решение, имея уже готовый результат. Поэтому очень важно продумать проект до мелочей.

Эскизное проектирование

На этой стадии делается большое количество зарисовок и набросков, позволяющих представить объект во всех ракурсах, выделить и подчеркнуть его особенности. В зависимости поставленной задачи ведется композиционный графический поиск по отдельным аспектам – функционально-техническим, художественно-стилистическим, архитектоническим и др. В итоге всех графических поисков дизайнер должен дать полное представление о художественно-стилистическом и цветофактурном решении проектируемого объекта.

Однако графическая информация не всегда дает полное представление о проектируемом изделии. Если, например, дизайнер работает над созданием плаката, то графика является достаточной для выявления идеи автора. Но при проектировании объемных изделий необходимо и объемное представление об объекте, которое может дать только макет, а при технически сложном – действующая модель. При этом возможно выполнение модели всего изделия или отдельных его узлов и частей, которые в данном случае являются новыми элементами. Задача дизайнера – «вписать» их в уже существующую структуру объекта. Из полученных вариативных эскизов выбирается оптимальное решение.

В эскизном проектировании иногда выделяют в отдельную стадию художественно-конструкторский проект. Он является заключительной стадией эскизирования, в нем уточняются и оттачиваются детали пректируемого объекта. Чертежи и макеты выполняются в более крупном масштабе. Выставочные демонстрационные макеты призваны дать полное представление о внешнем виде изделия или средового объекта и его основных свойствах.