Глава V

ЗДАНИЕ И ЗРИТЕЛИ ГРЕЧЕСКОГО ТЕАТРА

Устройство греческого театра. Театр в Эпидавре. Театральные декорации.

Театральные машины. Зрители

УСТРОЙСТВО ГРЕЧЕСКОГО ТЕАТРА

Ранее указывалось, что уже в древнейшее

время в Греции исполнялись

хоровые песни и пляски на праздниках

в честь богов и особенно на праздниках

в честь Диониса. Для таких празднеств

была необходима круглая танцевальная

площадка. На ней давались и примитивные

сценические представления. Такая

площадка называлась «орхестрой»

(от глагола dp%£0|bica «танцую»). Сначала

вокруг этой танцевальной площадки

располагались и зрители. Но постепенно

праздники становились все более

блестящими, все более увеличивалось

и количество зрителей на них. Поэтому

для публики стали устраивать особые

места, преимущественно на склонах гор

или холмов. Так, в Афинах склоны

Ареопага и Акрополя сами по себе

представляли удобные места для зрителей.

Вначале места устраивались

только для должностных лиц и жрецов,

но потом начали сооружать их и для

остальных зрителей. Эти места шли

дугообразно, замыкая орхестру. Зрительные

места назывались у греков

'Oeaxpov—«тёатрон»(от глагола Oeaofiai—

«смотрю»). Только позже слово «театр»

стало обозначать все театральное здание.

В середине орхестры стоял алтарь Диониса

(фимёла) для жертвоприношений

перед началом состязаний. На ступенях

алтаря — вероятно, уже с древнейших

времен — было место флейтиста, который

аккомпанировал пению или танцам хора.

Когда же из хора выделился актер,

он тоже выступал или на ступеньке

алтаря, или у его подножия. Незначительной

разницы в высоте между поверхностью

орхестры и подножием алтаря

было достаточно, чтобы выделить^актера

из окружающего его хора и сделать

его заметным для зрителей.

В VI в. до н. э. театральное здание

имело, таким образом, еще очень простой

вид. Но в V в. оно начинает очень

сильно усложняться. В это время драма

достигает высшего расцвета, праздники

становятся все более пышными

и иногда собирают в городах десятки

тысяч зрителей. Надо было подумать

о помещении более просторном и более

прочном. Поэтому теперь, устраивая

возвышения для мест, стали употреблять

там, где это требуется, землю

и камень, но самые сиденья оставались

еще деревянными. В V в. до н. э., насколько

можно судить по раскопкам,

не было еще ни одного театра с каменными

сиденьями. Орхестра остается

и в это время почти неизменной, но

к ней присоединяется особое сооружение,

известное под названием «скены».

что в переводе на русский язык обозна-

щ Глава V

\

i i l l i 1 i i

План театра Диониса в Афинах

(по Дёрпфельду)

Здание и зрители греческого театра 65

чает «шалаш» или «палатка». Скена

находится вне круга орхестры, а позже

— на ее касательной. Введение скены

в первой половине V в. приписывается

Эсхилу. Надо думать, что сооружение

скены претерпевало изменения.

Вначале это была, вероятно, просто

палатка, где переодевались и меняли

маски актеры. Но потом для этой цели

стали использовать временное деревянное

строение, ломая его всякий раз

пос::с окончания состязаний. Еще позже

начали воздвигать постоянное сооружение,

в котором изменяли только

в соответствии с требованиями пьесы

переднюю стену. В связи с введением

в V в. до н. э. театральных машин стало

необходимо согласовывать постройку

скены с акустическими требованиями —

менять ее размеры и положение по отношению

к орхестре. Передняя стена

скены начинает теперь играть большую ч роль в оформлении спектакля. В трагедии

она изображает фасад дворца

или храма, палатку вождя и т. п.,

в комедии обычно частные жилища,

а иногда при пародировании трагедии

также жилища богов и героев. Если

раньше действие развивалось перед алтарем

или в священной ограде храма,

то теперь благодаря сооружению скены

и введению расписных декораций (что

приписывали Софоклу) действие происходило

как бы на площади перед дворцом,

храмом и т. п. Декорация скены

могла иметь вид колоннады, обозначающей

вход во дворец или портик

перед храмом. Колонны располагались

по-разному — либо вдоль всего фасада

скены, либо в ее центральной части,

в зависимости от содержания пьесы.

Передняя стена скены называлась

проскёнием. Колонны проскения первоначально

сооружались из дерева,

а в промежутках между ними помещались,

когда это требовалось, расписные

декорации, разрисованные доски (пй-

наки), полотна и т. д. Проскений, следовательно,

представлял собой декорационную

часть. Когда скена стала строиться

прочнее, проскений начал несколько

отступать от здания скены

и оказался на таком расстоянии от нее,

что актеры могли свободно двигаться

между проскёнием и скеной. В греческом

театре V—IV вв. до н. э. проскений,

таким образом, представлял

собою или самый фасад скены, декорированный

в соответствии с требованиями

пьесы, или особую декоративную

стену, сооруженную перед скеной и являвшуюся

задним фоном для игры

актеров.

Вопрос о проскений — один из самых

сложных вопросов в истории древнегреческого

театра. По дословному перево-

ду с греческого «проскений» (jtpoaxr]viov-

от яро — перед, впереди и axrjVY] —

скена) означает либо пристройку перед

скеной, либо пространство перед ней.

Слово «проскений» впервые появляется

только в надписях, относящихся к началу