346 Глава XV

цию римская жизнь, особенно городская,

уже напоминала тот быт, который

сложился в городах эллинистической

эпохи в Греции и на Востоке и который

Теренций показывал в своих комедиях.

Теренций умер за двадцать пять лет

до бурной эпохи Гракхов. Приближение

этой эпохи не находит никакого отражения

в его творчестве. Но такова уже

особенность паллиаты: политической

жизни она или вовсе не касается, или

касается с большой осторожностью.

Однако одна черта современной Терен-

цию эпохи нашла непосредственное отражение

в его творчестве. Прологи Те-

ренция, по замечанию известного знатока

римской литературы, виднейшего

немецкого филолога Ф. Лео, с которым

вполне солидаризуется и М. М. Покровский

\ представляют собой один

из ранних образцов римского ораторского

искусства. Недаром в последующее

время Цицерон, а затем и Квинти-

лиан (I. в. н. э.) внимательно изучали

комедии Тереиция.

Римский ученый I в. до н. э. Варрон

в следующих словах определил место

Тереиция в развитии римской комедии:

«Первое место принадлежит Цецилию

— в сюжетах комедии, в характеристиках

выделяется Теренций, в диалоге

— Плавт». Очевидно, за это умение

рисовать реалистические характеры

и за изящный язык его пьес и хвалит

Тереиция Афраний, представитель

уже нового жанра — комедии с народным

римским сюжетом. «Неужели вы

назовете^ кого-либо подобным Терен-

цию?»— говорит он в одной из своих

комедий.

Необходимо сделать два небольших

замечания, относящихся к сценической

стороне комедий Теренция. В этих ко-

См.: М. М. П о к р о в с к и й , История

медиях, за исключением только «Девушки

с Андроса», нет вокальных лирических

партий, но зато имеются кантики,

которые исполнялись как мелодекламация

под аккомпанемент флейты.

В кантиках встречается трохаиче-

ские размеры, усеченные и неусеченные

восьмистопные трохеи, а также ямбические

семистопные и восьмистопные

стихи. Далее, для оживления своих

пьес, и очевидно, в угоду римской публике

Теренций придает иногда повествовательным

частям своих пьес драматическую

форму: так, в «Евнухе» Хе-

рей, выбежавший из дома Фаиды после

насилия над девушкой, рассказывает

об этом своему приятелю. Тот же прием

употребляет иногда Теренций и в завязке

своих комедий, для чего вводятся

так называемые «протатические» персонажи

— не принимающие участия

в дальнейшем ходе пьесы. Такого рода

завязки действия Теренций мог найти

уже у своих греческих предшественников.

После смерти Теренция пьесы его

еще в течение нескольких десятилетий

ставятся на сцене, но затем исчезают

из театрального репертуара. И вообще

паллиата, главные образцы которой

были уже исчерпаны, замирает. С течением

времени благодаря изысканности

своего языка пьесы Теренция становятся

предметом изучения в школе. Это

изучение продолжается и позже, в самые

темные времена средневековья.

Особенно высоко ценили изящный

язык комедий Теренция в эпоху Возрождения.

Гуманисты (например, Эразм

Роттердамский) учились у Теренция

изящному разговорному языку.

В новое время высокую оценку Те-

ренцию давали Мольер и Гольдони.

В «Проделках Скапена» Мольер дает

римской литературы, стр. 69.

Римская трагедия и комедия паллиата во II в. до п. э. 347

весьма оригинальное подражание «Фор-

миону» Теренция. В комедии Мольера

«Школа мужей» чувствуется отзвук

взглядов на воспитание, изложенных

в «Братьях» Теренция.

До нас не дошло сочинений, которые

говорили бы специально о театре III

и II вв. до н. э., и в частности об игре

римских актеров. Таким образом, основным

материалом, на основании которого

мы можем судить об игре актеров,

выступавших в комедиях Плавта

и Теренция, являются сами эти комедии,

а также дидаскалии и прологи

к ним и древние комментарии к комедиям

Теренция. Сюда же надо отнести

памятники изобразительного искусства

(особенно статуэтки, барельефы и т. д.)

и рисунки в некоторых рукописях Теренция.

Кроме того, отдельные упоминания

о театре и об игре актеров имеются

в разных сочинениях, не посвященных

специально театру.

Римские актеры сопровождали слова

пьесы соответствующими их смыслу

движениями, жестами, мимикой. Они

нередко выбегали на сцену, при ссорах

дрались друг с другом или же, наоборот,

при встречах друзей заключали

друг друга в объятия. Умоляя о чем-

нибудь, бросались в ноги. Стучали

в двери, желая вызвать то или другое

действующее лицо. Отыскивая кого-

нибудь, озирались по сторонам. Указания

на разнообразные движения, позы,

жесты и игру актеров можно найти

часто в самих комедиях. Так, одно такое

указание было приведено уже выше,

Периплектохмен в «Хвастливом вои-

У нас комедии Теренция (как и

Плавта) любил А. С. Грибоедов.

А. Н. Островский хорошо знал Теренция

и сделал набросок перевода большей

части комедии «Свекровь».

не» смотрит на Палестриона и описывает

его жесты. В «Близнецах» (ст. 847—