328 Глава X V

(так называемые претёксты). Такими пре-

текстами были, без сомнения, его трагедии

«Сабинянки» и «Амбракия». (В последней

изображалось взятие этого

эпирского города Марком Фульвием

Нобилиором.)

Трагедии Энния пользовались большим

успехом благодаря их художественной

обработке и настоящему драматическому

пафосу. Отрывки, дошедшие

до нас, подтверждают правильность

оценки древних. Приведем, например,

монолог Андромахи из трагедии «Плененная

Андромаха»: «Где мне искать

защиты и найти ее? Чего мне ждать от

изгнания или бегства? У меня нет ни

крепости ни города. Куда мне пойти?

К кому обратиться? У меня дома не

осталось жертвенников, они сокрушены,

раскиданы; храмы сожжены огнем;

высокие обгорелые стены стоят обезображенные,

с качающимися бревнами.

О отец! О родина! О дом Приама! Ограда

с громкозвучиыми дверями! Я видела

тебя в твоей восточной роскоши,

с украшенной резьбою кровлей, по-

царски убранную золотом и слоновой

костью. Я видела, как все это было

объято пламенем, видела, как Приама

лишили жизни, как осквернился кровью

жертвенник Юпитера. Я видела то,

что мне всего тяжелее было видеть,—

Деятельность Энния как трагического

поэта продолжал его племянник Пакувий.

Он переделывал греческие трагедии,

а также писал и претёксты. В поисках

эффектного и патетического материала

Пакувий обращается не только

к Еврипиду, но и к Эсхилу, Софоклу

и к послееврипидовским трагикам. Ци-

как влачила тело Гектора колесница,

запряженная четверкой лошадей, как

сына Гектора сбрасывали со стены» 1.

Комедий Энний писал, по-видимому,

мало и особенного успеха в них не имел.

Однако наибольшую славу доставила

Эннию его поэма «Анналы». В ней

излагалась судьба Рима начиная от мифологической

старины до времени самого

Энния. За это произведение Энния

прозвали римским Гомером. До

«Энеиды» Вергилия «Анналы» не встречали

себе соперников в римской литературе.

Энний писал в стихах и популярные

философские сочинения, в которых

излагал, следуя греческим образцам,

просветительские воззрения на

природу и давал рационалистическое

истолкование мифологии. Энний пользо-

зовался огромной славой не только при

жизни, но и в последующие века. Так.

Цицерон постоянно его цитирует и называет

главным римским поэтом. По поводу

трагедии Энния «Медея» Цицерон

замечает, что разве только «враг

римского имени» может отвергать ее

значение. По общему мнению римлян.

Энний и последующие трагики — Пакувий

и Акций — представляют в Риме

такой же триумвират в области

трагедии, какой составляли в Греции

Эсхил, Софокл и Еврипид.

церон признает Пакувия крупнейшим

трагическим поэтом Рима. Особенно

восхищается он сильной сценой, в которой

саламинский царь Теламон обрушивается

на своего побочного сына

Тевкра за то, что тот вернулся из-под

Трои без Аякса, окончившего жизнь

самоубийством.

ПАКУВИЙ __________(ОК. 220-ПРИБЛ. 130 г. ДО Н. Э.)

Цит по кн.: М. М. П о к р о в с к и й , История римской литературы, стр. 42.

Римская трагедия и комедия паллиата во Л в. до н. э- 329

Высокую оценку дает Цицерон сцене,

в которой Орест и Пилад выражают

благородную готовность умереть

один за другого. В «Тускуланских

беседах» Цицерон приводит одно место

из «Илионы» \ которое показывает,

что герои трагедий Пакувия могли

говорить патетическим языком. Это

место, исполняемое, по словам Цицерона,

под звуки печальной музыки, мо-

Преемником Плавта в жанре комедии

паллиата был Публий Теренций Афр

(то есть «Африканец»). Как показывает

последняя часть его имени, он был

уроженцем северной Африки. Еще

мальчиком его привезли в Рим, где он

стал рабом римского сенатора Терен-

ция Лукана. В доме хозяина Теренций

получил образование и потом был отпущен

на волю. Теренций находился

в тесной дружбе и в литературном общении

с тогдашней римской знатью,

особенно со Сципионом Африканским

Младшим и Гаем Лелием, приверженцами

греческой культуры и греческого

образования. Из-за этой близости литературные

противники поэта распустили

слух, будто за него пишут комедии его

знатные покровители, которым мешает

выступить на литературном поприще их

высокое общественное положение. После

постановки шести своих комедий

Теренций, желая пополнить образование,

предпринял путешествие в Грецию.

На обратном пути он утонул во

время кораблекрушения, а по другим

сведениям умер в самой Греции двадцати

шести лет.

жет разжалобить весь театр. Убитый

сын Илионы является: во сне своей матери

и требует у нее погребения. «Мать,

тебя зову, ты сном свои заботы облегчаешь.

И тебе меня гзе жалко! Встань

и сына погреби, покуда ,цикий зверь и

птица труп его не расхерзали! Не допусти,

чтобы запекшиеся кровью клочья

тела валялись по земле вразброс, а кости

голые лежали» 2.

Все шесть написанных Теренцием ко

медий дошли до нас, причем известен

даже год постановки каждой из них.

«Девушка с Андроса» («Андриянка»)

была поставлена в 166 г. до н. э.,

«Самоистязатель»— в 163 г., «Евнух»

и «Формион»— в 161 г., «Братья»—

в 160 г., «Свекровь»— тоже в 160 г.

(после двукратной неудачи в 165 и

160 гг.).

Сюжеты почти всех своих комедий

Теренций заимствует у Менандра, причем

старательно подчеркивает греческий

колорит. Темы пьес Теренция —

семейные конфликты. Два брата-старика

спорят о воспитании детей, старый

отец терзается, что своей суровостью

принудил сына уйти в наемники, и

т. д. В. комедиях Теренция выступают

сводники, параситы, пронырливые рабы

и гетеры, они обычно лишены тех

жизненных черт, которыми наделяет их

Плавт. Даже гетеры оказываются у Теренция

похищенными в юности дочерьми

почтенных родителей. У Теренция

обычно нет такой динамики в развитии

интриги, как у Плавта, зато он стремится

дать более углубленную психоло-

БИОГРАШИЯ ТЕРЕНЦИЯ (ОК. 185-159 гг. ДО Н. Э.)