276 Глава XII

металлическими дисками и медными

сосудами, расположенными за сценой,

притом, вероятно, в верхнем этаже.

Витрувий говорит о том, каким способом

достигалось улучшение акустики,

но, быть может, упоминаемое им приспособление

практиковалось и раньше.

Это были медные или глиняные рупоры

и сосуды, изготовлявшиеся в соответствии

с размерами театра. «Сосуды

В эллинистическую эпоху впервые

выступают актеры-профессионалы. Однако

установить точную дату их появления

в театре не представляется возможным.

Предполагают, что уже во

второй половине V в. до н. э. некоторые

люди посвящали себя исключительно

артистической деятельности. В IV в.

до н. э. актеры в Афинах для защиты

своих интересов образуют тесно сплоченное

театральное сообщество. Они

называют себя «Дионисовых дел мастерами

». Когда впервые появились

такие сообщества, нам неизвестно.

Есть свидетельство, что еще Софокл

создал своего рода литературный клуб,

который будто бы и стал прототипом

подобных сообществ. Членами сообщества

могли быть одни мужчины, притом

только люди свободнорожденные.

Во главе стоял староста, избираемый

на год. Он назывался «жрецом», так

как в его обязанности входило приношение

жертв богам от имени сообщества.

Староста вел все деловые сношения

с правителями и городами. Кроме

того, в сообществе имелся свой казначей

и другие должностные лица.

Кроме Афин такие же театральные

товарищества образовывались и в других

местах, например в Аргосе, в Теосе;

же эти,— говорит Витрувий,— должны

изготовлять таким образом, чтобы от

прикосновения к ним могли каждый

с каждым издавать звуки в отношениях

кварты, квинты — и далее по порядку

вплоть до двойной октав*!» (У, 5, I).

Эти сосуды помещались в особых ни-

пг&х, устроенных между сиденьями,

и служили резонаторами звука, идущего

со сцены.

помимо актеров в них входили рапсоды,

певцы и музыканты города, желавшие

организовать у себя ту или иную

театральную постановку. В других государствах

товарищества избирали из

числа граждан этих государств особых

лиц — проксёнов, которые в случае

необходимости и представляли их интересы.

И в эллинистическую эпоху, особенно

[ в начальный ее период, актеры по-

прежнему пользовались большим уважением,

их сообщества имели права юридического

лица. Для организации пред-

[ ставлений актеры даже во время войны

свободно могли выезжать в другие

[ государства. Их личность и имущество

были гарантированы от насилия. Благодаря

этому, например, актеры Ари-

стодам и Неоптолем беспрепятственно

[ переезжали из одного государства в

: другое и даже помогали личным

присутствием ведению переговоров о мире

между Афинами и Македонией. Во

времена Демосфена актеры были совер-

з шенно освобождены от военной и морской

службы, хотя, по-видимому, этот

обычай окончательно еще не устано-

з вился: имеется ряд указаний относительно

штрафов за уклонение от воен-

; ных обязанностей. Однако позже, в на-

АКТЕРЫ

Театр эллинистической эпохи 211

чале III в. до н. э., был издан закон,

представляющий «Дионисовых дел мастерам

» полное освобождение от призыва

в армию.

Об игре актеров того периода мы не

имеем почти никаких достоверных сведений.

С достаточной определенностью

можно утверждать, что только быто-

писательские тенденции новой комедии

требовали и соответствующей игры от

актеров. Одновременно увеличилось и

количество масок, что указывает на

стремление провести известную дифференциацию

среди имевшихся основных

типов маски. Так, Полидевк перечисляет

уже девять масок для ролей

стариков, одиннадцать — для ролей молодых,

семь — для ролей рабов и четырнадцать

— для ролей молодых

женщин. И действительно, как показывают

дошедшие до нас памятники

изобразительного искусства,— эти маски

отличаются не только большим

разнообразием, но и замечательной

выразительностью. Из масок стариков

следует "отметить так называемого «первого

старика». Это тип снисходительных

и благородных отцов, которые

прощают, а иногда и поощряют про-

целки своих сыновей. Противоположностью

ему является «второй старик».

Это тип скупого и сурового отца. Маски

этих двух персонажей отражали их

характер. У первого — улыбающееся

выражение лица, спокойно лежащие

эрови, немного опущенный взгляд.

У второго — лицо сердитое, глаза

пылающие, густая борода, рыжие волосы

и безобразные уши. Густая борода

а рыжие волосы считались признаком

человека, который легко раздражается.

Отталкивающий вид имела маска старых

сводников: они изображались лысыми,

с искаженным гримасой ртом и

нахмуренными бровями. Среди юношей

различали прежде всего добродетельных

и распутных. У первых был

смуглый цвет лица от постоянных

упражнений в палестре, поднятые брови,

одна или несколько м5рщин на лбу,

чуо должно было обозначать рассудительность

и серьезность. Представитель

второй группы молодых людей, обычно

влюбленных, прямо называется у Полидевка

«нежным». Он молод, с причудливо

уложенными в виде венка волосами,

с белой, как у женщины, кожей.

В этой же группе находится и несколько

других типичных персонажей,

постоянно встречавшихся в новой комедии:

крестьянин, хвастливый воин,

парасит. У крестьянина смуглый цвет

лица, толстые губы, курносый нос,

прическа в виде венка. У хвастливого

воина кожа смуглая, волосы темные,

ниспадающие на плечи. У парасита тоже

смуглый цвет лица, нос в виде

орлиного клюва, брови сдвинуты, вид

льстивый, уши вспухшие. Последнее

связано с тем, что он нередко получает

затрещины. Четырнадцать женских масок

включают в себя матерей семейств,

супруг, молодых девушек, сводниц, гетер

и служанок. Некоторые маски

новой комедии (особенно рабов) носят

резко выраженный характер гротеска

и поражают своим неестественным видом.

Это объясняется отчасти традицией,

идущей от древней комедии, отчасти

стремлением мастеров масок резче

подчеркнуть самим внешним обликом

актера некоторые свойства человеческих

характеров, придать этому облику

броскую пластическую наглядность. Не

следует забывать и о фольклорно-куль-

товом генезисе маски.