250 Г. До н. Э., но работа над зрительными

местами продолжалась еще

в течение нескольких лет. Проскений.

следы которого сохранились, относится,

по мнению некоторых исследователей,

только ко II в. до н. э. и был, по всей

вероятности, слишком низким., чтобы

служить задним фоном для игры актеров.

Это наводит на мысль, что актеры

играли на логейоне над ним. Но этот

1 Так, в трагедии Еврипида «Финикиянки» Антигона с педагогом поднимаются на высокую*

крышу дворца, чтобы оттуда посмотреть на войско, приведенное Полиником под Фивы.

Театр эллинистической эпохи 275

проскений, вероятно, был заменой или

видоизменением более раннего проске-

ния. Делосский театр имел и параске-

ыии, снабженные дверями и пинаками,

хотя эти параскении были, вероятно, не

выступающими боковыми строениями,

а просто частями фасада скены справа

и слева от центральной части. Параскении

имели, по всей вероятности,

высоту двух этажей, так как в надписи

274 Г. До н. Э. Говорится о верхних

и нижних параскениях. Вокруг этой

скены в эллинистическую эпоху была

выстроена колоннада (точная дата ее

постройки неизвестна).

Был перестроен и театр Ликурга

в Афинах, получивший по образцу

других эллинистических театров высокую

сцену, поддерживавшуюся впереди

колоннами проскения. Его фундамент

довольно хорошо сохранился. Параскении

были укорочены и благодаря

этому было выиграно пространство для

устройства более широких пародов и

облегчения доступа к зрительским

местам. О том, что представлял собой

фасад скены или каково было ее внутреннее

устройство в эллинистическом

театре в Афинах, сведений нет. Существуют

разногласия о времени появления

высокой сцены в афинском театре.

Возможно, что она появилась незадолго

до середины II в. до н. э. С этого

времени пьесы стали разыгрываться

и в Афинах не перед проскением, а на

логсйоне, за исключением, быть может,

тех случаев, когда возобновлялись старые

трагедии с хором. В. Дёрпфельд

считал доказанным, что проскений

всегда был только декорационной стеной

и что и в эпоху эллинизма актеры играли

не на высокой сцене, а на орхестре

перед проскением. Однако подавляющее

большинство исследователей не

согласно с утверждениями Дёрпфельда.

Не исключая возможности использования

плоской кровли проскения. Дёрпфельд

считает, что она использовалась

как логейон для ораторов во время

Народных собраний и как теологейон

(место, на котором происходят театральные

явления богов), когда по ходу

драмы в этом была надобность. Однако

с »тим мнением едва ли можно согласиться.

Редкое употребление логейона

для ораторов и теологейона для богов

не могло бы объяснить ширину подиума

(то есть высокой площадки) и нескольких

выходов, ведущих на него из скены.

Кроме того, необходимо иметь в виду,

что в некоторых театрах помимо фиром

на проскений вели еще с боков покатые

рампы.

Отметим, что если большинство исследователей

и признает наличие высокой

сцены в эллинистическом театре,

то о времени ее появления существуют

серьезные разногласия. Некоторые ученые

считают, что представления на

высокой сцене стали происходить не

с самого начала эллинистической эпохи,

а, вероятно, с середины II в. до

н. э.

Можно только высказать общее предположение,

что театральные машины

в эллинистическую эпоху в связи

с успехами точных наук стали более

совершенными. Однако сведения, которые

сообщает об этих машинах Полидевк,

страдают целым рядом неясностей.

Эорема нашла, по-видимому, еще

более широкое применение, а эккикле-

ма, по мнению ряда ученых, вышла из

употребления еще в конце V в. до н. э.

Очевидно, спуски и подъемы технически

стали более совершенными и выполнялись

с большей быстротой или плавностью

в зависимости от хода действия.

По Полидевку, молния изображалась

посредством периакты, на одной стороне

которой она была нарисована.

Чтобы произвести гром, пользовались

18*