264 Глава XII

Восточные походы Александра открывали

широкие возможности для греческой

торговли. Велико было их культурное

значение, так как они необычайно

расширили географический кругозор

греков. Однако единство такого

крупного государства не могло быть

прочным. Действительно, между преемниками

Александра после его смерти

в 323 г. до н. э. начались раздоры,

и вскоре огромная монархия распалась

на три больших так называемых эллинистических

государства: Македонию

с Грецией, египетскую державу Птолемеев

и азиатскую державу Селевкидов.

Эллинизм представляет собой большую

эпоху в истории древности, обнимающую

три столетия — от воцарения

Александра в 336 г. до и. о.— до

завоевания римлянами последнего эллинистического

государства — Египта—

в 30 г. до н. э. Эллинистические

государства охватывают иочти весь

тогдашний цивилизованный мир, от

Сицилии до Индии, от Иубии до Босфора

и Скифии. Влияние эллинизма проникло

до Италии и Испании на Западе,

до Китая — на Востоке. Некоторые

буржуазные историки ра ссмат ривают

эллинизм только как культурчо-исто-

рическое явление. Одни из них понимают

под ним ноьую культуру, сложившуюся

из греческих и восточных элементов,

другие — проникновение греческой

культуры на Восток Хотя в эпоху

эллинизма действительно возникает

новая и своеобразная культура,

но сводить эллинизм исключительно

к культурно-историческим явлениям не-

праьильно. В эту эпоху произошли

существенные изменения не только во

всех областях общественной жизни, но

был создан и новый тип экономического

и политического объединения, до того

неизвестный. Вновь возникшие эллинистические

государства не являются

ни полисами с их узкими рамками

экономической и политической неза-

ви лшости, ни восточными деспотиями,

покоившимися на косной сельской об-

.дшше, тормозившей рост рабовладельческих

отношений. Эллинистические

монархии выходят за рамки экономической

ограниченности, пытаются расширить

производство и укрепить позиции

рабовладельческого класса путем

расширения сферы применения рабского

труда, ограничения общинного уклада

и общинного землевладения, и путем

прямого вмешательства в организацию

хозяйственной жизни.

С колонизацией греками в IV—

III вв. До н. Э. Востока происходит

рост торговли, вовлекающий в сферу

своего влияния самые отдаленные уголки

тогдашнего мира. Разными путями распространяется

и греческая образованность

и греческая культура, что облегчается

возникновением в эпоху эллинизма

общегреческой речи — койнэ 1.

Конечно, язык классической эпохи не

вышел из употребления. Он считался

образцовым литературным языком; «ат-

тикйсты» (то есть литераторы архаиза-

торского направления, возникшего к I в.

до ы. э.) старательно его поддерживали

и писали на нем вплоть до византийской

эпохи. Но живым языком была

именно койнэ, с помощью которой

восточные народы приобщились к греческой

культуре.

Одним из факторов распространения

на Востоке греческой культуры являлся

греческий театр. Театры строятся

в эпоху эллинизма, в III—I вв. до

н. э., не только во вновь возникших

1 Прилагательное xoivtj— общая (форма женского рода) стало заменять полное выражение —

r{ xnivr 61'Аехтос (то есть общая, общеупотребительное наречие).

Театр эллинистической эпохи 265.

крупных торговых и административных

центрах — Александрии, Антиохии, но

даже и в мелких городах. Театр эллинистической

эпохи имеет ряд свойственных

ему черт, отличающих его

от театра классической эпохи. Бьющая

ключом общественно-политическая

жизнь полиса с ее постоянной борьбой

партий постепенно уходит в прошлое.

В эллинистических монархиях уже не

могло быть той политической свободы,

какая существовала в демократической

Греции. Наоборот, в области политических

отношений наблюдаются черты,

заимствованные у восточных деспотий.

Законы, суд, войско, война и мир — все

теперь находится в руках царя. Искусство,

и в частности театр, уже не может

критиковать общественные порядки своего

времени или нападать на священную

особу монарха. Напротив, новые властители,

украшающие великолепными

дворцами и общественными сооружениями

свои столицы, ставят перед

искусством задачу прославлять их богатство

и могущество. Только в этих

рамках и допускается политика в собственном

смысле этого слова. Понятно

теперь, почему искусство этой эпохи

совершает крутой поворот от широкой

общественно-политической тематики к

узким вопросам частной семьи и быта.

Одновременно с упадком общественных

мотивов в искусстве наблюдается стремление

к изощренности и изысканности

формы. В литературе, например, возникает

салонная поэзия, рассчитанная

на узкий круг читателей, принадлежащих

к верхам общества; в области

изобразительного искусства наряду со

стремлением изобразить переживания

отдельного человека наблюдается стремление

к декоративной пышности.

В театре эллинистической эпохи

ставили как трагедии, так и комедии,

но от первых до нас дошли только

фрагменты. В Александрии, ставшей

при Птолемее I крупнейшим торговым

городом, а при его сыне Птолемее II

(285—247) — и важнейшим культурным

центром древнего мира, происходили

пышные празднества в честь Диониса,

на которых устраивались также

и* представления трагедий и комедий.

Лучшие поэты привлекались в Александрию

благодаря щедрым наградам

и радушному приему при дворе. Александрийский

театр при Птолемее II

стал самым знаменитым из всех театров

древности. Мы располагаем крайне скудными

данными для суждения о трагедии

эллинистической эпохи. По-видимому,

трагические поэты были в большей

степени филологами и грамматиками,

чем подлинными драматургами.

Гораздо больше данных имеется у нас

для суждения о комедии IV—III вв.

до н. э., так как до нас дошли большие

отрывки из комедий величайшего драматурга

этой эпохи — Менандра. От

других комедиографов того времени —

Филемона, Дифила и двух Аполлодо-

ров — сохранились лишь крайне скудные

отрывки и латинские переделки их

пьес у Плавта и Теренция.

Комедию эллинистической эпохи называют

новой аттической комедией.

В противоположность древней комедии

новая была не политической, а бытовой.

Сюжет обычно сводится к следующему.

Молодой человек влюблен, но на пути

встречает ряд препятствий (например,

предмет его любви находится в доме

сводника или же имеет темное происхождение).

В конце концов все кончается

благополучно: героиня находит своих

родителей, которые ее признают. Если

же молодой муж терзался тем, что у его

жены имеется внебрачный ребенок, то

в конце концов оказывалось, что он сам

был виновником его рождения: еще до

брака он обесчестил одну девушку, кото-