- •Раздел 1. Организационно-методический
- •1. 1. Цели и задачи дисциплины.
- •1.2 Место дисциплины в образовательной программе.
- •1.3. Требования к уровню освоения дисциплины.
- •1. 4. Формы контроля по дисциплине. Критерии оценки знаний, умений, навыков.
- •Раздел 2. Содержание дисциплины
- •2.2 Образовательные технологии
- •3.1. Структура и содержание дисциплины «История и теория неигровых видов кино и тв».
- •3.2 Тематический план дисциплины
- •2.3. Содержание дисциплины.
- •Тема 1. Автор и материал в неигровом кино. Структура образа в неигровом кино. Звуковой образ в неигровом кино.
- •Тема 2. Специфика материала и особенности драматургии неигрового фильма. Принципы фиксации жизненного материала в неигровом кино.
- •Тема 3. Жанровая система неигрового кино.
- •Тема 4. Рождение хроники и кинопросвещения в русском кино.
- •Тема 5. Формирование стилистических направлений в документальной кинематографии 20-х годов.
- •Тема 6. Кинодокументалистика и общество в 30-е годы.
- •Тема 7. Фронтовая хроника и неигровой фильм в годы Великой Отечественной войны. Проблемы экранной достоверности и киномифология в документальном кино послевоенного десятилетия.
- •Тема 8. Подъем советского документального кино в 60-е годы.
- •Тема 9. Научное кино на службе просвещения.
- •Тема 10. Новаторы "застойного" периода в неигровом кино.
- •Тема 11. Неигровое кино периода перестройки: социальные амбиции и творческие проблемы.
- •Тема 12. Проблемы развития неигровых форм кино и телевидения в 90-е гг. XX-го и в первые годы XXI-го века.
- •Тема 13. Становление документального и научного метода в зарубежном кино.
- •Тема 14. Неигровой фильм на службе просвещения и пропаганды.
- •Тема 15. Разработка образа документального человека в послевоенном зарубежном кино.
- •Тема 16. Неигровое кино в социокультурной структуре общества.
- •Тема 17. Взаимодействие эстетики документального и игрового кино.
- •Тема 18. Формы неигрового кино в зарубежных странах в конце XX и начале XXI веков.
- •3.3.Практическая работа
- •3.4 Примерные темы курсовых работ и методические указания по их выполнению.
- •1. Принципы и методика документального запечатления действительности в современном искусстве (рассматривается на примерах 3-4 кинопроизведений).
- •2. Экранный документ и жизненный материал. Драматургия документального фильма (рассматривается на примерах 2-3 кинопроизведений).
- •3. Пластическая выразительность документального фильма (рассматривается на примере современного российского или зарубежного документального фильма).
- •4. Современные возможности информационных жанров документалистики (рассматривается на примере 3-4 кинопроизведений, возможно сравнение кинематографической и телевизионной практики).
- •5. Образ человека в документальном кино (рассматривается на примере 5-6 кинопроизведений, возможен анализ творчества конкретного отечественного или зарубежного автора).
- •6. Традиции и новаторство в теории и практике советской документальной «киноклассики» (рассматривается на примере творческой деятельности 1-2 кинематографистов).
- •7. Творческие поиски кинематографистов на документальных и научных студиях страны.
- •8. Социальные амбиции и творческие проблемы современного документального кино и телевидения (рассматривается на 3-4 примерах произведений выбранного жанра).
- •9. Разработка образа человека в послевоенном зарубежном кино.
- •10. Особенности современной кинодокументалистики (рассматривается на 3-4 примерах зарубежных или отечественных кинопроизведений).
- •Раздел 4. Учебно-методическое обеспечение дисциплины.
- •4.1.Список вопросов для подготовки к экзамену
- •4.2 Список литературы
- •4.3. Список обязательных фильмов
Тема 15. Разработка образа документального человека в послевоенном зарубежном кино.
Развитие кинотехники. Массовый интерес к неигровым формам кино. Появление телевидения и формирование нового аудиовизуального канала информации, развлечения и пропаганды. Активное творческое взаимовлияние кинодокументалистики и игрового кино. Подъем культуры кинонаблюдения. "Группа 30-ти" во Франции. Фильмы "Фарребик", "Водоросли", "Большая ловля". Актуальная публицистика в творчестве А. Рене ("Герника", "Ночь и туман"). Проблемы развития фильмов об искусстве и творческая практика кинематографистов научного кино "группы 30-ти". Английская группа "свободного кино, материально-техническая база и творческие кадры. Эстетика "рассерженных". Творчество Л. Андерсена, К. Рейсца, Т. Ричардсона. Роль открытий группы в области новой тематики и стилистики для развития английского игрового кино. Проблемы экранного журнализма и очеркового киноанализа. Факт и концепция в творчестве Б. Хаанстра и Г. Якопетти. Новые формы исторического монтажного фильма (Ф. Россиф). Течение "киноправды" во Франции и его влияние на мировое кино. Новые принципы изображения человека. Создание новой модели отношений "автор-материал", новая мера достоверности и условности в экранном документе. Творчество Ж. Руша, К. Маркера, М. Рюсполи.
Тема 16. Неигровое кино в социокультурной структуре общества.
Экранный документ как форма проявления национального самосознания в развивающихся странах. Изменение места кинодокументалистики в социальной и художественной структуре общества. Становление польского "документа". "Черная серия" и ее роль в усилении действенного начала в документальном кино. Творчество Е. Боссака, К. Карабаша, Т. Яворского, Я. Ломницкого и других мастеров польского документального кино. Принципы "польской школы" экранного документа. Социологические исследования на экране венгерских документалистов. От прямой фиксации - к углубленному анализу явлений жизни. Роль синхронного монолога. Профессиональная культура работы с документальным героем (А. Ковач). Публицистика ГДР. Творчество Ан. и Анд. Торндайк. Работа над фильмами-разоблачениями Г. Шоймана и В. Хайновского. Метод "провокации" в документальном кино. Проблемная и политическая публицистика Х. Ковачева (Болгария) и С. Альвареса (Куба).
Тема 17. Взаимодействие эстетики документального и игрового кино.
Новая система отношений между игровым и документальным кино в послевоенный период. Поиски взаимообогащающих "точек сближения". Экспансия художественного мышления в неигровых формах кино, поиск "третьего пути". Влияние эстетики документа на послевоенное игровое кино. Игра натуральной фактурой в неореализме Италии. "Новое американское кино". Разработка приемов "игры с документом" и игры "под документ", стилизационные приемы, создающие эстетику "нового правдоподобия", документальный метод съемки при работе с игровым материалом. Творчество Ш. Кларк, Д. Кассавeтис, Л. Рагозина, Дж. Стрика. Эстетика "новой волны" - новый уровень экранной достоверности в игровом кино. Эволюция системы кинематографических средств выразительности. Художественно-документальное направление в чехословацком кино 60-х годов (М. Форман, В. Хитилова, Э. Шорм).