9. Разработка образа человека в послевоенном зарубежном кино.

Здесь можно развернуть довольно обстоятельную картину резкого расширения интереса к документальным формам в послевоенном двад­цатилетии. Следует отметить развитие кинотехники этого периода, а также явление телевидения и формирование нового аудиовизуального канала информации, развлечения и пропаганды. В работе возможен анализ таких явлений, как "группа 30-ти" и "киноправда" во Франции, английское "свободное кино", от­дельные школы стран Восточной Европы и т.д. Новые принципы изобра­жения человека. Создание новой модели отношений «автор-материал», иная мера достоверности и условности в экранном документе. Работа может быть основана только на известной "насмотренности" пишущего автора. Хотелось бы предостеречь от работы ТОЛЬКО по литературным источникам, там много неточных описаний и несправед­ливых трактовок явлений творческой практики.

10. Особенности современной кинодокументалистики (рассматривается на 3-4 примерах зарубежных или отечественных кинопроизведений).

В данной теме необходимо сосредоточиться на отличиях сохранившегося пласта документального киноискусства и подменяющей это понятие теледокументалистики. предполагается, что студент проанализирует фильм именно с эстетических позиций искусства, вне понятий публицистики и актуальности.

При оценке курсовой работы внимание обращается не только на убедительность и самостоятельность теоретической аргументации положений, но и на грамотность анализа экранных примеров, а также на поиск выразительной формы исследования как литературного текста.

Минимальный объем курсовой работы - 10 печатных страниц (основной текст), шрифт 14 Times New Roman, интервал - 1, 5, форматирование по ширине. Обязательно наличие библиографии, фильмографии и титульного листа.

Раздел 4. Учебно-методическое обеспечение дисциплины.

4.1.Список вопросов для подготовки к экзамену

по курсу «История и теория неигровых видов кино»

1. Социокультурная функция экранного документа.

2. Познавательная и эстетическая функция научного кино.

3. Структура образа в документальном кино.

4. Проблема достоверности и выразительности в неигровом кино.

5. Жанровая система кинодокументалистики.

6. Виды и жанры научного кино.

7. Очерковые формы в кинодокументалистике.

8. Художественно-документальные жанры.

9. Фильмы-эссе в неигровом кино.

10. Эволюция концепции человека в отечественном документальном кино.

11. Стилистические направления в советском документальном кино 20-х годов.

12. Принципы развития советской хроники в 20-40-е годы.

13. Творчество Д. Вертова и Э. Шуб – сравнительный анализ.

14. Информационный сюжет в киножурнале и телепрограмме сегодня.

15. «Новая достоверность» в экранном документе 60-х годов.

16. Современная актуальная кинопублицистика.

17. Исследование истории в документальном кино последних лет.

18. Человек и проблема в современном документальном кино.

19. Становление документального метода в зарубежном кино ( немой период).

20. Развитие кинодокументалистики в Англии и США в 30-е годы.

21. Хроника и документальный фильм в годы П мировой войны.

22. Развитие документального фильма в Англии и Франции в 50-е годы.

23. Творчество Й. Ивенса и Р. Флаэрти – сравнительный анализ.

24. Течение «киноправды» во Франции.

25. Школа Нового американского кино.

26. Г. Якопетти и Б. Хаанстра – два пути в документалистике.

27. Современный зарубежный политический и поэтический фильм.