XII. Внешнее сценическое самочувствие

19.. г.

• Представьте себе, — говорил Аркадий Николаевич на сегодняшнем уроке, — что вы просыпаетесь, лежите заспанный, с заскорузлым телом; вам не хочется двигаться, не хочется вставать; у вас легкий утренний оз­ноб. Но вы пересиливаете себя, делаете гимнастику, согреваетесь, рас­правляете мускулы не только тела, но и лица. Восстанавливается правиль­ное кровообращение. Все члены, каждый палец рук и ног, все мышцы и му­скулы свободно переливают энергию по всем направлениям от головы до ног и обратно.

Приведя в порядок тело, вы принимаетесь за голос и распеваетесь. Звук находит крепкую опору, становится плотным, сгущенным, металличным; проникает во все резонаторы: и в переднюю часть маски, и в носовые рако­вины, и в голову, и в жесткое нёбо. Оттуда звук свободно вылетает, напол­няя собой всю комнату. При этом резонаторы превосходно резонируют, а акустика комнаты звонко возвращает вам звук, точно для того, чтоб еще сильнее бодрить, будить энергию, жизнь и активность.

Ясная дикция, четкая фраза, красочная речь ищут мысли, чтоб ее отче­канить, сделать выпуклой и сильной.

А неожиданные интонации, просящиеся изнутри, заостряют речь и да­ют выразительность.

После этого вы входите в волны ритма и качаетесь в них при самых раз­нообразных темпах.

Во всей вашей физической природе создается порядок, дисциплина, стройность и гармония.

Все становится на свое место и получает указанное природой значение.

Теперь все части вашего физического аппарата воплощения сделались гибкими, восприимчивыми, выразительными, чуткими, отзывчивыми, по­движными, как хорошо смазанная и налаженная машина, в которой все ко­лесики, ролики работают в полном соответствии друг с другом.

Трудно устоять на месте, хочется двигаться, действовать, выполнять внутренние приказы, выражать жизнь своего геловегеского духа.

Во всем теле ощущаешь зуд к действию. Чувствуешь себя «на парах». Подобно детям, не знаешь, куда девать избыток энергии, и потому готов растратить ее зря на что попало.

Нужны задача, внутренний приказ, духовный материал, жизнь челове­ческого духа для воплощения ее. Если они явятся, то весь физический ор­ганизм бросится на них со страстностью и энергией, не уступающей дет­ской.

Такое физическое состояние артист должен научиться вызывать в себе на сцене, приводя в порядок, разминая и пуская в действие все составные части своего телесного аппарата воплощения.

Это состояние мы и называем на нашем языке внешним сценигеским само- гувствием.

Наподобие внутреннего сценического самочувствия, оно складывается из своих составных частей — элементов, каковыми являются мимика, голос, интонация, речь, движение, пластика, физическое действие, общение и приспособление.

Все эти элементы внешнего сценического самочувствия должны быть превосходно упражнены, подготовлены, для того чтоб сделать физический аппарат воплощения, то есть телесную природу артиста, тонким, гибким, точным, ярким, пластичным, как то капризное чувство и неуловимая жизнь духа роли, которые он призван выражать.

Такой аппарат воплощения должен быть не только превосходно выра­ботан, но и рабски подчинен внутренним приказам воли. Связь его с внут­ренней стороной и взаимодействие должны быть доведены до мгновенно­го, бессознательного, инстинктивного рефлекса.