Симфонии Чайковского, его балеты, оперы «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Мазепа» исполняются в наши дни во всем мире.

Лучшие русские актеры и режиссеры второй половины XIX века утверждали реализм на сцене. Они боролись с театральным штампом, безыдейностью и безвкусицей, за развитие традиций великого Щепкина, за правдивость и высокую идейность сценического искусства.

Школой реализма стал Московский Малый театр, с которым связана деятельность выдающегося драматурга А. Н. Островского. Театр этот и поныне называют домом Островского.

Среди многих замечательных актеров Малого театра одно из первых мест принадлежит М. Н. Ермоловой. Она создала образ передовой женщины, выступающей против семейного и общественного гнета, против пошлой морали собственников. Ее игра была овеяна правдой и силой чувства, героическим пафосом. После спектаклей с участием Ермоловой нередко демократическое студенчество выходило из театра с революционными песнями. «Когда мы вспоминаем... ваши образы, палящие огнем, проникнутые безграничной любовью к свободе и ненавистью к гнету, нам хочется крикнуть историкам наши требования, чтобы в их книгах рядом с портретами бойцов за свободу портрет Ермоловой находился на одном из почетных мест»,- говорил, обращаясь к великой актрисе, В. И. Немирович-Данченко.

Имя самого Немировича-Данченко, замечательного театрального деятеля, а также имя его соратника - великого актера, режиссера, театрального педагога К. С. Станиславского связаны с историческими преобразованиями русского театра в конце XIX века. Храня и развивая лучшие традиции русского сценического искусства, Станиславский и Немирович-Данченко с группой талантливых молодых актеров создали Московский Художественный театр. Программа начинающегося дела была революционной, – вспоминал впоследствии Станиславский.– Мы протестовали и против старой манеры игры, и против театральности, и против ложного пафоса, декламации, и против актерского наигрыша, и против дурных условностей постановки, декораций... и против ничтожного репертуара тогдашних театров. Подлинным рождением нового театра явилась постановка пьесы Чехова «Чайка» в 1898 году.

Литература

1. Соколов А.Н.. История русской литературы XIX века. Первая половина. – М.: “Высшая школа”, 1985.

2. Вацуро В.Э.. Лирика пушкинской поры. “Элегическая школа”. – СПб.: Наука, 1994.

3. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. – М., 1966.

4. Гиллельсон М.И. Молодой Пушкин и арзамасское братство. – Л., 1974.

5. Гуковский Г.А. Пушкин и русские романтики. – М., 1965.

6. История романтизма в русской литературе. 1790-1825-х годов. – Л., 1979. –

7. История русской литературы / Под ред. В.Н.Аношкиной и С.М.Петрова – М., 1989

8. История русской литературы: в 4-х тт. – Т.2. – Л.: Наука, 1981. – С.11-103.

9. История русской поэзии. – Т.1. – Л.: Наука, 1968. – С.3-236.

10. К истории русского романтизма. – М: Наука, 1973. – С.5-38, 505-525.

11. Карамзин Н.М Сочинения в двух томах. – Т.2. (Критика и публицистика) – Л.: Худож. лит., 1984.

12. Купреянова Е.Н., Макогоненко Г.П. Национальное своеобразие русской литературы. – Л.: Наука, 1976. – Часть 2.

13. Маймин Е.А.О русском романтизме. – М., 1975. – С.3-24.

14. Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма. – М.: Наука, 1976.

15. Проблемы романтизма. – Вып.1. – М.: Искусство, 1967; Вып.2. – М.: Искусство, 1971.

16. Русский романтизм / Под ред. Н.А.Гуляева. – М., 1974.

17. Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники — М.: Наука, 1969.

"

24