Полетность

От наличия высоких певческих формант зависит способность голоса пробивать зал, перелетать через оркестр — полетность го­лоса. Если с помощью приборов вырезать из голоса эту высокочас­тотную область, то голос теряет блеск, становится глухим, далеким, заметно уменьшается по силе. Эта высокая форманта соответствует фа четвертой октавы.

Рентгенологические исследования процесса пения профессио­налов показали, что у певца образуется сужение при входе в гортань. Размер этой полости равен 2,5-3 см, и соответственно она резониру­ет на частоте 2500-3000 Гц.

Высоких обертонов много бывает и в голосе, когда певец при­меняет твердую атаку. Если атака вялая, то голос носит «несобран­ный» характер.

Итак, первичный тембр, возникающий на голосовых связках, изменяется за счет резонанса в трахее, гортани, глотке, рту. В трахее и гортани оформляются певческие форманты, в глотке и во рту — форманты гласных.

Акустика также объясняет наличие носового призвука. Если мягкое нёбо опущено, то в носоглотке образуется канал, в котором поглощаются частоты порядка 2000 Гц. Отсутствие этих частот в голосе и воспринимается ухом слушающего как носовой призвук

Направленность певческого голоса вперед, на зрителя, зависит от наличия в нем высокой певческой форманты. Акустика показыва­ет, что такие шипящие, как с, ц, ш, щ и др., имеют в своем спектре много высоких частот, поэтому в вокальной педагогике уделяется особое внимание произнесению согласных такого типа с точки зре­ния дикции и близкого звука.

О вибрато

Тембр певческого звука определяется спектральным составом во-первых, а во-вторых, он зависит от вибрато. На слух при наличии естественного вибрато голос воспринимается свободно льющим­ся, теплым. При вибрато с частотой 6-7 колебаний в секунду меня-ются все характеристики звука: высота, сила, тембр. При более ред­ких пульсациях в голосе появляется эффект «качки». При более частых колебаниях говорят, что в голосе слышится «барашек» или «тремоляция». Голос в процессе вибрато изменяется по высоте на 1/2 тона, т.е. он вибрирует около средней частоты, которая воспринима­ется как основной тон. В голосе ребенка вибрато слабо выражено Различают вибрато высоты, тембра (т.е. на одной и той же высоте характер звука изменяется от более светлого к более темному) и виб­рато силы звука.

О высокой позиции

С умением настраивать работу организма так, чтобы в голосе возникала область высокой певческой форманты и именно в ней шла концентрация энергии певческого голоса, связана высокая позиция звука. Это понятие можно определить как физиологическое приспособление голосового аппарата для получения максимальной силы звучания голоса при минимальных затратах энергии. Именно поэто­му устремления педагогов по вокалу таковы, что они работают в пер­вую очередь над высокой позицией звука, а не над его силой.

Диапазон. Тесситура. Примарные тоны

Диапазоном голоса называется расстояние от самого низкого звука до самого высокого, взятых без применения неестественных приемов звучания. Диапазон может быть рабочим и включать лишь те звуки, при пении которых звук сформирован правильно с точки зрения академического вокала, и может не совпадать с полным диа­пазоном голоса. Диапазон профессионального оперного певца не мо­жет быть меньше двух октав.

Второе понятие — тесситура — связано с частью диапазона, на котором голосу приходится звучать длительное время при испол­нении вокальных произведений и с понятием примарные тоны (вве­дено М.И. Глинкой), которым называются наиболее легко, без на­пряжения звучащие в голосе звуки. В процессе занятий с педагогом по вокалу

примарные тоны так же, как и тесситура, могут изменять свое положение (подниматься или опускаться в зависимости от воз­раста певца и выявляющегося типа его голоса). Можно ввести еще одно, быть может, более бытовое определение понятия тесситуры — как «центра тяжести» вокальной партии. При верно подобранной тесситуре голос правильно развивается, красиво звучит и не испы­тывает неудобства и быстрого утомления. В связи с этим принято говорить об удобной, подходящей данному типу голоса тесситуре и завышенной или заниженной. Различают тесситуру высокую, сред­нюю, низкую. Понятия тесситура и диапазон неизбежно употребля­ются и в курсе хороведения, например, для определений тесситуры сопрано как высокой, тесситуры альтов как средней и т.д. Но в курсе вокальной педагогики эти термины имеют более широкий смысл, так как для одного и того же голоса тесситура может быть и высо­кой, и низкой. Так, например, в оперной партии Эболи требуется от голоса выдерживание высокой для меццо-сопрано тесситуры и пол­ного сопранового диапазона. Определить тесситуру и ее пригодность Для исполнения данным голосом можно опытным глазом и графи­чески. По оси ординат отложите в условном масштабе высоту нот, по оси абсцисс — длительности нот в условных единицах. Горизон­тальными линиями отметьте длительность звучания нот разной вы­соты по всему произведению или партии. График покажет, на каких нотах и какой высоты нужно будет голосу звучать длительное время.

Однако при таком подходе нужно будет учесть еще и такой факт, что тесситура — например, для среднего голоса — будет пригодна для! работы над произведением начинающему сопрано. Анализируя арии оперных героев, следует обращать внимание и на указания компози­тора, который использует возможности конкретного типа голоса для раскрытия образа. Диапазон и тесситура — взаимодополняющие характеристики при выборе вокального произведения. Причем глав­ную роль играет тесситура.