Сила звука

Понятие силы звука связано не с частотой звуковых колебаний, а с их амплитудой. Силу

звука определяет подсвязочное давление. Но наружу выходит лишь одна десятая — одна пятидесятая доля звуковой энергии. Основную часть звука поглощает человеческое тело. Учитывая это акустическое свойство звука, можно иначе опре­делить цель предмета «Постановка голоса»: при минимальных фи­зических затратах организма поющего человека получать максималь­ный акустический эффект, то есть звук большей силы, чем у непод­готовленного певца, причем сила голоса при правильной работе с ним будет расти. Классификацию певческих голосов с точки зрения их силы звучания и пригодности для определенного вида деятельно­сти сделал Рауль Юссон путем измерения давления и силы голоса у голосовой щели. Приведем результаты этих измерений в условных единицах силы звука — децибелах:

• оперный голос: 120-150 дБ,

• голоса комической оперы: 100-110 дБ,

• оперетточные голоса: 90—100 дБ,

• камерные голоса: 80-90 дБ,

• микрофонные голоса: ниже 80 дБ.

Таким образом, сила звучания голоса уже определяет его пред­назначение.

Тембр. Спектр

Разговор и пение разных людей отличаются на слух. Об услы­шанном голосе можно сказать так: «Говорит светло, как будто улы­бается», или «Какой мрачный, темный голос! Гудит, как в трубе», или «Сколько колокольчиков звучит в этом голосе, какой серебрис­тый!», или «Сколько бархата в этом голосе, какое красивое грудное звучание!». В вокальной педагогике есть термин, который связан с окраской голоса — тембр. В переводе с греческого тимпане озна­чает окраску и характер звука. Тембровая окраска зависит от строе­ния голосового аппарата, длины и толщины голосовых связок, фор­мы и расположения резонаторных полостей, нёба. Даже состояние слизистой оболочки гортани может менять тембр, особенно этот эффект заметен при респираторных заболеваниях и при изменении состояния задней стенки гортани, например, при фарингите.

Форманты. Полетность. Вибрато. О высокой позиции. Диапазон. Тесситура. Примарные тоны

С точки зрения акустики тембр голоса представляет собой спектр, состоящий из основных тонов — формант — и производ­ных тонов — обертонов. Для того чтобы лучше понять эти акусти­ческие понятия, следует рассмотреть колебания струны. Натянутая! и закрепленная с двух сторон струна (например, фортепиано), мо­жет колебаться с наибольшим размахом, т.е. всей длиной, своей, по-ловиной, третями, четвертями и т.д. Частота таких колебаний в 2, 3,1 4 раза больше, чем частота колебания всей струны. Амплитуда TaJ ких колебаний уменьшается по мере увеличения частоты обертона. | Обертон, частота которого в два раза выше, чем основная, отстоит! на октаву и называется октавной гармоникой. Если частота оберто-1 на в три раза выше, то звучит квинта по отношению к основному тону и так далее. Эти колебания, кстати, называются гармонически­ми (см. схему на с. 49). Если отложить по одной оси величины час-1 тот, а по другой их амплитуды, то получим спектр голоса.

Для анализа спектра голоса существует так называемые спект­рометры или спектроанализаторы. Изучению тембра голоса челове­ка и процессов, его формирующих, посвящены исследования Г. Гельм-гольца. Он впервые поставил эксперимент с полыми шарами, каж­дый из которых мог резонировать на определенную частоту. Срав­нивая по слуху эти частоты с тембром звучания того или иного инст­румента, он понял, как и из каких частот складывался их неповтори­мый тембр.

Тембр человек можно менять, используя атаку, грудное или го­ловное резонирование либо форму и размеры резонансных полостей.