4. Критерии целесообразности интерьера.

Критерии целесообразности интерьера определяются социальными, функциональными, технологическими и другими факторами. Служение человеку... Именно в этом заключается основная социальная функция интерьера.

5. Интерьер как синтез пространства и предметного наполнения.

Проблема создания образа в архитектуре непосредственно связана с вопросами композиционного замысла и синтезом отдельных составляющих — пространства и конструкции, оборудования и мебели, их формы, материала, света и цвета, а также элементов природы и изобразительного искусства. Возникает вопрос: достаточно ли того, что частные объективные требования, такие, например, как рациональная конструкция, требования практической целесообразности, комфорта, экономики стали бы обоснованием для отбора и преобразования элементов интерьера?

предметное наполнение - средовая система, в художественной организации которой основную роль играет предметное наполнение среды, формы и характер отделки которого могут быть не связаны с пространством и архитектурной оболочкой помещения.

Интерьер предметный представляет собой противоположность архитектурному интерьеру. Это интерьеры, где все усилия были направлены на разработку принципиально новых предметов при безразличном отношении к архитектурной среде. Относительная независимость предметного дизайна от архитектурного окружения допускает создание в одном и том же помещении множества принципиально различающихся вариантов Интерьера предметного.

Предметы подобного интерьера могут частично выполнять архитектурные функции. В жилом интерьере — мягкая мебель плавно переходила в стены и потолок, служа и ограждениями помещения, и их отделкой.

Изменяется Интерьер предметный чаще всего постепенно, каждый раз его предметная масса обновляется лишь частично, но подобная трансформация происходит непрерывно, что позволяет все время адаптировать среду к многообразию и динамике потребностей человека.

6. Типы объемно-пространственных структур.

Объемно-пространственная структура. Форма любого изделия так или иначе взаимодействует с пространством, поэтому в отношении любой формы можно говорить о двух компонентах структуры — объеме и пространстве.

По признаку объемно-пространственного строения промышленные изделия условно разделяются на три большие группы: с открытыми техническими структурами действующих механизмов или несущих конструкций; относительно просто организованные моноблочные структуры со скрытым механизмом, размещенным в корпусе; сложные объемно-пространственные структуры, сочетающие элементы первых групп.

Для создания эстетически полноценного изделия необходимо учитывать характер взаимодействия пространства с объемом, так как конструктор организует в форму не только материал, но и пространство, которое входит с ним в контакт. Это условие особенно важно соблюдать при проектировании мебели, которая представляет собой сложные отношения объема и пространства. Форма изделия должна являться не случайным сочетанием объемов или щитов, а развиваться по определенным закономерностям. Чем сложнее изделие, тем большее значение для достижения гармонии приобретает последовательное развитие принципа, который положен в основу его строения.

Для того чтобы объемно-пространственная структура изделия была организована хорошо, связи между ее элементами должны быть органичными.