16. Фортепианное творчество с. Прокофьева. Концерт №1 Ре бемоль мажор для ф-но с оркестром. История создания. Строение и образный стиль.

Концерт №1 Des-dur (1912г.)

Концерт очень дерзкий, Прокофьев провозглашает свой ф-нный стиль.

Концерт одночастный со вступлением и заключением. Здесь сонатная форма, где каждый раздел можно представить как отдельную часть.

Вступление начинается с темы, которая будет звучать трижды - очень напористая, за темой идет фортеп-я каденция в характере этюда. После начинается экспозиция:

г.п. - в ритме тарантеллы. Ф-нные приемы Прокофьева:

резко акцентированная игра

параллельные движения

повторения одних и тех же ритмоинтонаций-токкатность

использование крайних регистров ф-но, особенно верхнего.

п.п. - траурно-фантастическая, затем опять звучит тема вступления.

Эпизод в темпе Andante - совсем другой мир - пастель - засурдиненые струнные. Эта музыка напоминает музыку Рахманинова. Здесь улавливаются восточные черты. Разработка скерцозная.

17. С.Прокофьев. Концерт №3 До мажор для фортепиано с оркестром. История создания. Воплощение в концерте различных сторон творческой личности композитора.

Был закончен в 1921 во Франции. Но большинство его тем сочинено еще в России с 1913 по 1917 год. Это произведение завершает первый –дозаграничный – период творчества Прок. Юношеская свежесть в нем сочетается со зрелым мастерством.

Своеобразно переплетается русское(лирика и эпос) и европейское(неоклассицизм) начало. Кончерт отличается редкой стройностью формы и уравновешенностью всех его элементов. Равноченный здесь и обе партии-ф-нная и оркестровая.Концерт пронизан энергией жизни, радостью.

В концерте 3 части.

1ч.-в сон. форме со вступлением-соло кларнета, напоминает русскую песню(dolce). Врываются резкие виртуозные пассажи. В распевность вторгается энергичное «деловое» начало. В гл.п. бег шестнадцатых мелодически индивидуализируется: начальная попевка-квинта с секундой внутри- представляет собой обращение мотива вступления. В связующей п. эта попевка варьируется в оркестре духе плясовых наигрышей.Поб.п-чеканный шаг аккордов у ф-но, в оркестре звучит тема в духе острых причудливых маршей. Поб.партия- танцевальная музыка, с оттенком странности, гротескности.

Все это символизирует игру молодой силы. Далее эпизод у солиста,заменяет формальную разработку. Весь ‘nnjn стремительный поток приводит к лирической кульминации-широкому,насыщенному звучанию темы вступл.у всего оркестра,а затем и ф-но.

2ч.- тема с вариациями. Прокофьев использует традиции неоклассицизма. Тема в характере старинного гавота. 5вар-свободные.

1вар-тема еще не меняется, только появляются украшения. Т. Становится более угловатой. 2 вар-Т. Окарикатуривается, у резкого тембра труб. 3вар- Т. у оркестра ,как- будто в глубинах. Сложные пассажи ее забивают. 4вар.- Т. погружается в сказочный сон.

Финал- Гл.т его основана на попевке, близкой началу вступл.1 части Русская интонация, размашистый ритм, тяжеловатые унисоны. Далее тема сплетается с другими стремительными напористыми темами. В центре финала- яркая лирическая кульминация,новая плавная певучая мелодия. Концерт заканчивается светлой,многократно повторяющейся каденцией, утверждающей основную тональность до мажор