20.Иконописные подлинники. Их значение.

Начало иконописанию положил св. евангелист Лука, собственноручно написавший одну или несколько икон Божией Матери, и таким образом определивший основные принци-пы иконописания.

После Трулльского Собора (692г.) Церковь начинает выработку особых правил иконо-писания—канонов, которые призваны оберегать священные изображения от внесения в них элементов, чуждых вероучительным принципам Православия (изобразительной ереси). Канон для иконописца явился тем же, что и Богослужебный устав для священно-служителя, т.е. "служебником" для изографа становится иконописный подлинник.

Иконописный подлинник—это свод конкретных правил и рекомендаций, научающий, как надо писать икону, причем главное внимание в нем уделено не теории, а практике.

21.Техника православного иконописания.

Материал для изготовления иконы:

-- дерево,

-- холст,

-- металл (медь в технике «золотой наводки»).

—— Живописная техника—энкаустика, т.е. живопись восковыми красками, которые в горячем виде наносятся на загрунтованную левкасом поверхность иконной доски.

—— Традиционная икона, написанная на деревянной основе (доске).

Для изготовления иконной доски предпочтение отдают кипарису, липе и ольхе.Углубле-ние на лицевой стороне иконной доски называется ковчегом. Возвышающиеся над ков-

чегом края называются полями, а скос между ковчегом и полями—лузгой. На обратной стороне иконы размещаются один или несколько—в зависимости от размера доски—продольные пазы, в которые вставлены узкие дощечки—шпонки, предохраняющие иконную основу от выгибания. Их изготовляют из твердого дерева: дуба или бука.

Икона состоит из 4-х слоев:

1) Иконная доска, иногда, с целью лучшего сохранения, наклеивают ткань—паволоку.

2) Грунт белого цвета, т.е. основа под краску, называется левкасом.

3) Красочный слой:

а) Темперные краски, сделанные на основе порошкообразных цветных пигментов, связу-ющим веществом которых служит эмульсия, составленная из воды и яичного желтка.

б) Золочение нимбов и фона

в) Доличное письмо—живопись одежд, архитектуры, пейзажа, которое начинают с рос-крыша—равномерного распределения локальных цветовых пятен на всей поверхности иконы, исключая лики.

-- Роспись

-- Пробелка

-- Инакипь

г) Личное письмо.

-- Роскрышь санкирью

-- Вохрение

-- Движки—завершающий этап моделировки формы ликов

-- Надпись иконы

4) Защитный слой –икону покрывают натуральной олифой и просушивают в течение длительного времени, предохраняя от пыли.

Лицевое шитье—один из видов иконописания (Образы Господа Иисуса Христа, Божией Матери и святых вышиваются цветными нитями по ткани.

22.Виды иконных изображений. Иконные оклады.

Оклад—декоративное украшение лицевой части иконной доски.

Виды иконных изображений:

1) Оглавные изображения—когда на иконе изображен только лик.

2) Оплечные изображения—фигура изображена по плечи.

3) Поясные изображения—фигура изображена по пояс.

4) Ростовые изображения—фигура изображена в полный рост.

5) Многофигурная икона—« с избранными святыми».

6) Изображения святых «с клеймами жития».

7) « С клеймами акафиста»-- на иконах Спасителя, Божией Матери и святых в клеймах изображают сюжеты на темы акафиста, им посвященного.