22.Література Англії 17 століття.

В Англії важко встановити помітні кордону між трьома стильовими напрямами, ходили в XVII столітті в країнах Західної Європи. У творчості окремих письменників іноді вигадливо поєднувалися риси класицизму і бароко, класицизму і ренесансного реалізму. Класицизм в його, так би мовити, класичній формі, яку він прийняв у Франції, не міг знайти собі твердого грунту в Англії. Тому були дві причини: політичний стан країни і авторитет театру Шекспіра. Класицизм у Франції знайшов собі санкцію і підтримку з боку ще сильного і далекого від кризи абсолютистського держави. У Великобританії в цей час абсолютизм агонізував. Країна пройшла етап становлення та стабілізації абсолютизму при Тюдорах в XVI ст. У XVII ст., При Стюартах, вона переживала етап його кризи, потім послідували революції і формування державності вже буржуазного штибу.

Що стосується Шекспіра, то він настільки затьмарив досягнення античної драматургії, що після нього цілком покладатися на приклад давньогрецьких авторів було просто немислимо. Англійські письменники не могли так беззастережно слідувати за Есхілом, Софоклом та Еврипидом, як це робили їхні французькі колеги. Перед ними був приклад Шекспіра, який творив зовсім по іншій системі і досяг небачених результатів.

У зв'язку з цим надзвичайно цікавий для історика англійської літератури, документ, який нам залишив Джон Драйден (1631 - 1700), дуже симпатизував французького класицизму і від душі бажав перенести його досягнення на англійську грунт. Мова йде про "Досвід про драматургічної поезії" Драйдена. Це теоретичний трактат, написаний у формі бесіди кількох осіб про три театральних системах: античної, французької класицистичної і національної англійської. Один зі співрозмовників обговорює античний театр і досить різко критикує його недоліки. Інший, порівнюючи французьку та англійську театри, віддає перевагу першому, тобто класицистичному. Третій надає значний список недоліків французького класицизму і хоч не відкидає його в цілому, однак схиляється більше до національного театру.

У цьому цікавому і розумному суперечці, який розгорнувся на сторінках твори Драйдена, проявився весь той складний комплекс естетичних проблем, сумнівів і коливань, перед якими стояла тоді вся англійська література. З одного боку, авторитет античних класиків, визнаний усім тодішнім культурним світом, з іншого - авторитет французької літератури, підтриманий двором Стюартів, що повернулися з еміграції і принесли до Англії смаки двору Людовіка XIV, нарешті, незаперечний і лежать у народі авторитет великих досягнень власної національної літератури . Англія стояла ніби на роздоріжжі.

Реалізм епохи Шекспіра, ренесансний реалізм, ще живе в XVII столітті, зберігши, хоча і в ослабленому вигляді, свої риси у творчості Бена Джонсона, привніс у збій театр елементи і класицизму, за що його хвалив класицист Драйден, а також у творчості двох друзів - Бомонта і Флетчера.