Анализ стихотворения а.А. Блока «Незнакомка»

Условно стихотворение можно разделить на две части. В первой части автор описывает дачный поселок со всеми его навевающими тоску и безнадежность видами. Во второй – размышления лирического героя и образ Прекрасной Незнакомки.

Охарактеризовать атмосферу дачного поселка можно как бездуховную, обыденную, тоскливую. Несмотря на то что его жители вроде бы и развлекаются, но в то же время их развлечения не вызывают никаких положительных эмоций и интереса ни у автора, ни у лирического героя стихотворения. Автор подчеркивает:

«А в небе, ко всему приученный Бессмысленно кривится диск»

что такое положение вещей наскучило даже вездесущему солнцу.

Лирический герой испытывает явное отвращение ко всему, что происходит вокруг. Он пытается залить свою тоску и одиночество. Он утратил веру в красоту, в духовность, в добро. Окружающий его пейзаж невыносимо давит на нежную натуру. Герой страдает от одиночества, но при этом не желает его скрашивать в толпе пьянчуг.

И вот находясь в таком упадочном состоянии духа, лирический герой видит её – Прекрасную Незнакомку, окутанную туманом таинственности, но он и не пытается развеять эту тайну. Во всей этой тоскливой повседневности она становится символом красоты, романтики, высоких чувств. Меняется душа героя, меняется стих. На смену резким рифмам приходит мелодичность. Невозможно сказать кем на самом деле является Незнакомка, возможно, это просто женщина, но из-за огромного контраста с общим пейзажем, она становится идеалом женственности и красоты, символом того чего так не хватает миру и герою – любви, духовности, красоты, романтики.

Испытывая все эти глубокие чувства, лирический герой понимает, что для него не все потеряно, что еще есть шанс вырваться из этой рутины, что только он может ее разрушить для себя. В этом его путь и его миссия.

Билет № 10.

Особенности реализма в эмигрантском творчестве Бунина. Промлематика, жанры, стиль. Бунин вместе с женой уезжает из Одессы в январе 1920 года.Художественно-публицистическая книга. Нет героев, сюжета. В основе книги – дневник писателя 1918-19 годов. Бунин не все записи включит, что-то подал крупным планом, именно книга. Характерно: сочетание документальности и щемящего лиризма. Очень много картин красного террора со стороны красной армии. У Бунина отношение к революции отрицательное – гибель России. Приводит мнение простых людей – дворника, извозчика, осуждают происходящее. Художественную альтернативу революции дал в рассказе «Чистый понедельник», май 1944г. В рассказе (из книги «темные аллеи») герои как всегда без имен, трагическая страсть, но в отличие от других рассказов книги, прослеживает дальнейшую судьбу героев. Отсутствие вымышленных имен, все они – либо реальные, либо литературные. Время – весна 13 года. Чистый понедельник. 13 – последний мирный год России. Бунин воссоздает атмосферу тревоги, близившейся катастрофы. В России по Бунину сочетаются западные и восточные начала, противоречивость русского уклада жизни. Выход из западно-восточной двойственности для России в обращении к глубинным, патриархальным основам духовного самосознания (национального). Россия должна пойти по пути обуздания страстей. В образах героев – трагический надлом, которые переживали русские люди 20 века. В эмиграции пишет много, его творчество поднялось на более высокую ступень: 25 – «Митина любовь», 27 – сборник «Солнечный удар», 31 – очерки «Тень птицы», 33 – Нобелевская премия. Интересный, но сложный роман «жизнь Арсеньева». После 2 мировой войны:, 46 «Темные аллеи», 50 – книга «Воспоминания». Меняется писательская установка Бунина, связано с изменениям мироощущения. Писать о вещах вечных, неизменных. Его мироощущение сближается с мощным течением 20 века – экзистенциализм. Представители: Хайдгер, Ясперс, Альберт Камю, Жан Поль Сартр. Главное понятие – экзистенция, внутреннее я. Экзистенция не выразима в понятиях, только художественный образ может выразить ее. Полагали, что существование человека трагично (не из-за социальных обстоятельств, а изначально). В обыденной жизни человек экзистенцию не осознает. Подчиняемся социальным ролям. Внутреннее я дает о себе знать в пограничных ситуациях: ситуация вины, выбора (судьбоносного), перед лицом смерти. Тема жизни и смерти центальная. Задачу как писателя Бунин видит в том, чтобы уйти от литературности (от условности, выдумки). От сюжетов, развязок и завязок. Попытаться выразить эту трудно уловимую экзистенцию. Активно использует жанр лирико-философской миниатюры. Стираются границы между эпосом и лирикой, важен минимальный объем текста. Белая страница, текст на ней, дата, многоточие в конце. Миниатюры – не воспоминания, а воссоздания памяти о реально бывших событиях и переживаниях. Воссозданный в слове фрагмент жизни, которого уже нет. «Первая любовь» Читатель ждет, ожидания обманываются – описание пейзажа, атмосфера элегической грусти – лес после дождя, цвет, звук, запах, тактильное ощущение, все глаголы в настоящем времени. Потом – пауза, многоточие перед последним абзацем. В последнем – глаголы в прошедшем времени, мальчик, влюбленный в девочку. Стоит дата – 30 год, авторский лиризм возникает из соотношения развернутого пейзажа и последнего абзаца и даты. Все, что было воссоздано, этого давно уже нет – ни пейзажа, ни мальчика, ни юности. Характерный принцип – принцип нонселекции, неотобранности деталей для отображения (модернизм) не выбираем, что вспоминать, что снится. Вспоминаться может и незначительное. В таких случаях деталь, поданная крупным планом при минимальном объеме текста становится сюжетом. «Русак», связь с загадкой смерти. Точка жизни и смерти разворачивается в безграничное бытие. По Бунину, без смерти полноты бытия нет. Максимум жизни все время дает смерть, т.к дальше уже некуда идти, вместе с тем загадка смерти остается у Бунина, продолжает его мучить. «Огнь пожирающие» - процедура кремации. В Париже могли наблюдать процесс кремации. Героиня без имени –молодая женщина. Полностью счастливая женщина, вечером во время обеда зашел разговор о старичке князе, который захотел быть кремированным, что по православию не принято. Все его осудили, женщина: понимает старика, также изъявляет последнюю волю. Спустя месяц она умерла. Рассказчик едет в крематорий, кремация. Цветущая жизнь, нелепая смерть. Кроме лир-фил миниатюры использует жанр новеллы, о любви. «Темные Аллеи» – написаны в годы Гитлера и Сталина. Безумию войны противопоставлял чудо жизни (высшее – любовь).Бунин показывает внезапное возникновение страсти. Герой выходит из всего обыденного, живет в другом измерении. Любовь поглощает всего человека, обостряются все чувства, максимум жизни. Чувство дарит огромное счастье, как правило, испепеляет человека, губит его. «ТА» Нехарактерный, присутствует социальный мотив. Новелла, небольшой объем, но романный охват действительности благодаря мастерству композиции – матрешки или концентрических кругов. Внутри одного события – 3 сюжетных звена: бывшая любовь когда-то молодых людей (Надежды и Н.А.), история его жизни, история ее жизни. Действуют фатальные силы разобщения: 1.Социальная разобщенность. Когда Н.А. уезжает, вспоминает, как хороша была Надежда, ему стыдно, но говорит: разве можно представить ее женой, хозяйкой дома. 2.Природная разность мужчины и женщины в любви, любят по-разному. 3.Разъединяющая власть времени - сводит и разводит людей.Память и любовь противостоят всем этим разобщающим силам. Мир темных аллей – загадочные лабиринты страсти.

Стихотворение Бальмонта “ Я мечтою ловил уходящие тени … “ было написано в 1895 году.

Я считаю, что это стихотворение наиболее ярко отражает творчество Бальмонта и является гимном символизма.

В стихотворении “Я мечтою ловил уходящие тени…”, как легко убедиться, есть и “очевидная красота” и иной, скрытый смысл: гимн вечному устремлению человеческого духа от тьмы к свету.

Вся образная структура стихотворения Бальмонта построена на контрастах: между верхом («И чем выше я шел…»), и низом («А в низу подо мною...»), небесами и землей (оба эти слова в тексте пишутся с большой буквы - значит, им придается исключительно весомое символическое значение), днем (светом) и тьмой (угасанием). Лирический сюжет заключается в движении героя, снимающем указанные контрасты. Восходя на башню, герой покидает привычный земной мир в погоне за новыми никем не изведанными прежде ощущениями. Он мечтает («Я мечтою ловил …»), остановить ход времени, приблизится к вечности, в которой обитают «уходящие тени». Это ему вполне удается: в то время как «для уснувшей Земли» наступает ночь - пора забвения и смерти для героя продолжает сиять «огневое светило», приносящее обновление и духовный подъем, а далекие очертания «выси дремлющих гор» становятся все более зримыми. Наверху героя ждет неясная симфония звуков («И какие-то звуки вокруг раздавались...»), что знаменует его полное слияние с высшим миром.

Величественная картина, воссозданная в стихотворении, уходит корнями в романтические представления о гордом одиночке, бросающем вызов земным установлениям. Но здесь лирический герой вступает в противоборство уже не с обществом, а со вселенскими, космическими законами и выходит победителем ( «Я узнал, как ловить уходящие тени...»). Тем самым Бальмонт намекает на богоизбранность своего героя (а в конечном счете и на свою собственную богоизбранность, ведь для старших символистов, к которым он принадлежал, была важна мысль о высоком, «жреческом» предназначении поэта).

Однако стихотворение покоряет главным образом не своей идеей, а чарующей пластикой, музыкальностью, которая создается волнообразным движением интонационных подъемов и спадов, трепетными переливами звуковой структуры (особую нагрузку несут шипящие и свистящие согласные, а так же сонорные « р» и « л »), наконец, завораживающим ритмом четырехстопного анапеста (в нечетных строках он утяжелен цезурным наращиванием). Это что касается языка. Что же касается содержания стихотворения - оно наполнено глубоким смыслом. Человек идет по жизни все выше и выше, ближе и ближе к своей цели.