9. Типология визуальных пространственных единиц ландшафта.

Развитие концепции Д. Буатро о первичных единицах ландшафта как определенных емкостях наиболее перспективно с точки зрения решения задач интеграции архитектурных форм с объемно-пространственной структурой ландшафта. Проектировщик обычно заполняет пространство как емкость, сокращая; ее размеры и изменяя конфигурацию. Именно поэтому ячейки ландшафта целесообразно изучать как пространственные емкости.

К настоящему времени установилась определенная классификация искуственно созданных пространств. Опираясь на эту классификацию, все многообразие визуальных единиц ландшафта также можно разделить на шесть основных типов:

1) замкнутая визуальная пространственная единица ландшафта представляет пространственный резервуар, непрерывные границы которого исключают какие-либо связи с окружением;

2) фланкированная визуальная пространственная единица ландшафта может быть определена как ясно выраженная емкость, лишь частично раскрытая к окружению и зрительно связанная с различными его планами;

3) сквозная, или коридорообразная визуальная пространственная единица ландшафта, представляет собой ограниченную емкость, ширина которой или расстояние между ограничиваю-: щими ее барьерами значительно меньше ее длины;

4) односторонняя визуальная пространственная единица ландшафта — емкость, обладающая односторонним барьером и широким раскрытием к окружению;

5) диффузная визуальная пространственная единица ландшафта — емкость без ясно очерченных границ, поле видимости которой частично нарушается объемными формами; такое пространство можно охарактеризовать различной степенью плотности;

6 ) открытая визуальная пространственная единица ландшафта, основой которой служит поверхность, сливающаяся с окружением или зрительно хорошо связанная во всех направлениях со средними и дальними его планами.

Суть представленной классификации в том, что она основана на понятии «емкость». В связи с этим первые пять типов природных «емкостей» удобно описывать единой моделью, базирующейся на объемно-пространственных характеристиках. Последний шестой тип — открытое пространство, которое является как бы предельным случаем, или «емкостью» бесконечного размера. Его модель требует несколько иной системы характеристик.

С точки зрения решаемой в данной монографии проблемы, органичное включение архитектурных форм в первые пять типов пространственных ячеек ландшафта означает сохранение и развитие их характеристик. При застройке открытых пространственных ячеек ландшафта возникает принципиально иная проблема — маловыразительному ландшафту с помощью архитектурных форм необходимо придать конфигуративность и скульптурность. Эта специфическая проблема требует самостоятельного рассмотрения.

10. Художественно обобщенные, образные характеристики ландшафта.

Вдохновляющие ресурсы природы оказывали очень сильное влияние на искусство. А искусство позволяло осознать эстетические ценности природы. Художники-живописцы, проникнув в эстетические тайны пейзажа, видели главные его художественные качества. Они утверждали взгляд на ландшафт как на созданное природой произведение, обладающее закономерной совокупностью художественных свойств.

Закономерна мысль Ф. Н. Милькова о необходимости сближения ландшафтной географии и ландшафтной архитектуры, ибо их цели, во многом обусловленные решением эстетических задач, идентичны. Художественный подход к ландшафту органически присущ профессиональной деятельности архитектора. Образные свойства ландшафта могут сказать на проектировщика эмоциональное воздействие, следствием которого станут ассоциативные связи с ландшафтом.

Образ ландшафта детерминируется его свойствами, но не совпадает с ними полностью. Прошлый опыт наблюдателя, его эстетические пристрастия вносят в образ субъективный фактор, т. е. человеческое «Я». Так возникает, согласно теории познания диалектического материализма, первичная (субъективная) модель образа ландшафта в сознании. Первичная модель такого сложного объекта, каким, например, является пространственная ячейка ландшафта, возникает в процессе восприятия ее четырехмерной структуры и формируется путем суммирования множества вариативных «образов» в один или несколько инвариантных.

Следующий этап формирования образа ландшафта — создание его вторичной, «овеществленной», модели — фотографии, рисунка. «Сплав» объективной картины природы с субъективным отношением к ней становится совокупностью знаков, свойственных человеческому языку.

Процесс сравнения вторичной модели образа с оригиналом позволяет отразить наиболее существенные черты образа. Однако важно не только то, что вторичная модель становится носителем ценной художественной информации о ландшафте. «Овеществленная» модель способна нести программу будущих действий. Такая программа, обусловленная задачами архитектурного проектирования в ландшафте, определяется необходимостью соответствующей согласованности архитектурной формы с мотивами и эмоциональной окраской «овеществленной» модели.

Финский архитектор Аулис Бломстед не без оснований отмечал, что облик Земли подсказывает человеку определенные темы и сюжеты для творчества. «Земля в этом отношении — мать архитектуры, — писал Бломстед, — и все тематические мотивы и вариации, которые были открыты архитектурой и могли быть развиты, можно с большей или меньшей ясностью найти в структурах различных ландшафтов…».

Необходимо отметить, что эмоциональная окраска облика природного ландшафта и определяющих его форм могут придать архитектурной форме соответствующее настроение. Определенная ассоциативная близость художественно обобщенных качеств архитектурной формы художественно обобщенным свойствам ландшафта приводит к формированию связей ассоциативности.

Связи ассоциативности — результат влияния художественно обобщенных свойств природного ландшафта, его «мотивов» и «настроения» на творческий процесс архитектора и его результаты — художественно обобщенные свойства архитектурной формы. Такие свойства, ассоциативно связанные с обликом ландшафта, позволяют архитектурной форме стать неотъемлемой художественной частью ландшафта.