3.2. Анализ мелодии

Мелодия в данном произведении находится в основном в партии сопрано, но в 7, 8, 29, 30 такте переходит в партию альтов

7-8 такт

29-30 такт

9

19-20, 21-22 такт

Мелодия 19-20 такт – тенора, 21-22 – басы.

Развитие мелодии – волнообразное. 3-5, 11-13, 25-27 такты – мелодия построена на звуках пентатоники, что помогает увидеть образ восточной девушки.

3-5 такт

11-13 такт

25-27 такт

7-8 такт

7-8, 16-17 такт – мелодическая волна построена на хроматических ходах – чувства юноши, то, как он в неё влюблён.

10

16-17 такт

15 Такт

Мелодическая кульминация 15 такт, самый высокий звук в мелодии ми второй октавы.

3.3. Анализ метра и ритма

Размер 6/8 (сложный размер), не изменяется. Придаёт напевность, лёгкость (ровная походка девушки). Восьмая длительность – основа всей ритмической структуры (движение чувств, биение сердца).

Единожды в 30-ом такте появляется пунктир, который «Выдаёт» тайное желание молодого человека познакомиться поближе с девушкой. И

спользуется тонический органный пункт в мужских голосах.

Социальная культура Восточных стран сильно отличается от европейской: мужчина представлен как глава общества, защитник семьи, а женщина – хранительница домашнего очага. Композитору удалось это передать с помощью этих выдержанных звуков, на фоне которых, «певучие» восьмые становятся более лёгкими, хрупкими.

11

3.4. Анализ лада и тональности

Основная тональность E-dur. В этой тональности 4 диеза. В 7, 15, 29 такте идет сопоставление с аккордом cis-moll, в виде септаккорда. Хоть и меняется лад и тональность, есть звук gis, который входит в состав и ми-мажорного и до-диез минорного аккорда, он же появляется в начале мелодических фраз, также и в концовках. Получается эффект недосказанности, заинтересованности и поэтичности.

7 Такт 15 такт 29 такт

3.5. Анализ фактуры

В произведении гомофонно-гармоническая фактура, монодический аккордовый склад изложения.

3.6. Анализ гармонии

Гармония в данной партитуре очень импрессионистична (красочные созвучия, множество септаккордов, наложение гармонии).

В 6-ом такте на тонику накладывается доминанта.

12

А в 10-ом такте наоборот

В произведении красочное сопоставление E-dur и cis-moll. Квартовое созвучие в женских голосах (3-5 такты)

9 такт – параллельные секстаккорды

Элемент хроматического сползания аккорда (терцквардаккорда) – 16-17 такт

С помощью гармонии композитор ещё подчёркивает разницу мужских и женских начал, которые господствуют на Востоке. (Мужчина – глава общества, женщина – хранительница домашнего очага).

13