
- •19. Эпоха античности театры и амфитеатры.
- •Романский стиль – общая характеристика и наиболее характерные примеры
- •Готический стиль – общая характеристика и наиболее характерные памятники
- •Колизей – амфитеатр Флавиев в Риме
- •Античная статуя Афродиты (Венеры) из собрания Эрмитажа (по выбору студента)
- •Творчество Симоне Мартини и Амброджо Лоренцетти
- •Пантеон – храм «всех богов» в Риме
- •Ансамбль скульптур-портретов собора в Наумбурге
- •Конные памятники кондотьеров, созданные в Италии в эпоху Кватроченто
- •Дорический, ионический, коринфский и композитный ордер. Примеры их использования в архитектуре античной эпохи и в архитектуре Петербурга
- •(47,54)Памятник архитектуры готического стиля (по выбору студента)
- •Творчество скульптора Фидия
- •Памятник архитектуры эпохи Ренессанса в Италии XV века (по выбору студента)
- •44. Римский портрет из собрания
- •Жилые дома Помпей и сохранившиеся в них произведения живописи Дом Трагического поэта
- •Дом Хирурга
- •Дом Фавна
- •Дом Веттиев
- •Дом Моралиста и дом Пинария Цериале
- •Дом Сада Геркулеса (Дом Парфюмера)
- •Собор Парижской Богоматери и собор в Реймсе
- •Произведения Леонардо да Винчи в Лувре и в Государственном Эрмитаже
- •Конструкции готических храмов
- •Произведение итальянского художника эпохи Кватроченто из собрания Государственного Эрмитажа (по выбору студента)
- •Картина итальянского художника XV века (по выбору студента)
Конструкции готических храмов
Готические соборы значительно отличались от монастырских церквей романского периода: романская церковь тяжеловесна и приземиста, готический собор лёгок и устремлён ввысь. Это связано с тем, что в готической архитектуре стали использовать новую конструкцию сводов. Если в романской церкви массивные своды покоятся на толстых стенах, то в готическом соборе свод опирается на арки, а те в свою очередь — на столбы. Боковое давление свода передаётся аркбутанам (наружным полуаркам) и контрфорсам (наружным опорам, своего рода «костылям» здания). Такая конструкция дала возможность уменьшить толщину стен, увеличить внутреннее пространство здания. Стены перестали служить опорой свода, что позволило проделать в них множество окон, арок, галерей. В готическом соборе исчезла ровная поверхность стены, поэтому стенная роспись уступила место витражу — изображению, составленному из скреплённых между собой цветных стёкол, которое помещали в проём окна. Внутри и снаружи собор украшало множество статуй и рельефов. Скульптурное и живописное убранство соборов, выполненное на религиозные и светские сюжеты, несло в себе систему взглядов и представлений, которыми должны были руководствоваться в своей повседневной жизни люди Средневековья. В романском храме отдельные его части четко разграничивались, в готическом — границы между ними стёрлись.
Произведение итальянского художника эпохи Кватроченто из собрания Государственного Эрмитажа (по выбору студента)
Кватроче́нто,—общепринятое обозначение эпохи итальянского искусства XV века, соотносимой с периодом раннего итальянского Возрождения. «Поклонение Младенцу Христу» — превосходное произведение Филиппино Липпи (1480-е гг), характерный образец искусства медицейской школы. Группу переднего плана составляют фигуры мадонны и ангелов. Вытянутые пропорции, изящные формы резко отличают их от полнокровных, «земных» образов в искусстве предшествующего времени. Впечатление нереальности события усиливает изображение двух парящих над землей ангелов, написанных легкими мазками белил и золота, отчего они кажутся бесплотными. Наряду с этим, в картине есть характерная для кватроченто конкретность обстановки и предметов: каменная балюстрада, украшенная вазонами, тщательно выписанные трава и цветы, мельчайшие детали одежды. С условностью композиции первого плана контрастирует пейзаж, переданный вполне реалистично. Одиноко стоящее темное дерево помогает объединить передний и задний планы, уводя взгляд зрителя вдаль и подчеркивая глубину пространства. Предметы постепенно утрачивают четкость контуров и определенность колорита, у самого горизонта они как бы подернуты легкой дымкой. Филиппино использовал здесь воздушную перспективу, которая впоследствии была освоена практически и обоснована теоретически Леонардо да Винчи. Известно, что картину купил в Ареццо князь В. Трубецкой и подарил ее сенатору Д. Мордвинову, который завещал тондо А. Муравьеву. У последнего «Поклонение Младенцу Христу» приобрел граф П. Строганов. Из его петербургского собрания по завещанию владельца картина поступила в Эрмитаж в 1911 году.