Вокально-хоровой анализ

Женский однородный, трехголосие с divizi в партии soprano , a`cappella.

Общий диапазон: Диапазоны хоровых партий:

I сопрано II сопрано Альты

Использован средний регистр звучания каждой партии. В партии II сопрано в 8 такте присутствуют проходящие низкие ноты.

Существует два вида ансамблей: общий (между партиями) и частный (в одной партии).

В этом произведении очень важен общий интонационный ансамбль: необходимо добиться идеального унисонного звучания между I и II сопрано в первом большом предложении. Исполнение запева двумя партиями в унисон акцентирует внимание на мелодии. Далее необходим идеальный интонационный ансамбль между партиями. Отделение партии II сопрано во втором большом предложение должно происходить очень мягко. Партия альтов должна вливаться еле слышно, не акцентируя на себе внимания слушателя.

Партии, исполняющие функции аккомпанемента (II сопрано и альты) ни в коем случае не должны звучать ярче, чем мелодия в партии I сопрано – это достигается с помощью выстраивания динамического ансамбля (мелодия - ярче, подголоски - тише).

Четко должен соблюдаться метро-ритмический ансамбль, особенно, в тех случаях, когда используется комплементарная ритмика.

Дикционный ансамбль также является также важной частью работы с этим произведением. Так как музыка передает плавное течение воды, произнесение текста ни в коей мере не должно мешать мягкому звукоизвлечению. Должны быть четкие согласные и «летящие» гласные. Ни одна согласная не должна тянуться, тянутся только гласные звуки. Если слог заканчивается на согласную, она должна переноситься на следующий слог.

Например, в первом куплете:

• в слове «свирель» буквосочетание «ль» переносится на следующий слог - «льпа»;

• в слове «пастушья» - согласный звук «с» - «сту»

• в слове «пастушья» - согласный звук «ш» - шья»

• в слове «разольются» - согласный звук «т» - «тся»

• в слове «поведут» - согласный звук переносится на следующее слово «волы» - «тво»

• в слове «ушами» - согласный звук «ш» - «ша»

• в слове «вдалеке» - согласный звук «в» обязательно к следующему слогу - «вда»

Музыкальная фразировка,кульминация

Запев в партии сопрано исполняется в динамике piano на цепном дыхании. Важно, чтобы повторение текста «лес вокруг» подчеркивалось приемом sp, что позволяет создать эффект «эха».

На микроуровне во фразе будет следующая динамика:

Во втором предложении картина повторяется, но общая динамика уже не piano, а mezzo piano, что дает возможность начать более яркое развитие третьего предложения. Третье предложение развивается в более яркой динамике. Текст обоих куплетов, приходящийся на третье предложение соответствует его музыкальному развитию (секвенция вверх) – «разольются переливы» и «песня зазвучала».

Точка золотого сечения, т.е. кульминация, приходится на 11-12 такты, где в партии I сопрано два раза выдерживается нота «ре» второй октавы. Таким образом, подчеркивается слово «река», что напоминает о том, что в произведении поется о реке Висле, протекающей на территории Польши.

Четвертое предложение уже лишено активного развития, в нем наблюдается спад, приводящий к первоначальной динамике piano.

Характер звуковедения – legato.

Используемый тип дыхания - комбинированное дыхание.

Вокально-хоровые трудности

Для исполнения этого произведения необходимо добиться ровного, мягкого звучания во всех партиях и строгого соблюдения как общего, так и частного ансамбля. Интонационные сложности могут возникнуть в партии II сопрано в 7-8 тактах, а также в 11-12 тактах т в 15-16 тактах из-за возникновения секунд и альтераций. Трудность может вызвать произнесение текста во всем произведении и пропевание одинаковых фраз с разными оттенками. Необходимо следить за звучанием партии альтов, чтобы она не заглушала другие партии. Важно выдерживать заданный в запеве темп в течение всего произведения.