План реферата - Теоретическая часть работы над партитурой Произведение: польская народная песня «Висла» в обр. В. Иванникова, перевод с. Кондратьева

Характеристика эпохи???

Биографические данные о композиторе

Владимир Сергеевич Иванников (1906-1987) – советский композитор.

В 1923—1929 учился в Екатеринославе (Днепропетровск) в музыкальном техникуме по классу фортепиано у К. Б. Калужской. В 1931 окончил в Москве Музыкальный техникум им. Гнесиных по классу композиции М. Ф. Гнесина (класс полифонии Г. И. Литинского). В творчестве композитора большое место занимают произведения для хора и массовые песни. 

Сочинения:

• 2 балета, произведения для различных инструментов с фортепиано, для соло фортепиано

• ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА (хоровая музыка, песни – ок. 50)

• оратория «Варшава» для солистов, хора и оркестра на слова Я. Ивашкевича (1947)

• поэма для солиста, мужского хора и оркестра «Необыкновенные приключения на даче» (на слова В. Маяковского, 1982);

• обработки народных песен (ок. 120), в т. ч. 8 тетрадей польских песен (изд. 1944—1966),русские песни (изд. 1948), украинские, чешские и др.

• цикл (сл. А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Некрасова, 1938)

• 4 романса на сл. И. Г. Эренбурга (1945)

• сюита «Родина мира» (сл. О. Фадеевой, 1952)

• вокальный цикл «В дни войны» на слова советских поэтов, 1944

• вокальный цикл «Цитаты из Ломоносова», 1940 (2-я ред.- 1978)

• «Колхозная весна» (сл. О. Фадеевой, 1949)

• детские песни (около 200), в т.ч. 5 песен на сл. Л. Некрасовой (1948), сборник «Все готово для полета» (изд. 1968)

• эстрадные массовые песни (50)

• музыка к кинофильмам

Биографические данные об авторе текста

Сергей Александрович Кондратьев (1896-1970) — советский композитор, музыковед-фольклорист, исследователь русской, монгольской, якутской и коми народной музыки.

Из сочинений: записи и обработка народных песен, в том числе сборники:

• Русские народные песни для голоса с ф-п., тетр. I — IV (М.—Л., 1944—1947),

• Коми народная песня (М., 1959),

• Якутская народная песня (М., 1963).

Музыкально-теоретический анализ произведения

По жанру – лирическая, протяжная песня. Мелодия напевная, спокойная.

Песня в куплетной форме (2 куплета). Куплет имеет форму периода квадратного строения (16 тактов). Состоит из 4х больших предложений (по 4 такта)

1 предложение – одноголосное (запев сопрано)

2 предложение – дуэт сопрано и подголосок альтов

*1 и 2 предложения основаны на одном материале

3. предложение – гомофонно-гармонического склада

3. предложение – гомофонно-гармонического склада с элементами подголосочности

*3 и 4 предложения основаны на одном материале

Простой размер (состоит из трёх долей, каждая из которых по длительности равна четвертной ноте) - «3/4». В произведении простой трёхдольный метр с подчеркиванием слабой, 2-й доли такта. Для польских народных песен характерны трехдольные ритмы со смещением акцента с сильной доли на слабую. Это связано с логическом ударением во фразах. Также прослеживается связь с танцем.

Движение плавное, спокойное, ритм основан на чередовании длительностей, присутствует комплементарная ритмика, что дает непрерывность музыкальной ткани:

В конце предложений у партии сопрано повторяется ритмическая фигура, что сближает с колыбельной, дает эффект покачивания, плавного течения волн:

1е предложение

2е предложение

3е предложение

4е предложение

Фактура изложения – гомофонно-гармоническая: ярко выраженная мелодия (партия I сопрано) и аккомпанемент (партия II сопрано и партия альтов).

Голосоведение в каждой партии ровное, мягкое, логичное.

Чаще всего используются консонантные интервалы – терции, сексты.

Реже встречаются кварты, квинты, секунды.

Присутствует отслоение:

• Во втором большом предложении преобладают гармонии тонико-субдоминантовой группы: Т – S – T – II7 – T – S (мелодич.) – S7 – D. Гармонии использованы в виде неполных аккордов, так как произведение трехголосное – придают плагальность, мягкость, лиризм. Конец второго предложения – на D, что готовит начало третьего большого предложения – D 3/5.

• Третье большое предложение основано на чередовании аккордов:

D – T – D6 –D – II7 – VI7 – D

• Третье и четвертое большие предложения начинаются с D, что придает музыке неустойчивость, зыбкость (текущая вода в реке).

• Четвертое большое предложение заканчивается иначе: D – T – D – T – D – T Чередование D и T в конце произведения утверждает основную тональность – g-moll

Основная тональность – g-moll (светлая, мягкая). Использован мелодический вид минора.

Отклонений нет.

• Первое большое предложение – период, который состоит из 2х предложений:

а) первое предложение заканчивается на D б) второе – на T

• Первое предложение: одноголосный запев сопрано (что характерно для славянской музыки, польские народные песни одноголосны) начинается с широкого мелодического хода по трезвучию g-moll, а затем постепенно возвращается к тонике (1-2 такт)

• Второе предложение основано на терцовом ходе, имитирует ощущение колыбельной, покачивание на воде (3-4 такт)

• Во втором большом предложении партия сопрано идентична партии сопрано в первом периоде.

Вторые сопрано исполняют подголосок в терцию и в сексту с партией первых сопрано , образуются консонантные интервалы, придающие мягкость звучанию (6-8 такты):

В подголоске использованы VI# и VI натуральная ступени.

Альты поют подголосок к теме:

• Третье большое предложение основано на новом материале.

Начинается с движения по звукам D 3/5:

Затем возвращается в T 3/5:

Далее остановка на звуках D:

Все партии поют одновременно. У альтов используется распевание слогов (элемент подголосочной фактуры, свойственной народной музыке):

• Четвертое большое предложение начинается так же, как и третье, но заканчивается утверждением T с приготовленным задержанием:

Текст четко соотносится с музыкальной структурой произведения. Повторяющиеся фразы в предложениях подчеркнуты одинаковым движением в мелодии (в партии I сопрано). Ритмика музыкальная полностью совпадает с ритмикой текста, что позволяет создать гармонично звучащую, непрерывающуюся музыкальную ткань.