Польша.

Польское кино. Своё развитие оно получило в послевоенные годы. Если быть точнее – в конце 50-х годов 20 века. Довоенные фильмы Польши имеют малую художественную ценность даже для самих поляков. Эти фильмы днём с огнём не сыщешь. Большая часть погибла во время второй мировой войны, оставшиеся польские фильмы – в основном, «халтура», которую даже один раз смотреть не хочется.

Польским комедиям вообще не повезло в 20-30-е годы. Польские власти их очень не любили и как результат – производство комедий в довоенной Польше сошло на «нет».

Ну а после войны было не до кинематографа. Нужно было восстанавливать страну. Для создания кино нужны деньги, а они требовались стране в других местах. Польша была в руинах.

Да и специалистов кино, особенно режиссёров, способных снять что-то более-менее стоящее – практически не было. Кто-то умер (погиб), кто-то эмигрировал, кто-то просто «отошёл от дел».

Первый польский фильм этого времени появился только в 1947 году. И до середины 50-х было снято 2-3 десятка посредственных фильмов. О них мы знаем только потому, что они являются определённой вехой в польском кинематографе.

Середина 50-х ознаменовалась выходом дебютных фильмов польских режиссёров:

Ежи Кавалеровича (дилогия - «Целлюлоза» и «Под фригийской звездой»)

Анджея Вайды («Поколение»)

Первый – чётко следовал канонам соцреализма, и за это его полюбила советская кинокритика. Фильм второго – тяготел к лобовому реализму с элементами социалистической пропаганды.

В фильмах Польши конца 50-х (да и в следующие десятилетия), мало соцреализма и пропаганды коммунистического будущего.

Всемирную славу польский кинематограф снискал себе в это время благодаря ретроспективным фильмам из истории Польши, как далёкой, так и не очень. Каждый значимый польский фильм о недавней войне, вышедший тогда на экран, отличался анализом произошедших событий, вниманием к личности человека, его ценностям, его страданиям.

Это и «Человек на рельсах» Анджея Мунка, и «Канал» Анджея Вайды, и «Настоящий конец большой войны» Ежи Кавалеровича, и «Пепел и алмаз» Анджея Вайды.

Последний фильм – является одной из лучших лент польского кино, да и самого Анджея Вайды. В этом творении гениального режиссёра показана трагедия польского народа, когда взаимные амбиции сторонников старой и новой Польши сделали их врагами. После осмысления и анализа недавних трагических событий («самокопания»), в польское кино проникает пародия и гротеск. Было выпущено много комедий.

«Гангстеры и филантропы» Ежи Гоффмана и Эдварда Скужевского, «Лекарство от любви» Яна Батория, «Марыся и Наполеон» Леонарда Бучковского, «Человек с ордером на квартиру» Леона Жанно, «Где третий король?» Рышарда Бера – это далеко не полный перечень польских комедий того времени. Были и пропагандистские фильмы – куда же без них.

Тогда же вышли такие ТВ-сериалы, как:

«Ставка больше, чем жизнь» и «Четыре танкиста и собака».

Именно 60-е годы считаются расцветом польского кино. Особенно плодотворен в это время был Войцех Ежи Хас – мастер притч: «Общая комната» (1960), «Как быть любимой» (1963), «Рукопись, найденная в Сарагосе» (1965), «Кукла» (1968). Ни один польский режиссёр, ни до, ни после 60-х не смог создать такие стильные и практически безупречные фильмы.

Я не перечислил здесь многие польские фильмы, оказавших влияние не только на само кино Польши, но и всего мирового кинематографа. К слову сказать, советских фильмов такой значимости ох как мало.

О польском кино 70-х годов говорят, что это «кино морального беспокойства». Польские фильмы того времени имели обычные сюжеты. В них показывалась жизнь самых заурядных людей, вырванных из толпы. В этих фильмах никто не протестовал, в них не смаковалась «чернуха», но оставляли они после себя некий дискомфорт (от чего и пошло наименование стиля).

В польском кино конца 70-х – начала 80-х всё чаще звучат мотивы протеста против существующего режима. То, что раньше замалчивалось или принимало иносказательные, далеко не очевидные формы, сейчас выплеснулось на экран. Многие фильмы легли на полку – до лучших времён.

80-е и 90-е – это годы окончания эры настоящего польского кино. Свобода и влияние Голливуда сыграло злую шутку с польскими режиссёрами. Снимать «глубокое» кино «для ума» стало не интересно и не модно. Да и с финансами напряжёнка. Стали появляться фильмы в угоду новой политической конъюнктуре, но не имеющие кинематографической ценности.