История кинопроката в ссср.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 11
1. Кинологистика.
__________________________________________________________________
2. Обзор киновыставок в России и зарубежом.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 12
1. Рекламное продвижение фильма в прокате.
таким образом, роль кинотеатра в продвижении фильма трудно переоценить. Работая с представителями сетей и отдельных кинотеатров, возможно использовать и не вполне традиционные формы: плазменные экраны и другие динамические носители рекламной информации, разного рода BTL-активности. Для многих городов страны кинотеатр выполняет функции чуть ли не главного культурного учреждения, превращаясь в единственную возможность институциализированного досуга. Поход в кинотеатр становится маленьким праздником, «выходом в свет». Именно поэтому видятся эффективными классические формы работы со зрителем: встречи с кинематографистами. Тур по регионам страны – хлопотное мероприятие, способное, однако, привлечь заметную аудиторию и повысить ее лояльность к фильму, не затрачивая миллионные бюджеты. Конечно, такого рода усилия не умоляют возможности теле- или наружной рекламы, но должны быть адекватно оценены создателями и прокатчиками. В этом случае региональные кинотеатры будут внимательнее относиться к рекламным материалам отечественных фильмов и активнее вовлекаться в их продвижение, учитывая особенности своих зрителей
__________________________________________________________________
2. Развитие цифрового кинопоказа в РФ.
_______ Концепция развития цифрового кинопоказа в России
Олег Березин
Исходные предпосылки
Прежде чем попытаться сформулировать концепцию развития цифрового кинопоказа в России, рассмотрим несколько предпосылок и исходных данных, необходимых для ее правильного изложения, даже в предварительном, черновом варианте.
Во-первых, надо признать, что российский рынок кинопоказа действительно не имеет аналогов. Россия, как одна из ведущих мировых держав, не может находиться вне рамок мирового рынка кинопоказа. Бурный рост строительства самых современных кинотеатров, высокий уровень кассовых сборов в стране и даже высокая, абсолютно сравнимая с другими развитыми рынками цена билета свидетельствуют о том, что концепцию развития цифрового кинопоказа следует разрабатывать в русле мировых технологических решений.
Учитывая, что Россия обладает огромнейшей территорией, за основу можно было бы взять концепцию развития цифрового кинопоказа в таких странах, как Индия и Китай. Но ни одна из этих стран не имеет в своем прокате такой большой доли фильмов «неместного» производства, именно поэтому они и могут разрабатывать собственные концепции, не оглядываясь на опыт и требования американских студий — мейждоров.
Исходя из доли фильмов «неместного» производства в российском кинопрокате, было бы логично изучить и использовать опыт развития цифрового кинопоказа крупных европейских стран. Но эти страны как раз имеют существенно иные состояние национального кинопроката, его качественные структуры и уровни доходов населения.
Все вышесказанное позволяет определить то многообразие идей и решений, ограничений и возможностей, которые надо учитывать при разработке концепции развития цифрового кинопоказа в России, но при этом нельзя не учитывать и социально-экономические факторы развития кинопоказа как такового.
С одной стороны, рынок кинопоказа в самой России развивается очень неравномерно. Он сложился в Москве, в какой-то мере в Санкт-Петербурге и других региональных центрах. Но его пока нет в огромном количестве малых и удаленных населенных пунктах. По исследованиям, проведенным компанией «Невафильм», сегодня 52% современных кинотеатров сосредоточено в 11 городах-миллионниках и только 1% таких кинотеатров (всего 14 кинотеатров из 1388) в 415 городах с населением менее 20 тыс. жителей.
С другой стороны, за последние 10 лет социальная функция кинотеатра существенно изменилась. Из единственного канала доставки кинофильма зрителям он превратился в достаточно дорогую форму развлечения и проведения досуга. Наряду с этим изменился и сам зритель. Еще вчера его удовлетворяла ситуация, когда 90% кинотеатров показывали один и тот же фильм в одно и то же время, а сегодня он хочет выбирать: что, когда и на чем смотреть. Развитие телевидения, спутникового телевидения, начало вещания в формате ТВЧ, развитие DVD-технологий привело к тому, что сейчас кинопрокат, к нашему сожалению, уже не является доминирующим источником дохода для киностудий.
И тут надо разделять проблему доступа российских кинозрителей к российским фильмам и проблему коммерческой эффективности демонстрации российских кинофильмов в кинотеатрах. Объем демонстрации самых свежих фильмов даже общефедеральными бесплатными каналами позволяет заявить, что проблема доступа россиян к российским фильмам весьма надуманна. Как таковой ее нет. А вот проблема коммерческого кинопроката российских фильмов весьма актуальна вследствие их низкого коммерческого потенциала. И оттого, что российские фильмы будут демонстрироваться в цифровом формате, они не станут более привлекательны для зрителя.
В настоящее время появляется все больше сторонников идеи одновременного мультиплатформенного выпуска фильмов — для кинотеатров, на DVD для распространения по платным спутниковым каналам. Год назад, когда ее впервые публично высказал представитель компании Walt Disney Роберт Айгер, владельцы кинотеатров впервые осознали опасность реализации такой идеи. По данным опроса 1100 человек, проведенного инвестиционным банком JP Morgan, при одновременном выпуске фильма для кинотеатра и на DVD посещаемость кинотеатров снизится на 49%, а вот продажи DVD возрастут на 78%, доходы от видеопроката — на 64%, а общие суммарные доходы киностудий на 36%!
Это хороший повод для индустрии кинопроката задуматься и быть готовым к таким вызовам со стороны других технологий. Ведь развитие технологий кинопоказа на протяжении всей своей истории — это результат борьбы кинотеатра с новыми конкурирующими технологиями демонстрации фильмов (телевидение, домашнее видео, спутниковое вещание и т.д.).
Приступая к разработке концепции развития цифрового кинопоказа нельзя не принимать во внимание состояние отечественной научной и производственной базы. Вряд ли кто-то сможет назвать хоть одно отечественное технологическое решение, широко применяемое сегодня в современных российских кинотеатрах. На крупнейших выставках ShoWest в Лас-Вегасе и Cinema Expo в Амстердаме ни разу не было стенда российского производителя оборудования. Индия, Корея, Китай, Чехия есть, не говоря уже о более крупных странах-игроках, а Россия в этих выставках не участвует!
Та же ситуация с разработкой отечественных стандартов. Нет ни одного стандарта, применяемого в со-временном кинопоказе, который был бы создан в России, а 99% текста в существующих стандартах — это перевод, причем иногда с ошибками, действующих международных. Но такая ситуация характерна не для всех отраслей. В качестве примера можно привести деятельность профессора М. И. Кривошеева, признанного во всем мире «гуру» в области стандартизации телевидения. Да и работы других российских ученых, например профессора В. Г. Комара по многоракурсной голографической системе телевидения, достойно представлены в мировой науке. А в практических технологиях современных кинотеатров такого прорыва отечественной науки нет.
Вот в таких условиях, с такими предпосылками, в такой социально-экономической ситуации предстоит разработать концепцию цифрового кинопоказа в России.
Достоинства системы цифрового кинопоказа
|
В декабре 2006 года в киноцентре «Родина» (Санкт-Петербург) прошел VI фестиваль студенческого кино СПбГУКиТ, все фильмы на нем демонстрировались с цифрового кинопроектора Christie 2000X |
Следует заметить, что сам по себе цифровой кинопоказ не является «необходимым общественным благом». Если, например, рассмотреть задачу перевода аналогового телевизионного вещания на цифровое вещание, то тут выгода очевидна. Частотный телевизионный ресурс является исчерпаемым. Качество телевизионной картинки в цифровом формате существенно выше, чем в аналоговом. Зритель моментально почувствует преимущества от цифрового телевещания, получив доступ к сотням телевизионных каналов вместо имеющихся полутора десятков.
Но цифровая кинопроекция ничего подобного не дает. В ближайшие 3…5 лет использование кинопленки по-прежнему останется проще и дешевле. Ожидаемая экономия от сокращения расходов на тиражирование и доставку фильмокопий в этот период будет нивелироваться из-за необходимости поддержки гибридного выпуска фильмов — в цифре и на кинопленке.
Основные преимущества, которые получит зритель от цифровой кинопроекции, — это постоянно высокое качество кинодемонстрации и новые возможности для обеспечения зрелищности и разнообразия демонстрируемого контента в кинотеатре, причем не только фильмов.
Зато с точки зрения отрасли речь может идти о совокупности преимуществ цифровой дистрибуции и демонстрации кинофильмов, которые в конечном итоге и позволяют говорить о необходимости разработки и реализации концепции цифрового кинопоказа в России. Вот эти преимущества:
|
|
Большой зал кинотеатра «Заневский аскад» сети «Кронверк Синема» стал первым постоянно действующим коммерческим цифровым киноэкраном в России. Комплект установленной в нем аппаратуры включает: цифровой проектор Christie CP 2000S, коммутатор контента Christie Cine-IPM 2K, плеер Doremi Digital Cinema DCP-2000 и коммутатор звуковых форматов DMA8 |
повышение защиты фильмов (контента) на всех этапах дистрибуции и демонстрации в кинотеатре, что очень актуально для наших реалий;
новые возможности для повышения зрелищности кинопоказа, и в первую очередь техническая возможность воспроизведения 3D-фильмов, демонстрация фильмов с изменяемым сценарием и интер-активных фильмов;
создание инфраструктуры для более гибкого доступа на экраны кинотеатров современных российских фильмов, картин национального наследия и высокохудожественных импортных с учетом этнических и национальных особенностей различных регионов России;
технологическая совместимость российских фильмов с международными рынками проката цифровых фильмов;
сохранение и развитие научного потенциала российской киноотрасли;
появление новых современных рабочих мест и специальностей.
На первый взгляд, замена пленочного кинопроектора в киноаппаратной кинотеатра на цифровой не кажется инновацией, которая перевернет базовые понятия кинематографического сообщества. А зритель этой замены может даже и не заметить, так как просмотр фильма в цифровом формате не вызовет у него таких сильных эмоций как, например, замена монозвука в кинозале на многоканальный или обычного изображения на стереоскопическое.
Тем не менее, речь идет о последней преграде к смене всей парадигмы кинопроката, хотя сегодня достаточно трудно оценить все те глубинные изменения в кинематографе, которые принесет такая «простая» замена основного носителя кинематографического произведения — кинопленки.
Ведь речь идет о переходе к «нематериальному» распространению кинофильма, который полностью изменит основы бизнеса кинодистрибуции и кинодемонстрации.
И не только из-за нашей неспособности предугадать развитие технологий будущего. А потому, что на протяжении жизни только одного поколения происходит смена нескольких технологий, например в телевидении — черно-белое с двумя каналами, цветное, спутниковое вещание. Сейчас мы уже говорим о вещании в ТВЧ, японская корпорация NHK демонстрирует действующую модель телевидения стандарта UltraHDTV с разрешением изображения 8К и 26 каналами звука. А ряд производителей оборудования для домашних мультимедийных систем (LG, NEC, Matsushita, Samsung, Sony и Toshiba) готовятся к выпуску устройств на базе нового стандарта беспроводной системы трансляции мультимедийного контента для домашних устройств — WirelessHD. Поэтому, хотя оценить сегодня, на пороге каких глобальных изменений в кинопоказе мы находимся, невозможно, внедрять новые технологии мы должны начать.
Игроки российского рынка кинопоказа
Концепция в идеале должна удовлетворять требованиям всех игроков рынка кинопоказа и отражать общий взгляд на развитие цифрового кинопоказа в России:
государства в лице Федерального агентства по культуре и кинематографии, Министерства культуры и массовых коммуникаций РФ, смежных министерств и ведомств (Министерство информационных технологий и связи РФ, ФАПСИ и др.). И, конечно, органов местного самоуправления, которые и реализуют политику государства в области кинообслуживания населения;
коммерческих компаний и организаций — кинотеатров, рекламных агентств, дистрибьюторов, правообладателей кинофильмов, киновидеообъединений, киностудий и кинолабораторий;
профессиональных объединений и организаций (АНК, АНКО, Гильдия продюсеров, «Киноальянс», обсуждаемый сегодня Союз кинопромышленников и др.);
научных организаций киноотрасли (НИКФИ, НИИ ЦК, Гипрокино) и образовательных заведений (CПбГУКиТ, ВГИК, киновидеоколледжи).
Правовое регулирование и стандартизация
В Концепции должны быть решены ряд правовых вопросов и задач по стандартизации систем цифрового кинопоказа на национальном уровне. К первоочередным правовым задачам относятся:
внесение изменений в федеральное законодательство о кинематографии, введение понятия «цифровая кинокопия»;
внесение изменений в форму «Прокатного удостоверения фильма»;
определение требований к контрольной копии цифрового фильма;
согласование с действующим российским законодательством международных методов шифрования и маркировки цифровых кинокопий.
В области стандартизации необходимо разработать:
терминологию для производства цифровых кинокопий;
форматы обмена файлами DI;
технические требования к сканированию кинокопии;
технические требования к контрольной копии;
технологию хранения фильмовых материалов в цифровом виде;
критерии и методы оценки качества цифровой кинокопии и кинодемонстрации;
рекомендации по мастерингу и пакетированию цифровой копии (DCP), ее шифрованию и генерированию ключей, интерфейсам доставки и приема;
процедуру сертификации оборудования цифрового кинопоказа.
A также провести локализацию уже разработанных международных стандартов в области цифрового кинопоказа.
Выбор системы цифрового кинопоказа
В рамках концепции необходимо, хотя бы в общих чертах, определить тип и уровень систем кинодемонстрации, которые следует развивать на территории Российской Федерации.
Один из возможных вариантов — взять за основу модель, предложенную сообществом голливудских студий-мейждоров. Однако эта модель «отрежет» от развития более слабые в экономическом плане регионы России.
Другой — ждать пока все само образуется и мировое сообщество придет к каким-то общим решениям. Но кинотеатры уже начали устанавливать цифровые кинопроекторы, и эти пионеры сейчас находятся в наиболее уязвимом положении, а сегодняшние инициативы кинотеатров, компаний и киностудий могут привести к несовместимости систем.
Еще один вариант — начать разрабатывать радикально альтернативную систему цифрового кинопоказа, как это сделала, например, Индия. Но в этой ситуации мы окажемся изолированными от общемирового процесса, российские кинофильмы станут недоступны для мировых рынков, а зарубежные фильмы — для наших кинотеатров. В качестве примера можно привести Норвегию, где несколько лет назад в кинотеатрах ряда удаленных от центра городов начали устанавливать системы кинопоказа уровня HDTV, а теперь владельцы этой сети вынуждены менять оборудование на проекторы 2К, чтобы получить доступ к кинофильмам Голливуда.
Поэтому необходимо как можно скорее тщательно проанализировать все возможные варианты и наметить основные направления развития систем цифрового кинопоказа в России, чтобы коммерческие игроки могли предвидеть тенденции развития своего бизнеса.
По моему мнению, только принятие двухуровневой системы демонстрации кинофильмов сможет обеспечить кинопоказ в крупных и малых городах нашей огромной страны. Ведь кинопоказ в малых и удаленных городах связан не только с экономическими проблемами (например, из-за небольшого числа регулярных сеансов — в сельских и поселковых кинотеатрах всего 2…3 в неделю), но и с рядом технических проблем (избыточными для малых экранов разрешения 2K и яркости цифровой кинопроекции, отсутствием необходимого места в киноаппаратной для установки оборудования и др).
Первый уровень цифрового кинопоказа — коммерческие кинотеатры. Это системы цифровой демонстрации, соответствующие как минимум требованиям DCI и финансируемые непосредственно владельцами коммерческих кинотеатров.
Переход на цифровой кинопоказ в коммерческих кинотеатрах обусловлен скорее не текущей технологической необходимостью, а теми экономическими выгодами, которые сулит их владельцам цифровая кинопроекция. Замена пленочного кинопроектора на цифровой для них — это ответ на сложившуюся на рынке ситуацию в результате развития других технологий развлечений и каналов доставки фильма к зрителю.
Второй уровень — места общественного просмотра. К ним относятся культурные центры, клубы, библиотеки в населенных пунктах с населением до 10 тыс. человек и транспортной доступностью до ближайшего кинотеатра более 1 ч. Это не кинотеатры в привычном для нас понимании, а скорее видеозалы с проекцией на большой экран, размером 3…5 м по ширине.
Технически система второго уровня может быть построена на основе «закрытого» спутникового канала стандарта HDTV с компрессией MPEG4, модуляцией DVB-S2 и звуком 5.1. В ней не предусматриваются какие-либо системы хранения фильма или иного контента непосредственно в месте демонстрации (т.е. серверов, плееров и т.п.). Это продиктовано и техническими соображениями, так как в данном случае отсутствует необходимость в канале обратной связи с передающим центром, и безопасностью демонстрации контента — прямое защищенное соединение приемного ресивера и видеопроектора по интерфейсу HDMI с использованием технологии HDCP обеспечит достаточную защиту от незаконного доступа. А разработать систему безопасности для цифрового кинопоказа второго уровня в состоянии отечественные специалисты.
Окупаемость и финансирование деятельности проектора обеспечивается за счет покупки местными органами самоуправления соответствующих лицензий на показ фильма или иного контента через этот канал, т.е. устанавливается фиксированная цена лицензии на один показ фильма в одном зале.
Вероятно, системы «второго уровня» должны функционировать на основе прав не на кинотеатральный прокат, а на телевизионную трансляцию контента для коллективного просмотра в общественных местах. Но, что самое важное, такие системы обеспечат доступ кинозрителей малых и удаленных городов к российскому контенту. Реализация этого проекта возможна на базе решений ГИВЦ и спутниковых каналов ФГУП «Космическая связь» в рамках национальной программы «Культура России».
Все игроки рынка должны четко понимать, что системы первого уровня — это цифровой кинопоказ, цифровые кинотеатры, а второго — это телевизионное вещание через специальный спутниковый киноканал высокого качества с публичной лицензией. Чтобы не нанести экономический урон игрокам первого уровня, условия развертывания сетей второго уровня должны быть строго оговорены.
Создание национальной библиотеки цифровых фильмов
Составной частью концепции должна стать и задача по созданию национальной библиотеки цифровых фильмов (НБФ), решение которой позволит:
сформировать единую базу правообладателей и создать агентство по управлению правами на фильмы НБФ;
провести «очистку» прав на национальные фильмы;
сформировать общие принципы пользования НБФ;
обеспечить финансирование оцифровки фильмов библиотеки, условия хранения и учета цифровых кинокопий.
Когда у нас появится НБФ, мы сможем показывать отечественную киноклассику не только в российских цифровых кинозалах, но и транслировать ее через создаваемые спутниковые каналы высокой четкости, цифровые каналы эфирного телевидения и, что не менее важно, обеспечим доступ отечественного наследия на экраны цифровых кинотеатров в Европе и США. Кстати, именно сейчас, когда цифровые кинотеатры и ТВЧ-каналы США и Европы ощущают контентный голод, мы имеем великолепный шанс выйти на эти рынки, предложив реставрированные цифровые кинокопии классики отечественного кино!
Меры государственной поддержки
Важной частью разрабатываемой Концепции является разработка мер государственной поддержки. В первую очередь это касается:
лоббирования постановления Правительства РФ об отмене пошлины на высокотехнологичное оборудование, не производимое на территории РФ, к которому относятся цифровые кинопроекторы и специализированные серверы воспроизведения цифровых фильмов;
сертификации методов кодирования и шифрования цифровой кинокопии и определения процедур таможенного оформления перемещения через границу цифровых кинокопий на физических носителях;
осуществления платежей цифровым кинотеатрам за показ российских фильмов в цифровом формате, например, в качестве платы за «ключ цифровой копии» за счет экономии средств господдержки при печати 35-мм кинокопий;
оказания финансовой поддержки производства цифрового мастера российского фильма аналогично господдержке печати фильмокопий и включения с 2009…2010 года в договор о господдержке производства обязательного предоставления цифровой копии фильма;
предоставления государственных гарантий либо гарантий бюджетов местного самоуправления на получение кредитов (или лизинговых платежей) на закупку кинотеатрами цифрового оборудования.
Российский форум цифрового кино
Остается, пожалуй, единственный вопрос: «А кто это все будет готовить, формулировать, обсуждать и предлагать?». Сегодня на него уже можно ответить — общественная некоммерческая организация Российский форум цифрового кино (РФЦК), который объединяет коммерческие, государственные, научные, образовательные и общественные организации и предприятия, а также частных лиц, ведущих активную научную, производственную, общественную и образовательную деятельность в сфере цифрового кинопроизводства и кинопоказа.
Главная задача РФЦК — развитие цифрового кинопоказа в России на основе общих принципов, гарантирующих защиту интересов всех участников рынка. Он не будет лоббировать коммерческие интересы отдельных участников рынка, производителей технологий и оборудования, а также не преследует коммерческих целей в своей деятельности.
Финансирование деятельности РФЦК осуществляется за счет ежегодных членских взносов его участников, спонсорских взносов и пожертвований.
Первое учредительное собрание РФЦК планируется провести в первой половине февраля 2007 в Москве.
___________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 13
1. Обзор киновыставок в России и зарубежом.
__________________________________________________________________
2. Порядок и сроки реализации прав проката. Последовательность реализации кино, DVD, ТV-прав.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 14
1. Организационная структура Российского международного кинорынка.
___ Крупнейшее мероприятие кинобизнеса России, стран СНГ и Балтии - 76-й Российский Международный кинорынок пройдет в Москве с 1 по 5 декабря, сообщили организаторы.
Как всегда, кинорынок объединит все отрасли и направления киноиндустрии. В его работе примут участие более тысячи представителей кинодистрибьюторских компаний, киностудий, киновидеопрокатных организаций и кинотеатров, продюсерских центров, творческих объединений, компаний, представляющих весь спектр техники и услуг для киноиндустрии.
В настоящее время кинорынок перешел на трехразовый формат. Мероприятие, проводится дважды в году: в марте и декабре в Москве, а в июне - в Сочи, совместно с фестивалем "Кинотавр".
В рамках кинорынка активно будет идти работа на выставочных стендах по репертуарному планированию и техническому переоснащению кинотеатров, пройдут премьерные показы и демонстрации роликов на новые фильмы, специализированные семинары, презентации, круглые столы по актуальным вопросам кинобизнеса.
Так, в рамках кинорынка состоится специальный показ кинофильма "Обитаемый остров" Федора Бондарчука, пройдут презентации таких долгожданные ближайших премьер, как "Юленька" Александра Стриженова, "Стиляги" Валерия Тодоровского, "Возвращение мушкетеров" Георгия Юнгвальд-Хилькевича и других.
_______________________________________________________________
2. Основные положения договора между дистрибьютором и кинотеатром.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 15
Государственная поддержка кинопроката.
__________________________________________________________________
2. Современное состояние рынка кинопоказа. Классификация кинотеатров.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 16
1.Государственное прокатное удостоверение. Удостоверение национального фильма.
__________________________________________________________________
2. Составляющие дохода кинотеатра. Планирование репертуара.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 17
1. Видеодистрибьюция. Порядок тиражирования и продажи DVD-дисков на территории РФ.
__________________________________________________________________
2. Основные параметры разработки бизнес-плана кинотеатра.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 18
Современное состояние рынка кинопоказа. Классификация кинотеатров.
__________________________________________________________________
Порядок и сроки реализации прав проката. Последовательность реализации кино, DVD, ТV-прав.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 19
1. Основные игроки на рынке кинопоказа и их доля в кассовых сборах.
__________________________________________________________________
2. Букинг (роспись) фильма в кинотеатре. Влияние букинга на кассовые сборы фильма.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 20
Составляющие дохода кинотеатра. Планирование репертуара.
__________________________________________________________________
2. Критерии выбора дистрибьютора. Основные конфликтные ситуации.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 21
Основные положения договора между дистрибьютором и кинотеатром.
__________________________________________________________________
2. Прогнозирование кассовых сборов. Факторы влияющие на прогнозы.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 22
Букинг (роспись) фильма в кинотеатре. Влияние букинга на кассовые сборы фильма.
__________________________________________________________________
2. Формы отчетности кассовых сборов и сроки предоставления.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 23
Необходимые документы для осуществления кинопоказа в кинотеатре и отчетов перед дистрибьютором.
__________________________________________________________________
2. Составляющие дохода кинотеатра. Планирование репертуара.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 24
Организация рекламы фильма в кинотеатре. Виды рекламных носителей.
__________________________________________________________________
2. Букинг (роспись) фильма в кинотеатре. Влияние букинга на кассовые сборы фильма.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 25
Развитие цифрового кинопоказа в РФ.
__________________________________________________________________
2. Основные положения договора между дистрибьютором и кинотеатром.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 26
Управление денежными потоками предприятий кинопоказа.
__________________________________________________________________
2. Кинологистика.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 27
Основные параметры разработки бизнес-плана кинотеатра.
__________________________________________________________________
2. Современное состояние рынка кинопоказа. Классификация кинотеатров.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 28
Индекс предпринимательского настроения в сфере Российского кинопоказа.
__________________________________________________________________
2. Порядок и сроки реализации прав проката. Последовательность реализации кино, DVD, ТV-прав.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 29
1. Перспективы развития кинопроката и кинопоказа в РФ до 2020 года.
__________________________________________________________________
2. Государственная поддержка кинопроката.
__________________________________________________________________
ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 30
1. Итоги прокатного года в цифрах.
__________________________________________________________________
2. Основные кинодистрибьютерские компании. Их названия, доля рынка, фильмофонд.