ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 1

1. История кинопроката в СССР.

СОВЕТСКИЙ КИНОПРОКАТ: КАК ЭТО БЫЛО В 60-х годах кинопромышленность СССР окончательно преодолела послевоенный «период малокартинья» и уверенно вышла на стабильный средний уровень производства 130-140 полнометражных игровых фильмов в год. Однако жанровая палитра при этом не отличалась многообразием красок. Согласно исследованиям, проведенным ВНИИ киноискусства Госкино СССР, любовь публики к фильмам комедийного и приключенческого жанра оставалась неизменной на протяжении почти 20 лет. Пальму первенства в 60-х годах, бесспорно, удерживали комедии Леонида Гайдая. В десятке самых кассовых фильмов 1961-1970 годов три ленты великого комедиографа, которые в общей сложности посмотрели более 220 млн зрителей, заняли первую, вторую и четвертую строчки, пропустив на третье место комедию Андрея Тутышкина «Свадьба в Малиновке». Соперничать с комедиями могли только фильмы приключенческого жанра: так, например, на первые две серии картины «Щит и меч» Владимира Басова было продано 68.3 млн билетов, а на фильм Эдмонда Кеосаяна «Новые приключения неуловимых» - 66.5 млн. Рекордным же для приключенческих лент стал 1968 год, когда в пятерке самых кассовых фильмов советского кинопроката оказалось четыре картины этого жанра. Возвращаясь к десяти самым популярным фильмам 60-х, стоит отметить занявшую седьмое место фантастическую ленту «Человек-амфибия» (1962), которая привлекла внимание 65.4 млн зрителей, сумев опередить вышедшую в том же году рекордным тиражом (1 731 копия) комедию Эльдара Рязанова «Гусарская баллада». Не забывали зрители и фильмы военной тематики. По итогам десятилетия в рейтинг попали первая серия экранизации романа Льва Толстого «Война и мир» под названием «Андрей Болконский» и два фильма из киноэпопеи Юрия Озерова «Освобождение». А «Оптимистическая трагедия» Самсона Самсонова (46.0 млн проданных билетов) и «Живые и мертвые» Александра Столпера (41.5 млн проданных билетов) занимали первые строчки в рейтинге советского кинопроката по итогам 1963 и 1964 годов соответственно. В целом, как свидетельствует статистика, советский зритель 60-х отдавал явное предпочтение отечественным фильмам. По итогам 1961 года самая кассовая зарубежная лента «Другая женщина» (ОАР) оказалась лишь на седьмом месте (37.9 млн проданных билетов), а знаменитый американский мюзикл «Серенада солнечной долины» (33.4 млн проданных билетов) замкнул десятку лидеров. В 1964 году музыкальная комедия «Крепостная актриса» (31.8 млн проданных билетов) опередила ленту «Развод по-итальянски» Пьетро Джерми с участием Марчелло Мастроянни (27.8 млн проданных билетов), а на стартовавшую в 1967 году «Кавказскую пленницу» было реализовано на 30 миллионов билетов больше, чем на французские ленты «Фантомас» и «Фантомас разбушевался». Даже грандиозный «Спартак» Стэнли Кубрика (63 млн проданных билетов) хотя и превзошел по количеству проданных билетов «Войну и мир» Сергея Бондарчука, но до результата упоминавшейся выше ленты «Щит и меч» дойти не сумел, как, впрочем, и знаменитый фильм Джона Стерджеса «Великолепная семерка» (его посмотрели 67 миллионов зрителей). Подобную картину можно было наблюдать и в следующем десятилетии. В 1979 году на американский исторический блокбастер «Клеопатра» Джозефа Манкиевича было продано всего лишь на 100 тыс. билетов больше, чем на полузабытую сегодня приключенческую ленту о Гражданской войне на Дальнем Востоке «Поговорим, брат…» (32.9 млн билетов). Да что там - западной звезде Лиз Тейлор советские зрители предпочли местную поп-диву Аллу Пугачеву: фильм «Женщина, которая поет», где она сыграла главную роль, посмотрели почти 55 млн зрителей. Впрочем, не следует забывать и тот факт, что именно на середину 70-х пришелся триумф ленты Альфредо Кревенна «Есения» (91.4 млн проданных билетов), признанной самой кассовой картиной эпохи советского кинопроката. Феноменальный успех этой мексиканской мелодрамы далеко не единственное достижение советского кинопроката 70-х. В 1979 году на экраны кинотеатров СССР вышли сразу два фильма, установившие новые рекорды посещаемости: приключенческая лента «Пираты ХХ века» Бориса Дурова и отмеченная «Оскаром» мелодрама Владимира Меньшова «Москва слезам не верит». В целом же это десятилетие ознаменовалось увеличением числа релизов далеко не всегда удачных мелодрам и драм. А вот с комедиями по-прежнему все было в порядке. И хотя в десятке самых кассовых лент 1971-1980 годов комедии «Джентльмены удачи», «Афоня» и «Иван Васильевич меняет профессию» заняли всего лишь 5-е 8-е и 10-е места, их посмотрели почти 189 млн зрителей. Ну а не попавшая в рейтинг по итогам десятилетия комедия Эльдара Рязанова «Служебный роман» стала лидером проката в 1978 году. Восьмидесятые годы в СССР прошли под знаком комедий и мелодрам, занявших в списке самых кассовых фильмов по три строчки. А вот приключенческих лент в десятке не оказалось вообще. К сожалению, ни одного рекорда после 1980 года в советском кинопрокате зафиксировано не было. Ни одному из советских фильмов, созданных в восьмидесятые годы, не удалось преодолеть планку в 60 млн проданных билетов. Заветного рубежа удалось достичь только индийской музыкальной мелодраме «Танцор диско», выпущенной в 1984 году в прокат 1103 копиями. А очередной комедии Рязанова «Вокзал для двоих» (1983) не помогло даже гигантское по меркам 80-х количество копий (1726): ее результат всего лишь 35.8 млн проданных билетов. Та же судьба ждала в 1986 году и самый известный советский боевик режиссера Михаила Туманишвили «Одиночное плавание», который вышел 1 449 копиями и привлек в кинозалы 37.8 млн зрителей. Итоговую десятку восьмидесятых снова возглавила комедия «Спортлото-82», вполне традиционная, хотя и не самая удачная работа Леонида Гайдая. Однако и новые веяния в советском кино не остались незамеченными: на вторую строчку взлетела мелодрама Петра Тодоровского «Интердевочка». Вскоре страну захлестнул вал «кооперативного кино». В 1990 году в СССР было произведено около 300 полнометражных игровых картин, в основной своей массе довольно низкого уровня, которые не сумели вызвать широкий интерес публики. Последним советским фильмом стала авантюрная мелодрама Ивана Бирюкова и Романа Качанова «Не спрашивай меня ни о чем» (1991), дата приемки которой Комиссией Госкино совпала с днем заключения Беловежских соглашений. Статистика кассовых сборов фильмов, вышедших в кинопрокат в первой половине 90-х, весьма обрывочна и, откровенно говоря, сомнительна. Но, согласно материалам исследовательской фирмы «Дубль-Д», полученным в ходе сбора информации, который проводился по заказу Роскомкино в 1991 году, когда посещаемость кинотеатров снизилась в три раза по сравнению с 1988 годом, количество выпущенных картин, напротив, выросло минимум в два раза (более 350). Из этого же источника можно почерпнуть информацию о том, что только в кинотеатрах Москвы в 1992 году было показано 1 045 фильмов, в то время как во всех кинотеатрах США в 1991 году демонстрировалось 436 картин; что среди чемпионов проката 1992 года не оказалось ни одной «советской» картины, зато в списке «аутсайдеров» было 174 отечественных фильма; что в том же 1992-м было продано менее 4 млн билетов и что из каждых 100 мест в московских кинотеатрах 92-95 пустовали. Когда группа экспертов из Всероссийского центра изучения общественного мнения (ВЦИОМ) в июле 1994 года опросила 2 957 человек, совокупность которых по основным параметрам (пол, возраст, образование, род занятий, место жительства, доход и т.д.) представляла модель населения России, выяснилось, что 43% опрошенных хотели бы смотреть отечественное кино и только 15% - зарубежное. При этом для 30% участников опроса страна - производитель картины не имела решающего значения. Тем не мене,е рассчитывать на самостоятельное возрождение советского кинопроката, пусть даже и в границах России, было уже поздно. Бывшие кинозрители прочно обосновались у домашних видеомагнитофонов и телевизоров, которые и стали основными распространителями новых фильмов. Однако же, согласно тому же исследованию, для 54% опрошенных любимым жанром по-прежнему оставалась комедия. Так была поставлена последняя точка в истории распада советской системы кинопроката. Впрочем, уже в 1995 году тиражом в 60 копий стартовала лирическая комедия Аллы Суриковой «Московские каникулы», которую в кино посмотрели 749 тыс. зрителей. Но это уже совсем другая история.

2. Современное состояние рынка кинопоказа. Классификация кинотеатров.

В июле 2008 г. агентство DISCOVERY Research Group завершило исследование рынка кинопроката и кинотеатров в России. Кинотеатры являются одним из основных мест проведения досуга населением России. В связи с этим строительство мультиплексов, как отдельно стоящих, так и в составе торгово-развлекательных центров, ведется активными темпами. Тем не менее, по оценкам экспертов рынка, в последние годы рост количества залов в России заметно опережает число кинозрителей, что в ближайшем будущем грозит снижением рентабельности наименее успешным предприятиям кинобизнеса. Пока же темпы роста продолжают оставаться высокими. За 2007  год  общие  сборы  выросли на 37%, а в сравнении с 2003 годом — на 297%. Однако за этот же период зрительская аудитория увеличилась незначительно – всего на 6%. Привлечь в кинотеатры новых зрителей поможет увеличение числа кинозалов, специализирующихся на показе авторского кино и картин в формате 3D-видео. В  России  действует 640 кинотеатров (около 1500 залов). Концентрация  рынка  в  руках 10 главных киносетей продолжает увеличиваться и сегодня составляет примерно 36%.            Более 90 % всех современных кинозалов России сегодня располагаются в городах с населением свыше 100 тысяч жителей, где проживает менее половины населения страны. Если раньше инвесторов интересовали города-миллионники, то сейчас четко прослеживается тенденция роста интереса к полумиллионникам. Однако на данный момент основные сборы приходятся на города-миллионники, в первую очередь, на Москву. По   экспертным   оценкам,   оборот   кинопроката   в  России составляет  около $300 млн. в год, при этом свыше 40% приходится на столицу.  По данным социологов, более половины москвичей хотя бы раз  в год ходят в кино, а каждый пятый делает это минимум раз в неделю. 

В 2008 кинопрокатном году объем рынка значительно увеличился, по сравнению с 2007 годом. По сведениям компании «Кинопоиск» общие сборы составили 2 млн. По оценкам профильных экспертов, темпы прироста составили от 39% до 47%. Однако этот рост в значительно мере обеспечило увеличение цен на билеты. В 2008 году стоимость билета в долларовом выражении выросла на 26,4% по сравнению с 2007 годом. По данным журнала "Кинобизнес сегодня", средняя цена билета по состоянию на начало 2009 г. составила $ 5,7. По оценкам отраслевых экспертов, цены на билеты достигли максимума: дальнейший рост сборов за счет увеличения цены на билеты невозможен. В России действует 740 кинотеатров (около 1870 залов). Концентрация рынка в руках 10 главных киносетей продолжает увеличиваться и на начало 2009 года составляет примерно 40%. В декабре 2008 г. и январе 2009 г. впервые за последние годы сборы кинотеатров упали. Отметим, что сократились не только кассовые сборы, но также упал уровень посещаемости кинотеатров, что стало очередным свидетельством того, что кризис добрался и до отрасли кинопроката. Участники рынка связывают это с меньшим интересом зрителей к конкретным кинолентам, особенно в период новогодних каникул. Они уверены, что «кинотеатры это самый доступный вид отдыха вне дома, а, в связи с этим, снижение объемов рынка не будет значительным». Однако, как показывает опыт предыдущих мировых и отечественных кризисов, посещаемость кинотеатров вполне может пострадать не только из-за невысокого спроса на какие-то отдельные киноленты, но и из-за общего снижения покупательной способности населения. В 2008 году подошло к завершению массовое региональное развитие киносетей. Следовательно, последующий рост числа современных кинозалов в России замедлится. К концу 2008 года многие операторы киносетей заявили, что вынуждены пересмотреть планы своего развития в связи с ухудшившимися условиями кредитования, а также из-за проблем девелоперов и строительной сферы в целом, а также из-за перенасыщения рынка во многих региональных городах. По имеющимся данным, в связи с ростом курса доллара арендные ставки для кинотеатров возросли среднем на 30% в рублевом выражении, а они занимают весомую долю в расходах оператора. В связи с этим, а также из-за снижения размеров кассовых сборов, многие игроки рынка будут вынуждены прекратить свою деятельность.

Старые кинотеатры советского образца, оснащенные устаревшими технологиями, не имеющие современной инфраструктуры и не предоставляющих сопутствующих услуг. Уровень комфорта и качества кинопоказа там очень низок, что не способствует возможности приобретения новых качественных фильмов. Посещаемость в таких кинотеатрах чрезвычайно низка и формируется лишь за счет очень низких цен. Данные кинотеатры находятся на дотациях муниципалитета или же существуют за счет сдачи своих площадей в аренду. Некоторые из таких кинотеатров вообще не ведут деятельности по кинопрокату. Примеры в Киеве – «Ереван».

Частично реконструированные или переоборудованные кинотеатры, оснащенные более-менее современным оборудованием, которые сохранили старый подход к управлению, формированию репертуарной политики. Не притязательный уровень комфорта и инфраструктуры, как правило, не предоставляют сопутствующие услуги, не ориентированны на спрос и не имеют четкого позиционирования и маркетинговой стратегии. Посещаемость таких кинотеатров низкая по причине слабой рекламной поддержки репертуара и имиджа кинотеатра. Как правило, прокатывают фильмы «вторым экраном», т.е. отстают от актуальной и пользующейся спросом программы как минимум на 2 недели, отмечает socMart. Основу их клиентуры составляют непритязательные люди по тем или иным причинам не желающие пользоваться услугами более высокого качества. Основное конкурентное преимущество – низкая цена за билет. Примеры в Киеве – «Кинопанорама»

Реконструированные кинотеатры, оснащенные современным оборудованием, проводящие активную политику как в управлении бизнесом, так в рекламе и репертуарной политике. Появление таких кинотеатров обусловлено внешними инвестициями и ориентированными на эффективность управленческими технологиями. Самый крупный сегмент современного кинорынка г. Киева в денежном выражении – имеют актуальный репертуар и высокую посещаемость, что дает им возможность развиваться, инвестируя средства в дальнейшее обустройство или расширения присутствия на рынке. Присутствуют сопутствующие услуги, такие как кафе, бары, игровые автоматы. Стратегия их развития заключается в продвижении к формату современных мультиплексов: достраивания новых залов, повышения комфорта, развитие имиджа, передает сайт про торговую и развлекательную недвижимость www.socmart.com.ua. Проявляют тенденцию к приобретению менее удачных конкурентов и превращения себя с сетевую компанию. Примеры в Киеве – «Дружба», «Спутник», «Киев», «Жовтень».

Новые кинотеатры. Основной отличительной чертой таких кинотеатров является новый подход к проектированию, оснащению и управлению этим бизнесом. Перенимаются западные прогрессивные и эффективные форматы ведения дел. Проектируются только многозальные кинотеатры с небольшим количеством мест в каждом зале, что позволит проводить очень гибкую репертуарную политику и эффективно управлять площадями. Такие кинотеатры будут предоставлять наивысший уровень качества и технологий, будут иметь высокую посещаемость и стабильность денежных потоков. Обычно это кинотеатры в составе торговых центров. Представленные в Киеве сети – «Одесса кино», «Линия кино», «Мультиплекс», «Оскар»,  т.д.

 

Несколько лет назад в столице даже появились а-ля американские кинотеатры на улице, в специальных местах, когда фильм можно просматривать с автомобиля. Отдельно можно выделить первый в Киеве Imax в ТРЦ Блокбастер на Петровке, куда ходят настоящие любители просмотров фильмов в формате «3D»

Насколько правильным решением является тенденция сокращения числа кинозалов в мультиплексах, покажет время. Как известно, в мировой практике принята классификация кинотеатров по числу залов: однозальные, миниплексы (2-7 залов), мультиплексы (8-15 залов), мегаплексы (16 и выше). Формат мега -плекса в России представляет пока только мультиплекс "Титаник- " в составе ТК "ВэйПарк" на 71-м км МКАД, состоящий из 16 залов. Среди других крупных кинотеатров можно отметить Kinostar De Luxe (11 залов, 3100 мест), Kinostar Химки (12 залов, 3500 мест), "Формула Кино-1" рядом с "Ашан-Марфино" (12 залов, 2106 мест), "КАРО Фильм Октябрь" (11 кинозалов, премьерный зал на 1518 мест, общее количество мест более 3000). Нужны ли России гигантские кинотеатры?

"В США много мегаплексов, состоящих из 20-25 залов, - говорит Вячеслав Коркин. - Россия идет в этом направлении, однако когда количество кинозалов сравнится с американскими мультиплек-сами, пока непонятно. В США принято ходить в кино практически на каждую премьеру. Причем в кино с удовольствием ходят не только те, кому 15-17 лет, но и представители старшего поколения - те, кому 50-60. У нас пока такая традиция не сформировалась".

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 2

1. Возрождение кинопроката в 90-е годы.

1988-1992 гг. – Начало системного кризиса в киноиндустрии.

Кризис кинопроката в Европе и США начался в конце 70-х, в СССР – в конце 80-х, и связан он с началом эры домашнего видео. В США и Японии первые симптомы кризиса были преодолены в течение двух лет. На постсоветском пространстве из-за отягчающих обстоятельств (многократное падение уровня жизни, нелегальное использование кино- и видеоматериалов) кризис перерос в фазу деградации российского кинематографа. В 80-90-х годах XX века появились видеомагнитофоны и видеосалоны, стали продаваться зарубежные фильмы на видеокассетах, совершенно отличные от советских фильмов, которые были очень интересны зрителям. Кинотеатры закрывались и на их месте организовывались торговые ярмарки, казино и кооперативы.

1. 1992 – 1999 гг. – Упадок российского кинематографа.

Крушение СССР стало одновременно и крушением системы кинопроизводства и кинопроката, в результате чего кризис кинематографа на всем постсоветском пространстве стал системным. Зритель постсоветского периода не шел в кинотеатр вовсе не из-за падения интереса к кинематографу, а вследствие изменения механизма кинопросмотра. По некоторым оценкам, люди смотрели в среднем 3-5 фильмов в неделю, но по видео или по телевизору. Нежелание посещения кинотеатров было вызвано, в том числе, и дестабилизацией политической и социальной системы в стране. Глубину падения интереса к походам в кинотеатры наглядно демонстрирует рис.1.1.

Если в середине 70-х годов количество посещений предприятий кинопроката на душу населения составляло свыше 19 раз в год, то к 1992 году спад посещаемости кинотеатров по сравнению с «Золотым Веком кинопроката» составил около 40%, достигнув 12 посещений в год. Менеджмент предприятий кинопроката предпринимал различные не всегда эффективные усилия по стимулированию посещений кинотеатров зрителями, в частности, репертуарную сетку заполняли картинами, в основной своей массе довольно низкого уровня, которые не вызывали широкий интерес у публики. Произошло резкое падение сборов, которое совпало с активной интервенцией видеосалонов.

В этот период салоны для видеопросмотра легко организовывались любым предпринимателем, если он имел видеомагнитофон, домашний телевизор и несколько стульев. В страну с европейского и американского рынков кинопроката в большом количестве начали поступать фильмы на видеокассетах, которые уже завоевали популярность во всем мире, что также создавало конкуренцию обычному государственному кинопоказу.

Статистика кассовых сборов фильмов, вышедших в кинопрокат в первой половине 90-х, весьма обрывочна. Однако есть данные, что в 1992 году количество выпущенных картин по сравнению с 1988 годом выросло минимум в два раза (более 350). При этом среди фильмов-лидеров кинопроката 1992 года не оказалось ни одной советской картины, зато в списке картин, не пользующихся успехом у зрителей, было 174 отечественных фильма.

Рост числа выпуска кинокартин при одновременном падении спроса на киноуслуги объясняется механизмом финансирования российского кинопроизводства, которое дотировалось и кредитовалось государством. Таким образом, при использовании несложных формальных процедур практически любой участник киноиндустрии мог снять картину на государственные средства.

2. 2000 – 2008 гг. – «Возрождение кинематографа в России».

Началом эпохи восстановления российского кинопоказа можно назвать открытие двух первых современных кинотеатров: «Кодак-киномир» в Москве (1996 год) и «Кристалл-Палас» в Санкт-Петербурге (1997 год).

Однако до 1999 года динамика открытия современных кинотеатров практически отсутствовала (рис. 1.2). Восстановление инфраструктуры кинопоказа началось в конце 1990-х годов, когда стали открываться первые предприятия кинопроката, оснащенные современным кинотеатральным оборудованием с высоким разрешением, акустической системой формата DOLBY, эргономичными креслами, высококачественным экраном.

В 2000 – 2003 годах Россия пережила период активного строительства предприятий кинопроката. Осуществлялось переоборудование старых советских кинотеатров. Технические характеристики зданий не позволяли открывать в них большое количество залов, поэтому темпы роста количества кинотеатров и кинозалов практически совпадали. С 2004 года темпы роста не только значительно упали в связи с насыщением рынка в крупных и средних городах Российской Федерации, но и возник значительный разрыв в темпах роста количества кинотеатров и количества кинозалов, что было связано с окончанием переоборудования старых кинотеатров и переходом к их строительству внутри торговых комплексов.

Исследования российского рынка кинопроката свидетельствуют о том, что вопреки прогнозам вытеснения кино телевидением и домашним просмотром фильмов, на современном этапе кинотеатры остаются популярным местом проведения досуга.

Проведем исследование тенденций развития предприятий киноиндустрии за период 2000-2008гг. В течение рассматриваемых 9 лет рынок кинотеатров России вырос со 105 в 2000 году до 736 объектов в 2008 году, т.е. в 7 раз; число кинозалов увеличилось практически в 24 раза – с 78 до 1864 (рис. 1.2). Таким образом, если в 2000 году в России число кинозалов превышало число кинотеатров лишь на 42%, то в 2008 году – уже на 153%.

2. Основные игроки на рынке кинопоказа и их доля в кассовых сборах.

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 3

1. Порядок и сроки реализации прав проката. Последовательность реализации кино, DVD, ТV-прав.

2. Государственное прокатное удостоверение. Удостоверение национального фильма.

Образец

Министерство культуры Российской Федерации

ЗАЯВЛЕНИЕ О ВЫДАЧЕ ПРОКАТНОГО УДОСТОВЕРЕНИЯ

Прошу выдать прокатное удостоверение на фильм:

1. Название фильма

2. Если фильм снят по литературному произведению, указать название и автора литературного произведения

3. Страна производства

4. Студия-производитель

5. Год производства

6. Режиссер

7. Автор сценария

8. Композитор

9. Оператор

10. Художник

11. Продюсер

12. Исполнители главных ролей

13. Формат носителя

14. Количество серий

15. Количество частей (рулонов) (для фильмов на кинопленке)

16. Метраж (для фильмов на кинопленке)

17. Продолжительность показа

18. Цветной/черно-белый

19. Жанр

21. Категория прав на использование фильма (воспроизведение фильма, его показ, прокат, сообщение для всеобщего сведения по кабелю).

22. Срок действия прав на использование фильма - до какого числа, месяца, года.

  

Прокатное удостоверение

 

В целях регулирования проката и показа фильмов на территории Российской Федерации, а также защиты обладателей прав на фильм и определения возрастной категории зрительской аудитории, законодательством предусмотрена обязательная регистрация кино- и видеофильмов. Документом, подтверждающим государственную регистрацию фильма, является прокатное удостоверение, содержащее определенные характеристики произведения, в том числе наименование фильма, год его выпуска, жанр, продолжительность и другие.

В предлагаемой Вашему вниманию статье речь пойдет о том, в каких случаях возникает обязанность по государственной регистрации фильмов и, в частности, телефильмов, как регистрация или её отсутствия влияет на сделки по передаче прав, а так же, об учете для целей налогообложения пошлины за регистрацию.

Прокатное удостоверение

Кино- и видеофильмы, предназначенные для массового распространения, продажи и проката подлежат регистрации и на них выдается прокатное удостоверение.

В соответствии с положением о лицензировании деятельности по воспроизведению аудиовизуальных произведений и фонограмм тиражирование таких фильмов без предоставления заверенной копии прокатного удостоверения является незаконным.

С первым все понятно. А вот по поводу второго: хотелось бы знать, что думают инфобизнесмены о следующем: Аудиовизуальные произведения, предназначенные для массового распространения, продажи и проката подлежат регистрации и на них выдается прокатное удостоверение. Основная масса инфотоваров, без сомнения является аудиовизуальным произведением, т.к.: Аудиовизуальное произведение в РФ - произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров, предназначенное для зрительного и/или слухового восприятия с помощью соответствующих технических устройств. Аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим, независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.

 Вопрос: Какую выгоду может принести производящей кинематографическую продукцию организации Удостоверения национального фильма? Ответ: Основная цель, ради которой производящие компании стремятся к получению Удостоверения национального фильма являются налоговые льготы. В соответствии со подпунктом 21, пункта 2, статьи 149 Налогового кодекса - работы (услуги) по производству кинопродукции, выполняемые (оказываемые) организациями кинематографии, получившей удостоверение национального фильма, не облагаются НДС.

Итак, с 01.05.2010 г., согласно статье 4 Закона N 126-ФЗ, фильм является национальным фильмом, если: - продюсер фильма - гражданин Российской Федерации или юридическое лицо, зарегистрированное в установленном порядке на территории Российской Федерации; - большинство авторов фильма - граждане Российской Федерации; - в состав съемочной группы фильма (режиссеры-постановщики, операторы-постановщики, операторы, звукооператоры, художники-постановщики, художники по костюмам, монтажеры, актеры - исполнители главных ролей) входит не более чем 30% лиц, не имеющих гражданства Российской Федерации;

ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЙ БИЛЕТ № 4

1. Основные кинодистрибьютерские компании. Их названия, доля рынка, фильмофонд.

Новая дистрибьюторская компания "Наше кино" создана на базе одноименной кинопрокатной группы. Учредителями компании являются юридические лица: кинокомпания "СТВ" (Сергей Сельянов), компания "ПРОФИТ" (Игорь Толстунов), кинокомпания "Красная стрела" (Валерий Тодоровский, Вадим Горяинов). Основной вид деятельности компании "Наше кино" - прокат и продвижение новых российских фильмов. Пакет фильмов новой компании будет сформирован как из проектов компаний-учредителей, так и из привлеченных проектов. В ближайшие два года компания рассчитывает занять не менее 10% рынка. "Наше кино" предполагает укрепить свои позиции на рынке не только за счет объединения четырех ведущих российских кинопроизводителей, а также создания новой структуры менеджмента и стратегии работы. Презентация компании "Наше кино" и представление ее топ-менеджмента состоится на кинорынке в Сочи в июне этого года.