14. Синтетичность киноискусства с дочки зрения драматургии.

Телевидение, как и кино – и «профессиональное видео» - принадлежит к так называемым техническим, точнее техногенным зрелищам, и проблемы синтезу искусств решаются им уже на качественно новой техногенной основе.

Хорошо известно, что античные греки делили искусства на музыкальные и пластические. Превыми опекались музы-жители Парнаса (богом-покровителем их был Аполлон), а вторыми – живопсь, скульптура и архитектура – избавлены какого-то «патроната». Оказывались в одной компании с ремеслами и поэтому нередко получали название технических или механических.

Одним из первых шагов театральной реформы К.С. Станиславского была ликвидация традиционной РАМПЫ. И это было только одной из технологических новинок.

В последние десятилетия активно «технонизируется» такой вид зрелища, как эстрада.

Цитирую учебник В.Л.Чубасова: «Не без влияния ТЕЛЕВИДЕНИЯ, которое поступательно, но кается всерьёз и надолго привело зрителя к тому, что песню, тем более эстрадную, «нужно не столько услышать, сколько увидеть», эстрадные выступления и целые концерты получают всё дальнейшее зрелищности. Становятся похожими на такие себе «полнометражные видеоклипы», створенные как и годится, с помощью новейшей техники. И это касается не только «яркопостановочных» шоу таких»мегазвёзд» как А.Пугачёва, В.Леонтьев. и Ф.Киркоров(к выступлениям которых к оформлению приложил свою талантливую руку один из наилучших сценаристов-дизайнеров Борис Краснов,

Не только тех случаев (как с М.Поплавским или Глюк,Ozoю), когда сценические эффекты, или стереозвук служат крайней необходимой «дымовой завесой» для прикрытия отсутствия каких-либо вокальных и артистических способностей».

«Аппаратура иногда даже мешает, - утверждает Поль Маккартни. И ностальгически вспоминает дни всемирной славы «ливерпульской четвёрки». – А если б у нас была вся эта совершенная аппаратура, нам это могло б только препятствовать».Словом, все эти зрелища, - независимо от того, называем мы их «техничными» или нет – целиком способны существовать и оказывать необходимое влияние на зрителя без наименьшего применения техники.

«У цивилизованных народов (в отличие от доисторических) – техника гораздо реже оказывает непосредственное влияние на искусство». – В.Чубасов. – Совсем иначе выглядит дело, когда касается кино. Или телевидения. (далее-развить студентам).

15.Конфликт как выражение главной идеи произведения.

16.Типы конфликтов.

17.Действие, как способ выявления конфликта.

18.Конфликты внешние и внутренние.

19.Отображение конфликта в театре кино и на ТВ.

(САМОСТОЯТЕЛЬНО).

конфли́кт

(от лат. conflictus – столкновение), столкновение между персонажами художественного произведения, между героями и обществом, между различными побуждениями во внутреннем мире одного персонажа. Конфликт – это противоречие, определяющее движение сюжета. Традиционно конфликты принято подразделять на внутренние (в пределах самосознания, души одного героя) и внешние. Среди внешних конфликтов выделяются психологические (в частности, любовные), социальные, идейные (в т. ч. политические, религиозные, нравственные, философские). Такое выделение видов очень условно и часто не учитывает взаимосвязи или слияния разных конфликтов в одном произведении. В разные литературные эпохи доминировали различные конфликты. В античной драматургии преобладали сюжеты, изображающие тщетное противоборство персонажей и судьбы. В драматургии классицизма (во Франции – П. Корнель, Ж. Б. Расин, Вольтер, в России – А. П. Сумароков и др.) господствовали конфликты, построенные на противоборстве между страстью и долгом в душе героев. (У А. П. Сумарокова к ним добавлялся конфликт между правителем и его подданными.) В романтической литературе был распространён конфликт между исключительной личностью и бездушным, отторгающим её обществом. Вариантами этого конфликта были: изгнание или бегство из общества свободолюбивого и гордого героя (произведения Дж. Г. Байрона, ряд сочинений А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова); трагическая судьба «дикаря», «естественного человека» в мире цивилизации, лишённом свободы (поэма М. Ю. Лермонтова «Мцыри»); горестная участь художника в пошлом и не ценящем красоты обществе (в Германии – произведения Э. Т. А. Гофмана, в России – сочинения В. Ф. Одоевского, Н. А. Полевого, М. П. Погодина, повесть Н. В. Гоголя «Портрет»); образ так называемого «лишнего человека», не способного освободиться от тягостной скуки существования, не находящего цели в жизни (Онегин у А. С. Пушкина, Печорин у М. Ю. Лермонтова, Бельтов у А. И. Герцена, Рудин, Лаврецкий, Литвинов и др. персонажи у И. С. Тургенева).

САМОСТОЯТЕЛЬНО:

20.Троп. В литературе, в кино и на ТВ.

21.Тропы. как инструменты создания худ.образа в искусстве.

22.Кино-телеобраз как результат взаимодействия сценарно-режиссёрского, постановочно-изобразительного, исполнительского и музыкального рядов.

23.Типы и формы художественного обобщения документальных телеобразов на ТВ.

24.Архитектоника, как внешнее построение произведения.

25.Структурные элементы композиции и архитектоники произведения.(САМОСТОЯТЕЛЬНО)

Термин архитектоника состоит из двух слов греческого происхождения: др.-греч. ἀρχι (archi) — главный и др.-греч. τεκτον (tektos) — строить, возводить, что в прямом переводе означает «главное устроение» (или основное строение). Это слово является абсолютно однокоренным со словами: архитектор (по древне-русски это слово вообще звучало как архитектонъ, главный строитель)^[1] и архитектура (основа строения). В отличие от двух упомянутых терминов, архитектоника — обозначает главный (основной) принцип построения и общую систему связей между отдельными частями композиции художественного целого.

Например, в архитектуре (как прародительнице этого термина) архитектоника является важнейшим свойством общей композиционности строения, зримым образом показывающее удельный вес и назначение основных конструктивных частей и отдельных материалов, из которых построено каждое конкретное здание. Архитектоника проявляет себя прежде всего через ясно выраженное членение и соотношение частей целого произведения (или строения): как внешних, так и конструктивных.^[1]

Именно архитектоника формирует главное впечатление от восприятия объекта (что не теряет своё значение даже в случае объектов живой природы, также имеющих свою видимую архитектонику). Через цельность внешнего образа архитектоника выражает главную композиционную идею (или, иначе говоря, составляет образ объекта). Именно этим архитектоника отличается от тектоники, представляющей собой только эстетическое воплощение несущей формы конструкции и материала.

Аналогичное значение имеют эти понятия также в живописи, графике, скульптуре и литературе.

Самостоятельно:

26.Экспозиция. Виды экспозиции.

27.Развязка, как обязательное условие разрешения конфликта.

28.Пролог и эпилог.

29.Композиция и темпоритм.

30.Особенности композиции ТВ-программ.

31.Возможности художественного выражения (конфликт, драматургия образа, монтаж, ракурс…).

Литература:

Мастерство режиссёра и действенный анализ пьесы. Александр Поламишев. «Просвещение».1982г.М.

Николай Горчаков Режиссёрские уроки К.С.Станиславского. «Искусство». М.1952г.

Александр Юровский. Телевидение – поиски и решения. М. «Искусство». 1983г.

Вадим Чубасов. ВСТУП до СПЕЦИАЛЬНОСТІ «КІНОТЕЛЕМИСТЕЦТВО» (Навчальний посібник для студентів I курсу). Київський міжнародний універсітетет. 2005р.

Горпенко В. Г. Архитектоника фильма: режиссерские средства и способы формирования структуры экранного зрелища: В 5 т. /В. Г. Горпенко - М.: КГИТИ, 2000.