14

Доработка темы «Художественный образ» в соответствии с учебной программой. И МОДУЛЬНАЯ КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА № 5 ПО ОДНОИМЁННОЙ ТЕМЕ.

1. Событие. Событие в театре, кино и на ТВ.

2. Режиссёрское решение «события» в театральном спектакле.

3. Событие в игровом фильме.

4. Факт, импровизация и док.событие на ТВ.

5. Организация и съёмка ТЕЛЕСОБЫТИЯ.

6. Событие. Способы фиксации на экране.

7. Импровизационные съёмки, непредусмотренные в сценарном плане эпизоды.

8. «Добор» материалов зафиксированного события для дальнейшего монтажа.

9. Определение перевостепенного и второстепенных материалов. Отсев случайного, ненужного.

10.Озвучание и перезапись.

11.Определение понятия «драма».

12.Конфликт. Причина конфликта в драме.

13. Конфликт, как пружина развития действия.

14. Синтетичность киноискусства с дочки зрения драматургии.

15.Конфликт как выражение главной идеи произведения.

16.Типы конфликтов.

17.Действие, как способ выявления конфликта.

18.Конфликты внешние и внутренние.

19.Отображение конфликта в театре кино и на ТВ.

20.Троп. В литературе, в кино и на ТВ.

21.Тропы. как инструменты создания худ.образа в искусстве.

22.Кино-телеобраз как результат взаимодействия сценарно-режиссёрского, постановочно-изобразительного, исполнительского и музыкального рядов.

23.Типы и формы художественного обобщения документальных телеобразов на ТВ.

24.Архитектоника, как внешнее построение произведения.

25.Структурные элементы композиции и архитектоники произведения.

26.Экспозиция. Виды экспозиции.

27.Развязка, как обязательное условие разрешения конфликта.

28.Пролог и эпилог.

29.Композиция и темпоритм.

30.Особенности композиции ТВ-программ.

31.Возможности художественного выражения (конфликт, драматургия образа, монтаж, ракурс…).

По определению «СОБЫТИЕ»:

Домашнее задание: Лабораторная работа по пьесам и фильмам:

Героева: «Зеркало». «Ностальгия». «Каток и скрипка». «Андрей Рублёв».

Левшукова: «Вишнёвый сад». «Ностальгия». «Человек с бульвара Капуцинов».

Максакова: «Мой друг Иван Лапшин». «Каток и скрипка».

Мельниченко «Чистилище».

Сеттаров «Гамлет».

Ягьяев «Убийцы». «Сегодня увольнения не будет».

Якубов «Человек с бульвара Капуцинов». «Андрей Рублёв». «Ностальгия».

Абдулкеримова «Убийцы». «Мать».

Винокурова «Зеркало». «Ностальгия». «Мой друг Иван Лапшин».

Добровинский «Чистилище». «Мой друг Иван Лапшин». «Андрей Рублёв».

Федонкин «Зеркало». «Мой друг Иван Лапшин». «Ностальгия». «Убийцы».

1. Событие. Событие в театре, кино и на тв.

2. Режиссёрское решение «события» в театральном спектакле.

3. Событие в игровом фильме.

Словарь русского языка С.Ожегова: Событие – то, что произошло, то или иное значительное явление, факт общественной, личной жизни. Станиславский советовал оглянуться на какой-нибудь этап собственной жизни, чтобы вспомнить, какое событие на этом отрезке времени было главным. Тогда можно понять, как оно отразилось на отношениях с людьми. Он, для определения значимости события рекомендовал поступить след.образом: «Сама техника процесса оценки фактов поначалу проста. Для этого следует устранить оцениваемый факт, после постараться понять, как это отразится на жизни человеческого духа роли».

В любом конфликтном событии пьесы должно участвовать несколько (хотя бы двое) действующих лиц. Факт, выявляющий конфликтные отношения нескольких действующих лиц и побуждающий их к действию, - не является ли «событием в драме» (театре, театральной постановке) это условие признаком, отличающим «событие в драме» от всех «предлагаемых обстоятельств»?

Два обстоятельства: - ЖЕНИТЬБА ПАРАТОВА НА МИЛЛИННОЙ НЕВЕСТЕ (нет конфликта с действ. лицами)

- ПРИЕЗД ПАРАТОВА В ГОРОДОК БРЯХИМОВ (немеряно конфликтов И НЕ ТОЛЬКО С Кнуровым и Вожеватовым). Сразу несколько крнфликтных фактов других предлагаемых обстоятельств:

Для Ларисы – факт предстоящего замужества и отъезд в Заболотье.

Для Огудаловой – день рождения Ларисы(поборы она свои под это совершает).

Для Карандышева – предстоящий обед (на который он пригласил всю знать города).

Для Паратова – женитьба на миллионерше (что единственное спасёт от разорения). Каждое из этих обстоятельств – важно, но без конфликта меж ними (действ.лицами). И только одно – «ПРИЕЗД ПАРАТОВА» - ставит всех в конфликтное положение: Определение.

«то, что хочет один, встречает препятствие со стороны …другого(их).»

РАЗБЕРЁМ ПРИМЕР. «Бесприданница». Что, если бы Паратов не появился бы в городке как раз в ту пору, когда брак Ларисы с Карандышевым был, наконец, решён? Очевидно, у неё была бы другая судьба, достаточно безрадостная. Достаточно несправедливая, но, может быть, не такая трагическая; не было бы той вспышки, того пожара, в пламени которого сгорели последние иллюзии Ларисы. Озарилась страшная истина: «Я – вещь».

Действительно, чтобы проверить значимость для Ларисы факта появления Паратова накануне её свадьбы с Карандышевым. Попробуем сделать несколько предположений:

А). Если бы Паратов вообще не появился? Очевидно, в данном случае, рассказанная автором история не состоялась бы. И судьбв бы её сложилась типично для женщин её круга и времени.

Б). Допустим, Паратов приехал бы в городок до того. Как Лариса дала согласие на брак с Карандышевым. В этом случае, все обстоятельства сложились бы иначе.

Можно строить всяческие предположения, но факт один, при всех обстоятельствах изменился бы, несомненно: пока Лариса не стала невестой Карандышева, у последнего не было бы оснований давать в честь неё обед. Если бы он (при всей его бедности) и дал бы обед(а Лариса на него явилась), то отъезд её с этого обеда с на Волгу с Паратовым был бы вполне естественным и не вызвал столь трагических последствий.

В). Ещё один вариант: Паратов приезжает уже после того, как Лариса вышла замуж за Карандышева. В таком случае, вполне возможно, что их встреча вообще, не состоялась бы. И автор бы писал другую пьесу.

Г). А если бы накануне свадьбы приехал не Паратов , а кто-то другой? Более богатый. Тоже красивый? Могла бы Лариса убежать с ним с обеда за Волгу? С незнакомым человеком? Очевидно. Это бы была б уже не Лариса Огудалова, а кто-то другой….т.е. не тот характер, каким написал её автор.

Иными словами по Станиславскому, если устранить факт приезда Паратова накануне свадьбы Ларисы, то «жизнь человеческого духа роли» Ларисы, изменится ДО НЕУЗНАВАЕМОСТИ. Следовательно, для дальнейшей судьбы Ларисы чрезвычайно важными оказались бы два обстоятельства:

ПЕРВОЕ – данное ею согласие на брак с Карандышевым.

ВТОРОЕ – приезд Паратова.

Какое же из этих двух, одинаково важных и одновременно действующих, предлагаемых автором обстоятельств мы должны считать «СОБЫТИЕМ»?

«…То, что в этой жизни меняется вдруг из-за нового, ворвавшегося в неё происшествия, - вызывает новые мысли и чувства, заставляет по-новому всматриваться в жизнь, меняет русло этой жизни – мы и называем СОБЫТИЕМ». Мария Кнебель.

Оба обстоятельства и ПЕРВОЕ и ВТОРОЕ – имеют одинаково важное значение для судьбы Ларисы. И лишь при наличии этих двух «происшествий» она сложилась так, как мы видим в пьесе Островского. В реальной жизни бывает и больше происшествий. Важными. Меняющими её ход. Но, как правило, всё же меняется «русло жизни» под влиянием только одного решающего обстоятельства. Таким же путём должны, очевидно, поступить и герои пьесы. Поэтом важно выделить ОДНО СОЬЫТИЕ. Решающее. А остальные превращаются в «предлагаемые обстоятельства».

Попробуем определить ЭТО СОБЫТИЕ с помощью предлагаемого нам признака – фактора времени происшедшего.

Лариса согласилась на брак с Карандышевым гораздо раньше. Она дала согласие уже при приехавшем Паратовым. Приезд же последнего – факт абсолютно новый. Только что случившийся. Именно он вытеснил своей новизной (личностный фактор) – весь прежний уклад её жизни.

«СОБЫТИЕ В ИГРОВОМ ФИЛЬМЕ» - самостоятельно.