2. Таламо-паллидарный уровень b
Таламо-паллидарный уровень синергий и штампов В олицетворяет собой следующий этап в развитии моторики. «Если уровень А есть в наибольшей мере уровень моторики туловища и его сегментов, то уровень В есть уровень тела – локомоторной мышцы, оснащенной четырьмя конечностями-движителями» [Бернштейн, С. 69].
Анатомическим субстратом уровня В Н.А. Бернштейн называет две пары самых крупных подкорковых ядер головного мозга: зрительные бугры (thalami optici) в качестве афферентационных центров и бледные тела (globi pallidi, pallida) в качестве центров эффекторных. «Pallidum есть чистый эффектор очень гомогенного микроскопического строения, являющийся средним этажом экстрапирамидной эффекторной системы. Ему иерархически подчинен нижний этаж этой системы – уже рассмотренная выше группа красного ядра; сам он подчинен другому большому подкорковому эффектору – полосатому телу (corpus striatum – образование, слагающееся из ядер nucleus caudatus и putamen). Центробежные пути из pallidum все оканчиваются в пределах группы красного ядра и не имеют собственных выходов к клеткам передних рогов спинного мозга»[Бернштейн, С. 69].
Этот уровень не получает никаких сенсорных коррекций от телерецепторов – зрения и слуха. Он как бы замкнут в пределах тела и довольствуется сигналами, поступающими от проприорецепторов. Это уже несколько иные проприоцептивные сигналы, по сравнению с проприорецепцией уровня А. Это, как пишет Н.А. Бернштейн, суставно-угловая, геометрическая проприорецепторика скоростей и положений.
Основные особенности уровня синергий и штампов:
Образование обширных мышечных синергий, т.е. способность вести слаженные движения всего тела, вовлечение в согласованную работу многих десятков мышц, целых мышечных ансамблей. Главная же трудность, которую преодолевает в своей работе данный УМП, состоит не в одновременном управлении десятками мышц, а в преодолении избыточных степеней свободы в сложных кинематических цепях опорно-двигательного аппарата, преодоление реактивных сил и прочих помех в реализации точного движения.
Способность вести движение во времени, обеспечивать правильное чередование сокращений мышц, объединять их в общем ритме – например, правильное поочередное движение при локомоциях.
Наклонность данного уровня к повторяемости движений, «все равно, ритмических или однократных, но похожих друг на друга, как две монеты» [Бернштейн, С.73]. Но каждое из этих чеканных, повторяющихся движений протекает всякий раз в иных биомеханических условиях, при наличии каждый раз новых векторов реактивных сил и прочих помех. «Таким образом, менее всего приходится представлять себе pallidum в виде какого-то склада клише, которое он включает по требованию, точно очередные патефонные пластинки. Его движения только потому и могут быть столь стереотипными, что он сам совсем не стереотипен» [Бернштейн, С.74].
Обратимся теперь к двигательному составу уровня В.
Самостоятельные движения уровня В также не слишком многочисленны. К ним Н.А. Бернштейн относит прежде всего «триаду»: движения выразительной мимики, пантомимы и пластики – движения лица, конечностей и всего тела, причем не символические, а непосредственно эмоциональные. Сюда могут быть отнесены хореографические движения – причем не западного, локомоторного, а восточного, пластического танца. Движения вольной бесснарядовой гимнастики Н.А. Бернштейн также относил к этому уровню. Здесь же значатся потягивания всем телом, ласкательные движения, привычные монотонно-машинальные движения и т.п. «Все движения этого рода плавны, гармоничны, обладают грацией даже у неграциозных людей. Если они ритмичны и повторны, то уже не по примитивной схеме синусоиды (как в уровне А), в по более замысловатым и разнообразным штампам»[Бернштейн, С. 75].
Относительная бедность движений уровня В связана с тем, что этот уровень не получает коррекций от телерецепторов. Пользуясь этим уровнем в качестве ведущего, можно перебирать ногами, как при ходьбе, а вот идти – нельзя. Идем-то мы не по какой-то абстрактной поверхности, а по вполне определенной, на которой можно встретить и порог, и яму, и проезжая часть дороги с оживленным движением. Нам нужно выбирать оптимальную траекторию и режим своей ходьбы, где-то постоять и подождать, а где-то поторопиться. А кроме того, нам нужно не просто идти, а куда-то идти, контролируя это направление зрительно. Всего этого уровень В обеспечить не может, поскольку зрение, как и слух, не поставляет ему никакой информации.
Фоновая роль уровня В огромна. Она заключается, во-первых, в черновой обработке движений вышележащих уровней (например, уровня С), выработке для таких движений обширных мышечных синергий, штампов, ритмов (например, ритма ходьбы); в устранении разрушающих движение реактивных моментов и прочих помех. Речь идет о бессознательной переработке огромного количества информации, которая в актуальном сознании попросту не могла бы быть размещена. Во-вторых, уровень В играет большую роль в автоматизации движений и служит огромной копилкой «слепых» моторных автоматизмов, как это было указано выше.
Движения при рисовании, присущие уровню В как ведущему, почти не встречаются в рисунке. Причина состоит в том, что рисунок адресован зрительному восприятию; уровень же В лишен зрительных коррекций. Но фоны, характерные для этого УМП, представляют собой в рисунке чрезвычайно самобытное образование.
Движение, руководимое фонами уровня В, оставляет на поверхности линейное изображение, которое автор считает нужным назвать нативным контуром (нативный в значении «первородный» (от лат. nativus - врожденный) - находящийся в природном состоянии, не модифицированный, сохранивший свою первичную структуру). Иногда контур этот изображает нечто – тогда движение, посредством которого он выполнен, действует на одном из вышележащих уровней, а уровень В представляет собой важнейший из фонов. Контур этот может ничего решительно не изображать – и тогда уровень В, не являясь формально ведущим, занимает еще более существенное место. Но в любом случае контур этот несет в себе собственное содержание. Оно адекватно воспринимается глазом, поскольку зрительное и моторное пространство представляют собой единое целое, как это показал, в частности, Н.Ф. Подвигин с соавторами и как ранее постулировал сам Бернштейн.
Содержание нативного контура представляет собой индивидуально-психологические свойства рисующего человека, выраженные в невербальной форме. Они, к слову сказать, в вербальной форме и не могут быть представлены. Эта информация всегда бессловесна.
В истории изобразительных искусств нативный контур сыграл огромную роль. Невозможно адекватно выразить словами то, что привносит в нашу психику увиденный нами нативный контур. Об этом можно получить представление, обратившись к книге Василия Кандинского «Точка и линия на плоскости». Нам еще предстоит разговор о нативном контуре и его свойствах.
Использование нативного контура уже само по себе говорит о выраженной роли уровня B в рисунке. Иное дело – содержание этого уровня; оно может быть очень разным. Содержание уровня В выражается в том психологическом воздействии, которое оказывает на наблюдателя восприятие нативного контура.
Представим себе, что рисунок, который мы изучаем, есть результат психологического теста. Тогда наблюдатель (исследователь, психолог), как и всякий другой человек, получит определенное эмоциональное воздействие. Именно его-то он и положит в основу своего диагностического заключения. При этом он не сможет сколько-нибудь связно объяснить, в чем же состояло это воздействие.
Но если даже не касаться свойств нативного контура, все равно уверенно проведенный контур - свидетельство хорошей функции уровня В. А неуверенный, прерывистый контур с большим количеством случайных отклонений говорит о том, что функция уровня В выражена слабо (Рис. 38).
Интересно, что эмоциональная роль нативного контура в значительной степени зависит от наличия случайных отклонений. Здесь уместно провести аналогию с почерком при письме. Если почерк у человека каллиграфический, то графологу он не говорит решительно ни о чем. Чем более начертание букв соответствует общепринятому стандарту, тем меньше эти буквы передают человеческую индивидуальность . Точно так же линии, составляющие графически правильное изображение, не показывают никаких индивидуальных свойств рисующего.
Рис. 38. Рисунки с уверенно проведенными линиями (слева) и с неуверенными линиями с большим количеством случайных отклонений (справа).
Коротко коснемся нарушений в работе данного уровня. Н.А. Бернштейн описывает их весьма образно: «Возникающая в результате тех или иных растормаживающих болезненных процессов гиперфукция уровня В как бы распахивает двери филогенетического зверинца, глубоко затаенного в норме. И тогда из глубин моторики вылезают уродливые, гротескные фоны без фигур и передних планов, без смысла и адекватности: всяческие торсионные спазмы, обломки древних движений, атетозы, хореи, непроизвольные рычания и вскрикивания - психомоторные химеры, безумие эффекторики»[Бернштейн, С.81]. Нам остается добавить, что такое эффекторное буйство если где и проявляет себя прежде всего, так это в графомоторике, в создании изображений; здесь те движения, которые, быть может, промелькнули бы незамеченными для наблюдателя, остаются запечатленными навсегда (Рис. 39).
Рис. 39. Рисунок мужчины 77 лет с выраженными признаками распада моторики.