1. Руброспинальный уровень а
Руброспинальный уровень палеокинетических регуляций А – одно из самых древних моторных образований. Его появление восходит еще к существованию первичных хордовых (таких, как ланцетник), не имевших конечностей, и их предшественников – кольчатых червей (Рис. 33); этот уровень ориентирован на управление тонусом тела, имеющего сегментарное строение. Заметим, что наше тело тоже имеет сегментарное, или метамерное, строение. Каждому сегменту соответствует позвонок (а в грудной клетке – еще и пара ребер) (Рис. 34). Но, в отличие от древних хордовых, мы двигаемся, не извиваясь всем телом наподобие червя, а используем для этого конечности.
Рис. 23. Тело дождевого червя состоит из сегментов-метамеров.
Рис. 24. Позвоночник человека тоже имеет сегментарное строение.
Впрочем, право называться руброспинальным этот уровень получает только у млекопитающих, поскольку у животных более древних отсутствовали красные ядра продолговатого мозга (по латыни - nuclei rubri). Данный уровень отвечает за тонус тела, всего тела целиком, хотя и поделенного на сегменты-метамеры – все равно, есть ли у этого тела конечности или нет. Тонус, по словам Н.А. Бернштейна, есть «текучее состояние подготовленности нервно-мышечной периферии к избирательному принятию эффекторного процесса и к его реализации»[Бернштейн, С. 60]. А поскольку тело, которое управляется данным уровнем, сегментарно, то тонус, задаваемый разным сегментам тела, может быть неодинаковым.
Как и всякий другой уровень моторного построения, уровень А получает сенсорные коррекции, т.е. включен в систему с обратной связью. В данном случае речь идет о проприорецепции, а также о раздражении отолитового аппарата.
По мнению Н.А. Бернштейна, едва ли можно найти у здорового человека хотя бы одно самостоятельное движение, возглавляемое руброспинальным УМП как ведущим. Относительно самостоятельные моторные акты - дрожательные движения (дрожь от холода, от страха, вздрагивание). Случаи, когда уровень А становится самым заметным фоном, являются быстрые вибрационные движения по типу рефлекторного кольца). Н.А. Бернштейн относит сюда быстрейшие фортепианные vibrato со скоростью 7-8 ударов в секунду, когда они протекают по типу вынужденно колебательных движений. Но это дрожь, имеющая, так сказать, цель иную, чем сама дрожь – следовательно, уровень А здесь не самостоятелен. Полностью самостоятелен этот уровень при появлении тремора покоя у лиц, страдающих болезнью Паркинсона – непроизвольный, четкий, ритмичный, протекающий по безукоризненно правильным синусоидам [Бернштейн, С. 64]. Кроме того, движения этого уровня проявляются у человека в ситуации, когда на него временно не действует поле тяготения – т.е. в ситуации свободного падения.
Итак, словарь собственных движений уровня А крайне беден. Зато в качестве технического фона он незаменим. Невозможно, писал Н.А. Бернштейн, представить себе ни одного двигательного акта вышележащих уровней, который не был бы насыщен фонами уровня А в виде как симультанных, так и сукцессивных составляющих[Бернштейн, С.65]. В качестве основных фоновых функций этого УМП называют следующие:
Фон гибко реактивного тонуса всего мышечного массива тела.
Статокинетическая, формоприспособительная функция тела, в частности - хваточные позы. Здесь имеется в виду не схватывание (выполняемое более высокими уровнями), а держание – как простое, так и квалифицированное держание инструмента, рукояти, обрабатываемого предмета и т.п. В нашем случае – это держание кисти, карандаша, мелка и т.п.
Ритмические колебательные движения, представляющие собой почти чистые синусоиды («катание пилюль» у паркинсоников, обмахивание веером).
Таким образом, уровень А может иначе быть назван тоническим.
Какова же содержательная сторона этого уровня?
Представим себе все тело человека в виде сегментов-метамеров (как у дождевого червя). Здесь не нужно особое напряжение фантазии, поскольку тело человека действительно имеет метамерное строение, прежде всего выражающееся в наличии сегментов спинного мозга. И эти метамеры могут быть представлены в качестве клавиатуры, каждая из клавиш которой издает определенный звук при нажатии. Высота каждого звука (тонус каждого метамера) и составляет содержательную сторону тонического уровня. Следовательно, живая картина движений, построенная на этой основе, будет непременно нести в себе отпечаток этого общего распределения тонуса. Тонус этот существует, разумеется, не сам по себе. Он представляет нерасторжимое единство с сократительной готовностью определенных мышечных групп, поскольку именно они приводятся в действие посредством того или иного спинномозгового сегмента. В результате одни мышцы сокращаются сильнее, другие – слабее. Нужно помнить еще, что тело человека двусторонне-симметрично и что мы можем наблюдать не только преобладание тонуса одного сегмента над другим, но и асимметричное распределение тонуса по разным сегментам тела. Кроме того, и в пределах одной стороны в каждом сегменте имеется разделение функций, поскольку каждый сегмент иннервирует не одну, а сразу несколько мышечных групп. Таким образом, содержательная сторона деятельности уровня А значительно богаче, чем простое распределение тонов на «клавиатуре» спинномозговых сегментов. И это распределение тонуса не замкнуто внутри сегментов спинного мозга, а контролируется группой красного ядра. Данный уровень, что очень важно, обеспечивает не только управление тонусом определенных мышечных групп, но и реципрокное (сопряженное) повышение либо понижение тонуса мышц-антагонистов.
Теперь обратимся к движениям при рисовании.
В обычном рисовании самостоятельные движения уровня А представлены слабо. Исследование же фоновых составляющих осложнено тем, что проявления недостаточности или, напротив, выраженной деятельности уровня А связаны с работой вышележащих уровней. Так, чем в большей мере задействован уровень С, чем больше представлен зрительный контроль в изобразительном процессе (как мы это увидим ниже), тем меньше простора для проявлений собственных свойств уровня А.
Здесь и далее, описывая проявления того или иного УМП в рисовании, мы будем называть лишь некоторые, наиболее типичные моменты, связанные с деятельностью данного уровня. Невозможно, да и нет нужды описывать роль каждого УМП в рисунке исчерпывающим образом. Во-первых, в специальной части этой книги каждый уровень будет еще анализироваться по ряду свойств рисунка. Во-вторых же, структурный анализ рисунка находится до сих пор в зачаточном состоянии, работа еще только начата, и рано подводить ее итоги.
Фон реактивного тонуса всего мышечного массива тела проявляется в преобладании тонуса одних мышечных групп по сравнению с другими. Например, мышцы-сгибатели проявляют больший тонус, чем мышцы-разгибатели. В результате получается гиперметрический симптом, когда линия, которая должна быть завершена на стыке с другой линией, продолжается за этот стык. Стык линий получается с «перехлестом». Разумеется, если рисунок выполняется под неусыпным зрительным контролем, то это маловероятно. В таком рисунке мы обнаружим безукоризненно правильные стыки. Но стоит зрительному контролю притупить свою бдительность, как на сцену выступают собственные свойства тонического УМП, и стыки линий на рисунке превращаются в нечто условное. К счастью, законы восприятия таковы, что эти рассоединенные стыки нисколько не препятствуют правильному восприятию изображения в целом (Рис. 35).
Рис. 35. Гиперметрический симптом.
Кроме того, преобладание тонуса одних мышечных групп над другими проявляет себя в непроизвольных отклонениях изображенной фигуры от вертикали (Рис. 36). Если у человека преобладает тонус сгибателей над тонусом разгибателей, то вертикальная ось рисунка (при рисовании правой рукой) будет непроизвольно отклоняться вправо; а если преобладает тонус разгибателей – то влево:
Рис. 36. Непроизвольные отклонения изображений от вертикали вправо и влево; на правом рисунке виден также гиперметрический симптом.
Статокинетическая функция уровня А проявляется, как мы видели, в формировании так называемых хваточных поз. Речь идет об удержании орудия труда. При рисовании человек удерживает в руке карандаш, кисточку или авторучку. При этом особенности хваточной позы заключаются не только в том, как расположены пальцы на этом инструменте, но и на той силе, с которой они его сжимают. Сила эта неизбежно находит отражение в нажиме на рисунке.
Ритмические колебательные движения нередко можно видеть в рисунке. Они показывают случаи, когда уровень А оказывается несостоятельным. Нарушения со стороны уровня А проявляются в наличии динамического тремора – преходящего или постоянного. Суть тремора заключается в нарушениях функции реципрокной иннервации мышц-антагонистов, совершающих то или иное изобразительное движение. Динамический тремор в рисунке проявляется в легких, едва заметных, редко – крупноразмашистых колебаниях при проведении линий. При надлежащем увеличении видно, что этот тремор представляет собой почти чистую синусоиду, в большей или меньшей степени искаженную реактивными моментами, связанными с поворотом рисующего инструмента при повороте линии. На рис. 37 динамический тремор особенно заметен при изображении ребра ладони.
Рис. 37. Динамический тремор при изображении кисти.