3.3. Анализ метра и ритма

На протяжении музыкального развития всего сочинения композитор использует сложный шестидольныщй метр (6/8). Этот метр своей танцевальностью, поэтичностью не соответствует четкому строгому метру стиха молитвы.

В сочинении И. Брамса ощущается светлая романтическая взволнованность, лирическая трепетность, порывистость. Здесь ритм с 1-го до последних тактов равномерный. Типичные ритмические обороты

сообщают мелодии изящность, пластичность, грациозность и сближают, благодаря своей легкости и танцевальности, с жанром баркаролы.

3.4. Анализ лада и тональности

На протяжении всего сочинения господствуют светлые мажорные тональности, что соответствует образу чистой и непорочной Девы Марии. Однако в произведении встречается характерный для эпохи романтизма гармонический вид минора (a-moll - 43 т., c-moll – 4 т.).

Пример 8.

Основная тональность произведения - F dur.

1 часть. Предложение начинается жизнеутверждающим фа мажором, затем (в 4 т.) несколько оттеняется, на мгновение появившимся до минором, и завершается модуляцией в солнечный до мажор, утверждая образ Марии «благодати полной».

2-е предложение вырастает из утвердившегося до мажора, свежие краски вносят B dur (11-12тт) и G dur (13-14 тт) и заканчивается музыкальное развитие возвращением в основную тональность F dur.

2 часть сочинения (43-59 тт) изложена в тональности ля минор, что наполняет музыкальную ткань светлой грустью, проникновенностью. Но и здесь преобладают мажорные краски, а минор лишь окаймляет 2 часть. Тональный план части: а moll-G dur - C dur – a moll.

Подобная тональная неустойчивость, обилие отклонений наполняет музыкальную ткань высшими эмоциями, вносит взволнованность, делая образ Девы Марии живым и реальным.

3 часть – динамическое дополнение. Вновь восстанавливается главная тональность F dur. Это гимн, возвеличивающий совершенную, по чистоте и святости, Деву Марию. В тональности F dur господствует весь 1 раздел репризы (60-76 тт.), после чего в музыкальном фактуре появляется ряд выразительных отклонений B dur (79 т.), G dur (81 т.), B dur (84 т.), в аккомпанементе устанавливается тонический органный пункт и затем все перетекает в небольшую коду, окончательно утверждающую F dur, а вместе с тем свет, радость, надежду, любовь всех людей, преклоняющихся перед Девой Марией и ищущих у неё утешение и защиту.

3.5. Анализ фактуры

В сочинении ярко выражен смешанный тип фактуры (полифонический, монодический, а в партии аккомпанемента – гомофонно-гармонический). Композитор использует выразительные переклички партий (первоначальная тема проходит в тонической тональности в 1 – 6тт, в партии сопрано, а затем в доминантовой тональности в 7- 10тт в альтовой партии).

Аналогичные имитации темы встречаются и во 2й части (43 – 45тт, 53 – 59тт).

Преобладающим является полифоническое изложение партий хора (11 – 14тт, 32 – 36тт, 46 – 52тт и вся 3я часть).

Пример 9.

Однако следует сказать о том, что насыщенность фактуры не везде одинаковая. Например, с 1-10 такт прослеживается фактура только двух партий, поющих в терцию.

Пример 10.

Так как произведение И. Брамса исполняется под сопровождение фортепиано, преобладающим здесь является гомофонно-гармонический тип фактуры.

Пример 11.

Аккомпанемент очень гибко следует за хором, прекрасно дополняя его звучание. Благодаря этому, традиционно-молитвенный текст, лежащий в основе сочинения, приобретает глубоко человечную земную красоту, не лишаясь при этом элементов религиозного экстаза, возвышенного созерцания.

Пример 12.